Músicas Renascentistas Portuguesas e outras relacionadas com Missão de quatro jovens à Europa ～Concerto das Músicas Antigas em Saikai ～天正遣欧少年使節にゆかりのポルトガルおよびその他のルネサンス音楽～子どもと大人のための西海市古楽演奏会～ Primeira Parte / 第 1 部演奏　西海市立西海南小学校 6 年生/ Interpretação: 6.º ano da Escola Primária Municipal Saikai-Minami 指揮　佐古　恵津子（西海市立西海南小学校教諭）/ Direcção: Etsuko Sako 協力　グループ『葦』/ Colaboração: Grupo “Ashi” 1．VillanellaⅡ / ヴィッラネッラⅡ コシモ・ボッテガリの 1574 年の曲集より 2．Se do mal que me quereis / あなたが私に求める苦しみのもとに「エルヴァシュの古歌謡集」より 3．Perdi a Esperança / 私は望みを失った「エルヴァシュの古歌謡集」より 4．Ecce nova gaudia / この新しき喜びヘンリクス・ベルギニカーのタブラチュア本（1600 年頃）より Segunda Parte / 第 2 部演奏　西山　まりえ（アルパ） / Interpretação: Marie Nishiyama (harpa) 5．HimnoⅡ, Ave maris stellaⅡ, DúoⅤ / 賛歌 2、めでたし海の星 2、デュオ 5 アントニオ・デ・カベソン作曲　1578 年の曲集から 6．Con qué la lavaré / お顔を何で洗いましょうミゲル・デ・フエンリャーナ　1554 年の曲集から / ホァン・バスケス原曲 7．Fantasia 8 / ファンタジア 8 ルイス・ミラン　1536 年の曲集から 8．Pavana 2 / パヴァーナ 2 ルイス・ミラン　1536 年の曲集から 9．Falai mina amor / 語れ、わたしの愛よルイス・ミラン　1536 年の曲集から Terceira Parte / 第 3 部かいぎゃく演奏　諧謔アンサンブル Interpretação: Conjunto “Humor” 佐藤豊彦（ラウデ / ヴィオラ / ヴィオラ・デ・アルコ） Toyohiko Satoh (alaúde / viola / viola de arco) 山田千代美（ソプラノ） Chiyomi Yamada (soprano) 大竹尚之（リコーダー） Naoyuki Otake (flautas ) 10．Moresca detta Canarie / カナリー風モーロ人の踊りジュリオ・チェーザレ・バルベッタ 1585 年の曲集から 11．Las Endechas de Canarias / カナリアの挽歌ポルトガル古歌 / ミゲル・デ・フエンリャーナ 1554 年の曲集から 12．Fantasia (~Adieu mes amours ) / ファンタジア（さらば恋人よ）ルイス・ミラン 1536 年の曲集から / ジョスカン・デプレ原曲 13．Villancico en Portugues “Levay-me, amor, daquesta terra” / ポルトガルのヴィランシーコ「愛よ、私をこの大地より放ちたまえ」ルイス・ミラン 1536 年の曲集から 14．Recercada / レセルカーダディエゴ・オルティス 1553 年の曲集から 15．Já dei fim a meus cuidado / もはや私は憂いをはらった作者不詳 16．Las tristes lagrimas mias / 我が悲しき涙よ作者不詳 17．A la villa voy / 町へ作者不詳かなしみ 18．Mille regretz / 千々の悲嘆ジョスカン・デプレ作曲かなしみ 19．Mille regretz / 千々の悲嘆ジョスカン・デプレ作曲 / ヴォルフ・ヘッケル 1556 年編 20．Moresca detta Canarie II / カナリー風モーロ人の踊り II ジュリオ・チェーザレ・バルベッタ 1585 年の曲集から 21．