JIA 1991 年 4 月 16 日第三種郵便物認可　2013 年 7 月 15 日発行毎月 1 回発行　通巻 294 号 MAGAZINE 294JULY 2013 建築家 architects 建築・都市のパラダイムシフト—ライフスタイルの転換⑭ ●特集　モダニズムのあとに来るもの拡がった多様な可能性槇　文彦 ●海外レポート　激動の中国に身をおいて ● JIA 建築家大会 2013 北海道　主要プログラム紹介　建築家会館です株式会社 JIA 館テナント募集中 ■ 2012 年耐震補強／適マーク（JASO）取得 2013 年度さらに耐震補強工事を実施予定 ■ JIA 館 6 階のテナント募集をしています ■ JIA 会議やイベントにも、傘なしで徒歩 0 分 ■ 6 階は 1フロア（144㎡） ■ 東京事務所としてのご利用にも最適です書籍紹介当社は建築家の人間像や職能論を書籍に記し、後世に伝承するとともに、建築を学ぶ学生、社会一般の幅広い層に理解いただく目的で出版事業に取り組んでいます。建築家会館の本１『建築家の自由　鬼頭梓と図書館建築』 2008 年 6 月 20 日発行建築家会館の本２『建築家の原点　大谷幸夫　建築は誰のために』 2009 年 5 月 20 日発行建築家会館の本３『建築家の清廉　上遠野徹と北のモダニズム』 2010 年 8 月 10 日発行建築家会館の本４『建築家の使命　本間利雄　地域に生きる』 2012 年 1 月 30 日発行建築家会館の本 5『建築家の自律　椎名政夫　対話と創造』 2012 年 3 月 30 日発行新刊建築家会館の本 6 『建築家の畏敬池田武邦　近代技術文明を問う』 2013 年 7 月 20 日発行定価 1,800 円＋消費税池田武邦＋池田武邦の本をつくる会　著壮絶な戦争体験を経て生かされてあるものの使命として、超高層技術革新そして絶対的な近代科学技術信仰への懐疑。 3.11 以降を生きる全ての人に池田武邦から未来への伝言。 ※書籍購入ご希望の方は、下記にご連絡ください。建築ジャーナル　〒 101-0032　東京都千代田区岩本町 3-2-1 共同ビル／ Tel：03-3861-8104 株式会社建築家会館　〒150-0001 東京都渋谷区神宮前2-3-16　TEL：03-3401-6281　FAX：03-3401-8010 E-mail:info@kenchikuka-kaikan.jp　http://www.kenchikuka-kaikan.jp/ JIA MAGAZINE 建築家 Cover Story a r c h i t e c t s 宗教が混在する都市—エルサレム（イスラエル）世界でエルサレムほど歴史が複雑に混在する都市はない。宗教、民族、文化が入り乱れてこの都市をつくり上げてきた。ユダヤ教、キリスト教、イスラム教共通の聖地である。紀元前 2000 年もの昔に既にエルサレムという地名が存在した。紀元前 1000 年ごろにダビデ王がエルサレムをユダヤ人の首都と定め、都市の建設を始め、その子ソロモン王の時代に神殿を建設したとされる。バビロン捕囚から解放後の紀元前 515 年に第二神殿が再建され、紀元前 20 年にヘロデ大王によって大拡張されたが、やがてこの神殿は西暦 70 年にローマ軍によって完全に破壊され、神殿の西壁だけが残された。この時、国を滅ぼされ、以後 1900 年間世界を放浪するユダヤ人の苦悩の歴史が始まる。この「嘆きの壁」と呼ばれる西壁は、古代ユダヤ第二神殿の現存する唯一の部分で、放浪の民となったユダヤ人が 20 世紀に入って祖国の地に帰還した時に、大きな感動、喜び、誇りを与えた。以来、聖地となっている。現在でも世界中の多くのユダヤ人が訪れ泣きながら祈る教徒で溢れる。この神殿では多くの征服者による破壊、再建が繰り返された。特に西側の壁にその跡を見ることができる。現在壁の高さは 21 メートルで、下から 7 段目までの大きな石積みは第二神殿時代のものとされ、その上にローマ時代の 4 段が付け加えられ、更にイスラム・トルコ時代の石が積まれている。しかも現在の地上より更に地下に、まだ 17 段分の壁が埋まっているとされる。ユダヤ教徒が現在祈りを捧げる壁は、厳密にこの地上から 7 段目までの大きな第二神殿時代の石積み壁である。