NHK名古屋ビデオクラブ CKVC 所在地〒461‑8725 NHK名古屋放送局事業部内 NHK名古屋ビデオクラブのホームページ会報 2010年10月（9月30日発行）発行責任：役員会編集：坂好治 http://ckvc.web.infoseek.co.jp クラブ役員会は、９月１２日の役員会で、秋のクラブイベントとして10月、11月の2回の例会日に「編集なし撮影会」「テーマ作品会」をそれぞれ開くことを決めた。いずれも、当日の講師による講評を受けたあと、優秀作品には賞品を贈呈するほか参加賞も準備、多数の参加を呼びかけている。 10月は「編集なし撮影会」午前中に撮影 ⇒ 午後の例会で発表 C K V C 秋のイベント案内日時：10月17日午前中この「編集なし撮影会」は、撮影素材を後刻編集するのではなく、作品作会場：大須界隈りを念頭に置きながら撮影しなければならない点で、普段の作品作りとは尺：3分以内異なる。通常は、予め絵コンテを描いたり構成をイメージした上で現場に出向き、必要な素材を探して撮影、その素材を自宅などで（パソコンを使例会：同日１３時半からったりして）編集、作品を作り上げる。その段階でタイトルを入れ、ナレ会場：NHKビル901号室ーションやテロップ、BGM等を貼り付ける。しかし、この「編集なし…」は、「集めた素材を持ち帰って自宅で編集」という工程が割愛される。このため、編集しながら撮影する、つまり、どんなカットをどんなサイズやアングルで、どれくらいの時間で、どう繋いでいくか…を考えながら撮影しなければならない。しかも作品の尺は3分以内。同時録音は可能かも知れないが全編を通したナレーションの貼り付け、テロップやBGMも無理… としたら、現場での音を生かす配慮も必要になる。何よりも大事なのは、会場内のなにに焦点を絞るか、そこからなにを伝えるか、作品の狙いを事前にキチンと決めることが重要になる。そのためには、会場のロケハン赤線の枠内が撮影会場ですは必須。当日になって現場で手当たり次第に…ということは、単なる素材集めになりかねない。難しいと言えば難しいかも。それだけに、こうした「編集なし撮影」は、作品作りのための有効な訓練の場とも言われるゆえんです。毎年2回は開かれるこの撮影会、ぜひチャレンジを。 10月例会日午前中の「撮影会」作品は、同日午後の例会鑑賞会に出品ください。テープの頭だしをお忘れなく。 HD撮影のほか、DVD、HDD、メモリーカードなどの記録媒体を使用の方は、カメラを TVモニターに接続して再生しますので、必要なコード類を必ず持参してください。 11月は「テーマ作品会」テーマはあいちトリエンナーレ 11月例会の鑑賞会は、「あいちトリエンナーレ2010」をテーマにした作品に限定したテーマ作品会。トリエンナーレは、「都市とアートが響きあう」をテーマに、2010年8月21 日から10月31日までの期間に、愛知県内各地で随時開かれる都市の祝祭。愛知県が今年度から3年ごとに開く。 11月の例会は、このトリエンナーレを題材にした作品会。アートなまちづくりの姿やイベントなど、あなたのアートな視点で切り取り、5分以内の作品に仕上げてください。但し、会場やアート作品によっては撮影禁止の場合があります。現場では必ず確認してから撮影してください。日時：11月14日13時半〜会場：NHKビル901号室内容：テーマ作品鑑賞会尺＝5分以内ニュースの第一報はNHKへ TEL052‑952‑7233 スクープ君アドレス s30002‑scoop@nhk.or.jp ―１― 話題の映像は「ほっとイブニング」へフォトギャラリー AKKO 撮影石本晶子さん NHK名古屋事業部木曽馬９月の連休で、長野県で木曽馬に乗って来ました。天気もよく、とても気持ちがよかったです。馬をうまく撮るのは、なかなか難しかったです。うまだけに…（？）（9月19日長野県開田高原にて） 9月例会出席29人、出品15作品 CKクラブの9月例会は、12日午後1時半からNHKビル 901号室で開かれた。会員29人が出席、作品鑑賞会に出品された15作品について、講師のNHK名古屋局報道部映像取材・後藤哲史デスクから講評を受けた。この中で後藤講師からは、非油圧式三脚の使い方のコツや、ドリー（移動）撮影の注意点などについてアドバイスがあった。【写真】上：9月の例会風景下：講評中の後藤講師見やすいビデオ映像であるための最大のポイント ■雲台を持って安定した動きを■ は、映像が安定していること。そのためには、カ (非油圧式三脚の操作) メラを支える三脚もドッシリしていなければならスムーズなパンやティルトをするには︑雲台を持って操作すると安定しやすい︒ 画：後藤講師︶ない。足元がぐらついたのではカメラの安定もおぼつかない。三脚はカメラの重量より重いものを…と言われるゆえんでもある。更に、パンやティルトなどでも滑らかな画を撮るためには三脚(雲台)部分がスムーズに動くものの方がいい。それを可能にするのが油圧式といわれる雲台。だが、アマチュアの場合は、価格面の問題もあって非油圧式雲台の三脚を使っているケースが多い。こうした非油圧式三脚の場合、パン棒で雲台を操作するとどうしても動きが不安定になり、映像もガクガクしたりしやすい。これを出来るだけ少なくする方法は、雲台を手で直接持って動かすと良い。（右図参照）一度試してみてはいかが？ ■画を意識しながら歩く■ 映像はフィックスが基本。