Paseábase el rey moro / モーロ王は行くルイス・デ・ナルバエス 1538 年の曲集から Gravação: Centro Cultural de Ôshima, Saikai a 21 de Janeiro de 2007 “Concerto das Músicas Antigas em Saikai” 録　音：2007 年 1 月 21 日　西海市大島文化ホール『子どもと大人のための西海市古楽演奏会』　Letras e Traduções / 歌詞対訳翻訳　2～19：諏訪　勝郎 / 21：佐藤　豊彦 2．Se do mal que me quereis Se do mal que me quereis, contentamento levais, Quanto mais forte mo dais, Toanto mor bem me fazeis. Porque serdes vos servida, A custa de meu tormento. He o mor contentamento, Que posso ter nesta vida. Assi que se vós gozais, deste mal que me fazeis, Tanto mor bem me fazeis, Quanto mais forte mo dais. あなたが私に求める苦しみのもとによろこあなたが私に求める苦しみのもとに、あなたが導く悦びがあり、あなたが私にそれを強いれば強いるほど、あなたは私に最大の幸福をなす。くもんなぜなら、私の苦悶によって、あなたに与えることのできるものこそ、よろここの人生で私がもつことの出来る最大の悦びなのだから。たのあなたが私になすこの苦しみを、あなたが愉しむや、あなたは私に最大の幸福をなす、あなたが私に苦しみを強いれば強いるほどに。 3．Perdi a Esperança Perdi a esperança, Ficou me hum receo, Do mal que me veo, Ficou me hum receo, Do mal que me veo. Já me vi em dias, Que de confiado, Não dera um cuŷdado, Por mil alegrias. As minhas porfias, J’agora areceo, Polo que me veo, J’agora areceo, Polo que me veo. 私は望みを失った私は望みを失った、私は不安に襲われた、私にもたらされた苦しみから、私は不安に襲われた、私にもたらされた苦しみから、つい最近、私が見たもの、それは信頼に値すべきもの、いくせん幾千もの喜びゆえに、注意すら与えなかったのだ。私の試練よ、いまや私は不安にとらわれている、私にもたらされたものによって、いまや私は不安にとらわれている、私にもたらされたものによって。 4．Ecce nova gaudia Ecce nova gaudia anni reduxit orbita, Quapropter cuncti mortals hilariter, hilariter, hilariter, hilariter, conjubilemus. Facit haec solemnia nativitas Dominica. この新しき喜びこの新しき喜びが、毎年、繰り返され、ゆえに、すべての人々が、陽気になり、よろこわか朗らかになり、快活となって、共に歓びを頒ち合うでしょう。ささ主の生誕のこの日、祝祭を奉げましょう。 11．Las Endechas de Canarias Si los deifines mueren amores, Triste de mí, que harán los hombres Que tienen tiemos los corazones? カナリアの挽歌愛ゆえに、もしもイルカが亡くなるのなら、私はどれほど悲しみに暮れ、あの心優しき男たちは、何をなすだろう？ 13．Villancico en Portugues, ”Levay-me, amor, daquesta terra” Levay-me, amor, daquesta terra, Que non fareimais vida en ela. Levay-me, amor, á iha perdida, Levay-me convosco poys soys minha vida. Que corpo sem alma non vive ena terra, Que non farei mais vida en ela. ポルトガル語のヴィランシーコ「愛よ、私をこの大地より放ちたまえ」愛よ、私をこの大地より放ちたまえ、ときこの地で、もはや人生を費やすことのないように。愛よ、かの失われた島へと私を攫いたまえ、あなたとともに私を運びたまえ、なぜならあなたこそ私の命、この地で、魂なき肉体が生きぬように、ときこの地で、もはや人生を費やすことのないように。 