壁 1 枚と言っても、これだけの歴史が混じった複雑なものである。壁のあちこちに見られる黒い点、大きな黒い墨をかけたような部分は、中東戦争の砲弾の跡である。それらも歴史の一部である。 C O N T E N T S 294 JULY 2013 建築・都市のパラダイムシフト ――ライフスタイルの転換 ⑭ 特集 002 槇　文彦氏に聞くモダニズムのあとに来るもの拡がった多様な可能性 010 海外レポート中国建築事情激動の中国に身をおいて中村周平 014 会員便りまちの道標 ——中央区の公衆便所—— 016 2013 年度日本建築家協会各賞募集のお知らせ JIA 新人賞日本建築大賞 2013 日本建築家協会賞 2013 日本建築家協会優秀建築選 2013 017 JIA 建築家大会 2013 北海道（information） 017 018 019 「北からの提言」連続セミナーエクスカーションツアー大会登録申込書 020 JIA NEWS 020 021 理事会報告／新規入会承認者本部便り／編集後記この壁には想像を絶するさまざまな人々の歴史が埋まっている。（写真・文：古市徹雄） J JIA MAGAZINE 294 I A The Japan Institute of Architects JIA-kan,2-3-18 Jingumae,Shibuya-ku, Tokyo 150-0001 Japan July 2013 ● 001 特集建築・都市のパラダイムシフトモダニズムのあとに来るもの拡がった多様な可能性槇で我々が議論してきた、現在の建築界の混沌とした状況を見事に突いています。事務所を設立され文彦氏の著書『漂うモダニズム』（左右社）が 3 月に刊行されました。その内容は、これまでこの特集てから約 50 年、海外と日本と両方で近代建築の流れをそのまま体感されてきた槇氏に、お話をうかがいます。（『JIA MAGAZINE』編集長古市徹雄）アメリカが上り調子だった1950 年代 ———ライフスタイルの転換 ⓮ ● は、もう戦後から 7 年経っていましたので、彼は引退し古市●槇先生が、最初にアメリカに行かれたのはいつでていましたね。やはり、我々の関心は、ミースやル・コしょうか。ルビュジエ、アールトなどで、そういうヨーロッパの近槇　● 1952 年です。大学を卒業して、すぐその年に行代建築の旗手が影響力を持っていた時代でした。ご存じきました。のように、当時ミースはアメリカに移住しまして、シカ古市●最初は、どちらにいらしたのでしょう。ゴを中心に活躍していました。槇　●クランブルック・アカデミー・オブ・アートで、古市●ミースがアメリカに移住したのは何年頃だったでそれからハーヴァード大学に行きました。しょうか。古市●当時のいわゆるアメリカの最先端モダニズムと、槇　●ナチスによってバウハウスが閉鎖されたために日本のモダニズムとの間には大きな違いがあったかと思亡命したのですから、戦前ですね（1938 年）。アールトは、いますが、いかがでしたでしょうか。その後、MITに呼ばれて、MITの寄宿舎であるベーカー槇　●僕たちの行った時にはまだ、アメリカの中からモハウスを設計しました。そしてもうひとり、やはり我々ダニズムの旗手が生まれてきてはいませんでした。シカが建築雑誌を通して出会う巨匠には、もちろんフランゴスクールなどはありましたが、どちらかというと、アク・ロイド・ライトがいたわけです。マスターといわれメリカも近代建築に関しては後発で、大学の教育はボる人はこの 4 人ですね。ザールがずっと主軸にありました。そして、グロピウスその次の世代として、僕がアメリカを離れる頃に頭角がハーヴァードに呼ばれて新しい建築教育を目指そうとを現してきたのがポール・ルドルフ、彼は住宅作家だっ槇文彦氏に聞く 002 いうのが戦後のアメリカだったわけです。僕が行った時 JIA MAGAZINE 294 July 2013 特集古市●それは、いつ頃からと考えたらいいでしょうか。りました。それから、ルイス・カーン。そして、いちば槇　●僕の感じでは、例えばアーキグラムがある。そんユニークだった人はエーロ・サーリネン。この 3 人がれからメタボリズム、CIAM、チーム 10 という流れで、次の世代です。