とは言え、ドリーは撮り方次第で作品の面白み、厚みを増す。（ドリー撮影の注意点）例えば、旅行ビデオ。移動の際のドリー映像はシーンとシーンのつなぎ役を果たし、場所移動がわかり易くなる。広い空間では、様子をつぶやきながらのドリーも面白い。問題は、ドリー撮影の意味を誤解しないこと。つまり「単に歩きながら撮影する」ことではなく、「画を意識しそれを歩きながら撮る」ことで、被写体を表現するための一手法。構図やアングルを考えなければならない。 ( 9月の鑑賞会作品サファイア・プリンセスを見学講評：後藤哲史映像取材デスク 4：54 青山富美男ドリーが安定している。ドリーは歩きながら撮るのではなく、ファインダーの画を意識しながら歩くのが本筋。但し、安全にはくれぐれも注意が必要。湯ノ山温泉と紅葉のロープウェイ 2：56 岩谷久行タイトルで「紅葉とロープウェイ」を謳うなら、そんなカットが欲しい。ロープウェイから眺めた動きのあるカットも欲しい。 ―2― 門司港レトロ 5：00 大谷和子夕刻の景色は、日暮れ10分前からが一番きれい。室内のWBにして撮ると、抜けの空とライトアップがきれいに撮れる。バナナの叩き売りのような場面は、臨場感を出すために手持ち撮影も。 3次元のアート展 3：54 細井豊人の反応が面白いが、客の表情あっぷが見たかった。編集は起承転結で構成を。破天荒というリズムもある。はてな？と思わせて答えへ導くか、答えを見せておいて人の反応を見せるか。外堀に大きなまきわら舟 3：30 川村晴江全体像（主役+見てる人+現場の規模）がわかるカットが欲しい。 FIXでまきわらのフレームインからフレームアウトまでを見せても良いのでは？最初に、一番きれいなカットを見せる手もある。鳥取砂丘 3：15 近藤あい子広い砂丘。歩くのも大変、靴には砂が入り込む、はだしで歩けば熱い。そんな様子を、歩きながら、つぶやきながら、自分の声をを生かして撮るのも面白い。そんな情報をスーパーで補完しても良いかも。煙袋斜街散策 4：33 高木萬里子現地での音を意識し、その音を受けて、関連した被写体を撮っているのもいい。導入部分では、バスの中の映像があっても良かったのでは？下呂市小坂の200滝 4：30 柏尾克時 200滝と言うからには、もっと滝が見たかった。滝にまつわる伝説などがあれば紹介したい。滝（とか川）は、水の流れに沿った(上から下へ)撮影が自然。編集では、カット残りに注意。フィジー、子ども達とのふれあい…一人旅人との触れ合いは、心温まって良い。長い道程が撮れれば面白かった。マンゴーのシーンは見ていて面白く判りやすい。 ―３― 4：53 山下猛ローマの古代遺跡フォロロマーノ 4：45 犬飼三郎観光地をあれこれ紹介するのではなく、自分が何を見せたいのか…それを自分の中で決めて作品を構成することが大事。一番見せたいものを頭にして解きほぐすか、そこへ導くためのお膳立てをしながら最後にドンと見せるか。無錫寸描 3：16 辻井政治異文化は良く伝わってきたが、無錫という街自体がどんなところかどんな場所かなど、もっと知りたかった。そのためには、スーパー情報にも工夫が必要か。ミコノス島 5：00 関沢清見旅行ビデオではA点からB点への移動を表現するインサートカットが大事だが、これはワンカットで十分。ペリカンの場面では、カメラを回し続けたことでハプニングが拾えた。そんなハプニングカットが作品を面白くする。見ている人の表情も欲しかった。真夏の馬篭宿と妻籠宿 4：30 桜井高義風景の構図は決まっているが、なにを見せたいか、なにを知ってもらいたいか。そのためには、もっとアップが欲しい。何をアップで撮るかによって焦点が絞り込まれる。手持ちドリーを使うことで厚みも増す。奥美濃ユリ園 5：00 車谷忠雄空抜きのロングは、遠景の広がりが判る。スキー場のゲレンデを活用した花園という空間を生かしたさまざまなアングルのカットが面白い。見ている人のカット、ユリの種類・名前などの情報が欲しい。竹伐採十字軍 4：57 友松一雄ニュース的な話題にチャレンジしているのが良い。作品にメッセージを持たせることが出来るし、映像の世界がドンドン広がるはず。作品構成は起(イントロ)⇒承(全体像)⇒転(シーンA、シーンB…)⇒ 結(まとめ)が基本。【編集後記】会報を編集しながら毎回思うことがある●鑑賞会に出品された作品の講評のこと●講師に書いていただいた講評メモと会場での録音を元に要約して掲載している●出品者にしてみれば、恐らく、もっと褒められたはず… という思いが強いだろう●でも掲載文では殆どそのことに触れていない●それどころか問題点の指摘が主体になっている●出品者はもとより例会出席者は、個々の映像を見て、それに対する講評を聞いているのだから、全体像が理解できているはず●だが、例会欠席者には映像の中味はわからない●講評でなにを語られたかも判らない●だとしたら「お褒めの言葉」よりも、講評の中で講師が伝える「映像作りに参考になること」を伝えることの方が大事ではないか●出品者には恨まれるかもしれないが、それが会報の役目ではないか●そう自問しながら毎号の編集をしている● 折りしも秋●次第に夜も長くなって虫の声も盛ん●猛暑だった今年は木々の葉の色合成も活発で素晴らしい紅葉が見られそうとか●年末頃の例会鑑賞会では見事な紅葉が見られる？●美しいものをより美しく…さて、どう撮る？(坂) ―4―