15．Já Dei Fim a Meus Cuidados Já dei fim a meus cuidados, Ficaŷ embora esperanças, Dias de tristes lembranças, Tempos mal afortunados. Quanto pude trabalheŷ, E nada me aproveitou, Acabeŷ, e acabou O que tanto desejeŷ. Ficaŷ bens desesperados, Antre vossas esperanças, Dias de tristes lembranças, E dores acompanhados. もはや私は憂いをはらったもはや私は憂いをはらい、いまや私は希望さえ抱くにいたった。とき哀しき思い出の日々も、いまや幸せな時間。どれだけ私が悩もうと、私には何もならなかった。私は死に、私が待望したものも消えた。私は絶望を財産とした、あなたの希望の間で。哀しき思い出の日々よ、つきまとう苦しみよ。 16．Las tristes lagrimas mias Las tristes lágrimas mías, En piedras hazen señal, Y en vos nunca, por mi mal. Lágrimas bien empleadas, De mis entranhas salidas, Aunque mal agradecidas No sin causa derramadas. Llorando penas passadas. En pietras hazen señal, Y en vos nunca, por mi mal. 我が悲しき涙私の悲しみの涙は、岩をも穿つ、しかし、私の痛みが、あなたへと到ることはない。真摯なる涙は、私の深奥からあふれ、好ましくはないが、ゆえ理由なく流れはしない。かな悲哀しき過去ゆえに泣くのだ。私の涙は岩をも穿つが、私の痛みが、あなたへと到ることはない。 17．A la villa voy A la villa voy, De la villa vengo, Si no son amores, No sé que me tengo Tengo mi cuidado Con dolor crecido, Y es aborrecido De mi el ganado. Llena de dolores La vida sostengo, Si no son amores, No sé que me tengo 町へ町へと行き、町より帰る、もしもそれが愛でないのなら、私の有するものが何であるかを私は知らない。かなしみ私の悲哀は、苦痛のなか、いや増すばかり、もはや愛しい羊さえも煩いばかり。苦痛にみちて、私は生き続けている。もしもそれが愛でないのなら、私の有するものが何であるかを私は知らない。 18＆19．Mille regretz Mille regretz de vous habandonner, Et d’eslonger vostre fache amoureuse, J’ay si grand dueil et paine douloureuse, Qu’on me verra brief mes jours deffiner, qu’on me verra brief mes jours deffiner, brief mes jours deffiner, brief mes jours deffiner. かなしみ千々の悲嘆わかちぢあなたを残して別離れるがゆえに、千々の悲しみに暮れ、愛しいあなたと別離れるがゆえに、わたしは凄まじき葛藤と耐え難き痛みとに苛まれる、さだめなんと短いわたしの宿命であろうか、なんと短いわたしの宿命であろうか、わたしの短き宿命よ、わたしの短き宿命よ 20．