ですから、僕がアメリカに行った時のア建築家が一緒に何かやろうやという時代は、1965 年からメリカのモダニズムというのは、これらの人たちの言動 70 年くらいまでは続くと思うのですが、1970 年くらいや作品などで形成されていましたね。ただ、そのほかににポストモダンが現れてから自壊作用が起きて、船がなも、SOMのヘッドだったゴードン・バンシャフトが「レくなって、みんな大海原に投げ出される時代になったと（1951 年）で非常に注目を浴びて、その後、バーハウス」思います。それで何でもありという形になってしまいま SOMは組織事務所になってしまいましたが、彼も入れした。ていいと思います。僕は、大海原の特徴として、モダニズムというものは古市●そうすると、アメリカの一番上り調子といいます大きなインフォメーションプールになっていったと思いか、「これから行くぞ」という時代でしょうか。ます。分かりやすい例で言うと、カクテル文化になって槇　●戦後の日本は、我々が知っているとおり、僕がアいったということです。つまり、以前はアルコールといメリカに行った頃までは、丹下健三さんがようやく頭えば、日本酒、ビール、ウイスキー、ジン、ウォッカな角を現して、村野藤吾さんなどの時代でもありました。どが基本にあったのですが、そこにどんどんいろいろなヨーロッパも、ル・コルビュジエは元気でいちばん注目ものが混ざってくるわけです。例えば、テキーラのようを浴びていましたが、それほど大きな建物をつくる機会なものが新しく加わったり、さらにそこへジュースやスは、ヨーロッパの建築家にも、あまりなかった時代でしパークリングウォーターや、香味料などいろいろなものた。ですからその頃のモダニズムは、まだみんな大きなを混ぜ合わせたカクテルのようにモダニズムが変容して船の中に乗っていたという状態だったのです。『漂うモいく状況になってくる。それが現在ではないかと思いまダニズム』の中では、これを示すひとつの例としてピーす。ター・ブレイクの言葉を引用しましたが、誰も彼もが古市●これは、やはりグローバリズムや情報化などが原ニューヨークに集まってきたという時代でした。例えば因になっているのでしょうか。シェルをやろうかというような、何か新しい構造を試み槇　●さらに、あらゆる情報があらゆるところから手にることも、アメリカでどんどんやれるようになってきて入る状況です。情報は、時にアイディアでもあるわけでいました。もちろん、そういった意味では、丹下先生はすし、「これ、ちょっと面白いんじゃないの、ちょっと混もう既に 1950 年代からいろいろな構造に挑戦されていぜてみよう」というようなことが起きてきています。でたわけですが。すから今は得体の知れないポタージュのようになってきライフスタイルの転換 ⓮ —— たのですが、だんだん公共的な建築を手掛けるようにな建築・都市のパラダイムシフト『漂うモダニズム』（左右社、2013年）ていると思うのです。大きな船が大海原に投げ出される時代に古市●つまり、昔はレシピがしっかりしていたわけですね。古市●先生は『漂うモダニズム』の中で、大きな船＝ま槇　●ビールとか、それからブイヤベースも、何がもとさに近代建築が、今、沈みつつあるというか、消滅しつでこういう味になったか分かっていたのが、だんだん分つあると述べられています。からなくなっています。さらにそこに、要するにイン槇　●今、考えてみると幻想だったかもしれませんが、フォメーションバンクですから、いろいろな人がいろいある方向へ向かって一緒の船でどこまでも行こうというろなものを投げ入れて撹拌されていく状態になっていることでした。船の中ですから、友だちもできれば、ケのです。ンカもある。でも、「じゃあ一緒に何かやろう」というグ古市●今おっしゃった、いろいろな欧米のレシピがミッループができてきたのもその頃です。そのうち、もう満クスして、その中に、いわゆるアフリカであるとか、中杯になってしまったのか、息苦しくなったのか、それは近東であるとか、中国などのいわゆる第 3 世界のエッセ建築の思想界の変わり目でもあったわけですが、そういンスも少しずつ混じり合ってくるのでしょうか。う船はなくなって、何でもありの時代に入ってくるわけ槇　●もちろん、今の時代ですから、それらがどんどんです。