Paseábase el rey moro Paseábase el rey moro por la ciudad de Granada cartas le fueronvenidas como alhamaera Granada Ay, mi Alhama! Las cartas echo en el fuego y al mensajero matara echo mano a sus cabellos y las sus barvas mesava Ay, mi Alhama! Apeoso de una mula y en un cavallo cavalga mando tocar sus trompetas sus añafiles de plata Ay, mi Alhama! Porwue lo oyessen los moros que andavan por ellarada quatro a quarto cinco acinco juntadose a gran batalla Ay, me Alhama! モーロ王は行くモーロ王は行くグラナダの街中をアルハマ（アルハンブラ）が、墜ちたしらせを受け取りし王怒り、手紙を燃やし、使者を殺さん怒りの王は髪千切り、髭をむしって、馬に乗りそこここに住む、モーロ人に聞こえるように長い銀のトランペットを吹かせたもう銀のトランペットは、彼方に響き渡り彼を慕うモーロ兵たちは、溢れ出るかのごとく最後の戦いを目指して集まりなん Comentário / 解説 1.VillanellaⅡ / ヴィッラネッラⅡ コジモ・ボッテガリ(Cosimo Bottegari 1554-1620)の 1574 年 11 月 4 日付手稿『アリアとカンツォーネ曲集(Arie e canzoni in musica)』より。ヴィッラネッラとは、イベリア半島で生まれ、イタリアのナポリに花咲いたルネサンス時代の世俗音楽のひとつ。軽快かつ機知に富んだ作風が特徴。ボッテガリはイタリアの歌手、リュート奏者。中浦ジュリアンら天正遣欧少年使節がフィレンツェを訪れたとき、ボッテガリもフィレンツェでメディチ家宮廷の演奏家として滞在していた。なお、上記手稿は、当時のイタリア独唱曲の数少ない例を伝えるものとして重要である。 2．Se do mal que me quereis / あなたが私に求める苦しみのもとに『エルヴァシュの古歌謡集(Cancioneiro Musical d’ Elvas)』より。作者不詳。ポルトガル語。「エルヴァシュの古歌謡集」は、1928 年ごろ、音楽学者マヌエル・ジョアクィム(Manuel Joaquim)によって発見され、『オルテーンシア公共図書館の歌曲と詩歌集 (Cancioneiro Musical e Poético da Biblioteca Pública Hortênsia)』として、1940 年に出版されている。オルテーンシア公共図書館のコレクションを基礎とするエルヴァシュ市立図書館において保管されていた。発見時には、背表紙の上部に『ロマンス集（ROMANCES）』とあったという。『エルヴァシュの古歌謡集』の楽曲はいずれも 1500 年頃に作られたものであるが、16 世紀中期にポルトガルで編纂され親しまれた。 3．Perdi a Esperança / 私は望みを失った同じく『エルヴァシュの古歌謡集』より。作者不詳。ポルトガル語。失恋をモチーフとしている。中世の詩に顕著な並行体およびリフレインの名残が見られ、古いポルトガルの詩のスタイルを継承していると考えられる。古くからポルトガルの人々に親しまれてきた詩に、当時のスタイルで曲が付いたとも考えられる。 4．Ecce nova gaudia / この新しき喜び 17 世紀初頭に編纂されたと考えられるヘンリクス・ベギニカー（Henricus Beginiker）のタブラチュア手稿より。クリスマスの訪れを喜び、祝うラテン語聖歌。原曲は４声のポリフォニーで書かれているが、ここでは３声に編曲され、アルパ（ゴシック・ハープ）、リコーダー及び合唱というアンサンブルの形で演奏された。 5．HimnoⅡ, Ave maris stellaⅡ, Dúo V / 賛歌 2、めでたし海の星、デュオ 5 アントニオ・デ・カベソン（Antonio de Cabezón 1510-1566)作曲。『アントニオ・デ・カベソンの鍵盤楽器、ハープ、ビウエラのための楽譜集 (Obras de música para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabezón)』（1578 年）より。アントニオ・デ・カベソンは作曲家、オルガン奏者。スペイン国王カルロス 1 世、フェリペ 2 世に仕えた。カベソンは鍵盤楽器の特質を示す書法を開拓し、鍵盤楽器における革新的な仕事を果たした。演奏家として、その運指法は進歩的であった。また作曲家として、変奏曲形式における先駆的かつ多彩な作品を遺した。当時、イベリア半島において「カベソンが作曲の核心を発見した」（Ingeniosa comparación entre lo antiguo y lo presente,1539 より）と称賛された。 6．Con qué la lavaré / お顔を何で洗いましょうミゲル・デ・フエンリャーナ（Miguel de Fuenlhana 生没年不詳)作曲。 1554 年にセビーリャ（スペイン）で出版された『ビウエラのための楽譜集オルフェウの竪琴（Libro de música para vihuela, “Orphénica Lyra”）』より。原曲はホアン・バスケス（Juan Vasquez1510?－1560?）の手による４声のヴィランシーコ。フエンリャーナはビウエラ奏者、作曲家。フェリペ 2 世の宮廷に仕え、完成されたビウエラ奏者と讃えられた。ビウエラとは一般的にビウエラ・デ・マーノ vihuela de mano を指す。6 コースの複弦を有する撥弦楽器。形状はギターに似て、リュートの調弦をもつ。16 世紀、イベリア半島で隆盛を誇ったと考えられている。ここでは、バロック・ハープ（ダブル・ハープ）による独奏で。 7．Fantasia 8 / ファンタジア 8 ルイス・ミラン（Luys Milán 生没年不詳)作曲。1536 年にバレンシア（スペイン）で出版された『エル・マエストロと題されたビウエラ・デ・マーノのための楽譜集 (Libro de música de vihuela de mano intitulado El Maestro) 』より。ファンタジアとは、ギリシア語「ファンタシア（phantasia）」を起源とする。その派生語は、ヨーロッパにおいて古くから想像（力）につながる意味で使用されたが、15 世紀末に音楽用語として使われ始めた。ルネサンス時代、作曲家あるいは演奏家の想像力および技量より着想と形式が得られた器楽作品をさす。また、そのような即興演奏も意味した。 8．Pavana 2 / パヴァーナ 2 同じくルイス・ミランの『エル・マエストロ』より。パヴァーナは、パヴァーヌと同義。パヴァーヌとは、16 世紀初頭から 17 世紀前半まで流行した宮廷舞踊、舞曲。イタリアを起源とするといわれるが、その名は孔雀を意味するスペイン語 pavón に由来する。パヴァーヌは、舞踏会において最初に行われる行列の踊りとして用いられたという。 9．Falai mina amor / 語れ、わたしの愛よ同じくルイス・ミラン作。ルイス・ミランはスペインの作曲家、ビウエラ奏者。『命令の遊戯（El juego de mandar）』（1535 年）、スペイン王フェリペ 2 世に献呈された『宮廷人（El cortesano）』（1561 年）などの楽譜集を残した。特に、楽譜集『エル・マエストロ』は、16 世紀にスペインで出版された７つのビウエラ曲集の最初のものであるとともに、曲の演奏速度（テンポ）を言葉で指定した最初の出版物として知られている。なお、同楽譜集はポルトガル国王ジョアゥン 3 世 D. João Ⅲ(在位 1521-1557)に献じられた。 10．Moresca detta Canarie / カナリー風モーロ人の踊りジュリオ・チェーザレ・バルベッタ（ Giulio Cesare Barbetta 1540?1603?) 作曲。 1585 年出版の『リュートのためのタブラチュア曲集（Intavolatura di liuto）』より。バルベッタはパドヴァ（イタリア）出身の作曲家、リュート奏者。『リュートのタブラチュア曲集第 1 巻（Il primo libro dell’ intavolatura de liuto）』（1569）、『ヘクサコルドとヘプタコルドの新しいタブラチュア集（Novae tabulae）』（1582）などの楽譜集で知られる。カナリーとは、アフリカ西岸の大西洋に位置するカナリア諸島のこと。モーロ人とはイスラム教徒を指す。ポルトガルではマヌエル 1 世（D. Manuel I 在位 1495-1521）の治世に、イスラム教徒の楽士たちが宮廷に仕えていたという。 11．Las Endechas de Canarias / カナリアの挽歌 1554 年に出版されたミゲル・デ・フエンリャーナの『ビウエラのための楽譜集オルフェウの竪琴』より。カナリア諸島をとりまく大海原をモチーフとし、航海の恐怖と海の神秘を歌ったポルトガルの古い歌である。なお、フエンリャーナは 1574 年から 1577 年までポルトガル王セバスティアゥン（D. Sebastião 在位 1557-1578）に仕えた。 12．Fantasia(～Adieu mes amours) / ファンタジア（さらば恋人よ）ルイス・ミランの『エル・マエストロ』より。ルネサンス期ポリフォニー（多声音楽）の模範とされたジョスカン・デプレの「さらば恋人よ（Adieu mes amours）」を原曲とする。