入ってきていると言えます。 JIA MAGAZINE 294 July 2013 ● 003 古市●例えば料理で言いますと、いま、エスニックレスランドビルがあります。僕は、だいぶ前ですけれど、たトランというものが多くありますが、よく分からないのまたまポートランドに行くチャンスがあって、見てきまです。シンガポールとマレーシアとタイが全部混じったしたが、つまらない建物でした。つまり、表から写真をようなものが出てきます。撮って、「これがポスト・モダンだ」という説明に対して槇　●現代の文化の特徴は、やはりハイブリッドだと思実際に行ってみると、まさに写真にあるような形がそこいます。それではなぜハイブリッドかというと、もちろにあるだけなんです。そのような、皮相的なものを媒体ん毎日食べるご飯や味噌汁、漬け物などがベースにあるにしたものは長続きしませんでした。のですが、人には何か新しいものを食べてみたい欲求が古市● 1980 年代の前半に、槇先生より上の世代の丹下非常に強くあります。今おっしゃった食べ物もそうです先生とオスカー・ニーマイヤーが、ブラジルのリオ・し、すべてのジャンルで新しいものは何かということがデ・ジャネイロのニーマイヤーの自宅で対談したのです。ドライバーになっているわけです。僕もその場にいましたが、とにかくポスト・モダンの攻古市●衣類にしてもそうですよね。例えば、日本の着物撃をしていました。ちょうど丹下先生があちこちで「ポの振り袖を現代に取り入れるようなことも見られます。スト・モダニズムには出口がない」と発言されていた頃槇　●そうですね。この間新聞で、だんだんアメリカでです。も日本酒が売れるようになってきているという記事を読槇　●それは、おそらく、建築に現れたポスト・モダニみました。そうすると、また新しいカクテルが生まれそズムに対する批判だったと思います、それは僕も十分にうだなと思いますね。理解できます。けれども、もっとマクロレベルでは、ポスト・モダンポスト・モダンが転換期にという世界がなくなったかというと、そうではないのです。例えば、内的自由を求めていくところから新しい音古市●モダニズムが大きな船から大海原に放たれたのは楽が生まれたり、新しい芸術も生まれています。かつて何が原因なのでしょうか。の西洋芸術におけるハイクラスの音楽、ポートレート、槇　●いろいろな理由がありますが、そのひとつには生作家支援などから生まれてきたものがどんどん庶民化し活のハイブリッド化がありましたし、それからブルータたという意味でのポスト・モダンの世界は今もあります。リズムや、ポスト・モダニズムなどの考え方が出てきたそれはかつてのようなヒエラルキーのない世界ですから、ことがあります。西洋が卓越しているという考え方もなくなってくるわけチャールズ・ジェンクスの本『ポスト・モダニズムのです。ですから、そういった意味で、確かにいろいろな建築言語（The Language of Post-modern Architecture）』が出アイディアの空間の分布状態が、かつての中心と周縁が版されたのは 1977 年です。建築に先立って哲学や思想あってというものからまったく変わって、すべてが中心においては、ポスト・モダンの内的自由を求めた考え方であり、すべてが周縁であるという考え方です。が、それまでのいろいろな思想に対して大きな影響を与古市●つまり、多焦点なのでしょうか。えてきて、その内的自由のひとつの表れとして、建築も槇　●それはやはり現代の特徴なのではないでしょうか。もっと何か別なものがあっていいのではないかというのがジェンクスの考えだったわけです。ポスト・モダン時代の建築は、何か歴史的な建物が 004 ● ハイブリッドを建築でどう表現するか内容は変わっていなくても表層だけが変わる。例えば、古市●先生がずっと建築家として活動されてきた中で、フィリップ・ジョンソンが設計した AT ＆ T ビルのようバブルや、いろいろな事件、あるいは阪神・淡路大震災に、中はただのオフィスビルですが、表だけ変えたようや東日本大震災などの大きな災害、あるいはグローバルなものはあまり長続きしていかないですね。でも内側かの問題、CO2 の問題、日本の経済の停滞などさまざまならの変革が新しい表現を生んだものがあるのかというと、社会状況の変化があったと思います。