16 世紀前半、長い音を細かく刻み、短い音に分割して演奏する装飾様式が生まれた。即興的な装飾変奏曲形式として、スペインにおいてグローサ（glosa）と呼ばれた。この曲は、その形式を代表するもののひとつである。ディエゴ・オルティス著『グローサについての試論』（1553 年）には、さまざまな例が紹介されている。なお、本来グローサは詩の一形式であり、音楽家がその形式や技法を模倣して変奏を試みた楽曲についてもグローサと呼ばれた。 13．Villancico en Portugues “Levay-me, amor, daquesta terra” / ポルトガルのヴィランシーコ「愛よ、私をこの大地より放ちたまえ」同じくルイス・ミランの『エル・マエストロ』より。航海へと乗り出すポルトガルの男たちの気持ちを歌っている。ヴィランシーコとは、大衆的な性格の詩に楽曲のついたもの。主に、クリスマス、公現祭、聖母の祝日などに際して歌われ、17 世紀に隆盛した。しかしながら、1723 年、ポルトガルでは禁止された。 14．Recercada / レセルカーダディエゴ・オルティス（Diego Ortiz 1510?-1570?)の 1553 年の曲集より。オルティスはスペインの作曲家、音楽理論家。ナポリ（イタリア）のスペイン副王礼拝堂楽長を務めた。変奏曲（ディフェレンシアス diferencias）による楽譜集を初めて出版した一人であるとともに、ヴィオラ・バスタルダ（viola bastarda 16 世紀から 17 世紀にかけて主にイタリアで使用された擦弦楽器）のための作曲を行った最初の音楽家の一人。また、音楽理論書『グローサについての試論（Trattado de glosas）』を著した（ 1553 年）。レセルカーダとは、イタリア語のリチェルカーレ（ricercare）と同義。オルティスの『グローサについての試論』では、26 曲の教材的性格の作品がレセルカーダと名づけられている。 15．Já dei fim a meus cuidado / もはや私は憂いをはらった『エルヴァシュの古歌謡集』より。作者不詳。『エルヴァシュの古歌謡集』は 2 部からなる。第 1 部では、65 歌が綴られ、いずれも 3 声である。16 歌がポルトガル語、49 歌がカスティーリャ語である。記譜は、白色計量符が使用されている。1496 年に編纂された『王宮の古歌謡集(Cancioneiro Musical de Palacio)』とあわせ見ると、フアン・デル・エンシーナ（Juan del Encina 1469-1529)の手になる 4 篇、およびペドロ・デ・エシュコバル（Pedro de Escobar 1465?-1535?)による 3 篇が認められる。写本の第 2 部は、譜面のない 36 篇の詩からなる。3 篇がポルトガル語である。この作品は、第 1 部に収録されたポルトガル語による 16 歌のうちのひとつ。失った恋を述懐する歌。 16．Las tristes lagrimas mias / 我が悲しき涙よ『エルヴァシュの古歌謡集』より。作者不詳。カスティーリャ語。恋情が想い人に届かぬ痛苦が歌われている。 17．A la villa voy / 町へ同じく『エルヴァシュの古歌謡集』より。作者不詳。カスティーリャ語。離れた町に暮らす恋人のもとへと足繁く通う恋心が歌われている。悲痛な想いの表れた歌詞に対して、曲調は明るい。ちぢかなしみちぢかなしみ 18．Mille regretz / 千々の悲嘆ジョスカン・デプレ（Josquin Desprez 1440?-1521)作曲。ジョスカン・デプレは前期ルネサンス音楽の巨匠と讃えられる。その構築美は他の追随を許さない。「千々の悲嘆」は、16 世紀のヨーロッパ諸国で愛唱された。スペイン国王フェリペ 2 世の父である神聖ローマ帝国皇帝カール 5 世（Karl V 在位 1519-1556）も好んだといわれる。ヨーロッパより帰国した天正遣欧少年使節が豊臣秀吉に謁見した際、西洋音楽を披露したことが知られているが、そのとき演奏されたのは「千々の悲嘆」ではなかったかともいわれている。 19．Mille regretz / 千々の悲嘆ジョスカン・デプレ作曲。「千々の悲嘆」はその美しい旋律ゆえに、多くの音楽家に取り上げられた。スペインの音楽家ルイス・デ・ナルバエス Luys de Narváez(1500?-1555)は、カール 5 世が好んだことから「皇帝の歌（La Cancion del Emperador）」として、ビウエラのためのソロ曲にあらためた同じくスペインの作曲家クリストバル・デ・モラレス Cristóbal de Morales(1500?-1553)は、ミサ曲とした。ここに収録したのはヴォルフ・ヘッケル（ Wolff Heckel 1515?-1562? ）の『リュート曲集（Lautten Buch）』（1556 年）によるヴァージョンである。ヘッケルはドイツのリュート奏者、作曲家、編曲家。 20．Moresca detta Canarie Ⅱ / カナリー風モーロ人の踊りⅡ ジュリオ・チェーザレ・バルベッタ作曲。『リュートのためのタブラチュア曲集（Intavolatura di liuto）』（1585 年）より。収録曲 10 番の別ヴァージョン。 21．Paseábase el rey moro / モーロ王は行くルイス・デ・ナルバエスの『ビウエラ演奏のためのデルフィンの 6 巻の楽譜集 (Los seys libros del Delphin de musica de cifra para tañer vihuela)』（1538 年）より。ルイス・デ・ナルバエスはスペインの作曲家、ビウエラ奏者。変奏曲（ディフェレンシアス diferencias）の発展に影響を与えた。実際、上記楽譜集に収められたディフェレンシアスは現存する最古の変奏曲と考えられる。また、同楽譜集は演奏速度を記号で示した最古の例でもある。ナルバエスの最も知られる作品として、先に挙げたジョスカン・デプレ「千々の悲嘆」のディフェレンシアスである「皇帝の歌」、およびビウエラ伴奏歌曲であるこの「モーロ王は行く」が挙げられる。「モーロ王は行く」は、1492 年のグラナダ陥落をテーマとし、キリスト教徒に敗れるモーロ人の姿を歌っている。（註）なお、収録曲 1、4、10、11、13、19、21 は佐藤豊彦の編曲による。 Músicas Renascentistas Portuguesas e outras relacionadas com Missão de quatro jovens à Europa ～Concerto das Músicas Antigas em Saikai ～天正遣欧少年使節にゆかりのポルトガルおよびその他のルネサンス音楽～子どもと大人のための西海市古楽演奏会～ Direcção Artística: Toyohiko Satoh (Ex-professor de Koninklijik Conservatorium, Den Hague) 芸術監督：佐藤　豊彦（元オランダ王立ハーグ音楽院教授） Orientação de Harpa: Marie Nishiyama アルパ指導：西山　まりえ Orientação de Coro & Instrumentos: Grupo “Ashi” 合唱＆楽器指導：グループ『葦』 Gravação, Mistura & Masterização: Kenichi Sakai (Kenny’s) 録音、ミキシング＆マスタリング：酒井　憲一（Kenny’s） Fotos: Kazuko Shida (Conselho de Educação e Cultura da Câmara Municipal de Saikai) 写真：志田　和子（西海市教育委員会） Produção, Coordenação & Comentário: Katsuro Suwa (Conselho de Educação e Cultura da Câmara Municipal de Saikai) プロデュース、コーディネート＆解説：諏訪　勝郎（西海市教育委員会） Patrocínio: Embaixada de Portugal em Tóquio, Associação LusoNippónica de Nagasaqui 後援：駐日ポルトガル大使館、長崎日本ポルトガル協会 Parceiro Oficial: Fundação de Desenvolvimento Social de Banco JûHachi オフィシャル・パートナー：財団法人十八銀行社会開発振興基金 Projecto ＆ Realização: Câmara Municipal de Saikai, Clube de Amizade Luso-Nippónica de Saikai 企画＆制作：西海市、西海市ポルトガル友好倶楽部非売品 Foto de Capa: Ilustração de “Los seys libros del Delphin de musica de cifra para tañer vihuela”, Luys de Narváez, 1538. 表紙写真：『ビウエラ演奏のためのデルフィンの 6 巻の楽譜集』ルイス・デ・ナルバエス（1538 年）より