一方、建築の運動難しいですね。としても、ブルータリズムや、ポストモダン、あるいは例えば、ジョンソンが「これがポスト・モダンの建物デコンストラクションなど、いろいろな運動がありましだ」と激賛したものに、マイケル・グレイヴスのポートた。そういったものに対して、影響された、もしくは完 JIA MAGAZINE 294 July 2013 写真：北嶋俊治特集建築・都市のパラダイムシフトのような距離のとり方をされていたのか、お話しいただけますか。槇　●僕は、この中で、ブルータリズムというのは丹下時代のひとつの流れにもありましたから、ショッキングでも何でもなかった。ただ、このあとのロバート・ヴェンチューリの『建築の多様性と対立性（Complexity and Contradiction in Architecture）』（1966 年）はポスト・モダンスパイラル（1985年）の先駆けだったわけです。建築モダニズムはもっと複雑るところにあるのです。それはどんな小さな建物でもあな様相を持っているということを指摘して、彼自身はり得る話ですから、そこで我々がどう格闘するか、そこ「ポスト・モダニストではない」と言っているのですが、で答えがみんな違ってきているのではないでしょうか。彼のあの本に関する限り、非常に先駆的な役割を果たし古市●先ほどのポスト・モダンの話ですが、丹下先生はたと思います。僕たちも、どこかで間接的にその影響は当時、中近東やアフリカで仕事をする際、施主側から強受けていると思うのです。く地域性を表現してほしいと言われていました。地域性（1985 年）は僕たちの作品の中で例えば、「スパイラル」自体の考え方はいいのですが、具象的な形の要求になっ一番ハイブリッドな建物、つまり、中は何でもありなのてしまうのです。それに対して先生は、エジプトの柱のです。それをどう表現したらいいか。それまでのモダニような歴史的なものや、あるいは地域的なもの、特に具ズム建築だと、体育館は体育館らしく、オフィスはオ象的なものを入れるのには強い抵抗を感じておられたよフィスらしく。それにはいろいろなやり方があったとうです。やはりモダニズムはユニバーサルなもので、世思いますが、それが混ざってきたときに、何が表現のポ界共通の様式であるという非常に明快な考えを持っていイントになり得るかと考えました。機能が上から下まで、たのです。例えば、僕らが中近東で仕事をやると、施主各階みんな違うわけですよ。じゃあ、モダニズムの持っがいわゆるアラベスクのようなイスラミックなパターンていたグリッドや円錐とか、回転性とか、いろいろなこを壁に付けろと言うのです。そうすると、丹下先生はとをコラージュとしてそこに表現したらいいのではない「私は強い装飾的なものはできません」と言って拒否さかとやってみたのです。自分では一番、それまでの規範れていましたね。から外れたものだったという記憶が非常にあります。ででも、槇先生の場合は、丹下先生の世代とはちょっとすから、建築そのものがハイブリッドになってきたとき違うという気がするのです。の表現をどうするかは、モダニズムかポスト・モダニズ槇　●それはインテリアの場合でしょうか。ムか、そういう話とは別にして、常に建築家に与えられ古市●インテリアもエクステリアも両方です。た新鮮な課題でもあるのです。槇　●エクステリアにそういうパターンはどうかと思いレム・コールハースが『錯乱のニューヨーク（Delirious ますけれどね。 New York）』（1994 年）の中で、ひとつの大事な例として、僕の場合は非常に幸せでしてね。イスラム教の中のひハイブリッドのダウンタウン・アスレティック・クラとつの宗派の指導者アガ・カーン氏が施主のプロジェクブ（Downtown Athletic Club）のセクションを全部見せてトでも、外にアラベスクの模様を付けてほしいとは言わいます。そこにはインドア・ジムのようなものもあっないのです。でも、「外はモダンでいい、だけど、中にて、建築のハイブリッドというものが、今後の建築、特入ったときにイスラミックな趣きがほしい」という要望に表現のあり方にどう関連してくるかを示しているのでには、ちゃんと応えてお互いに満足しているわけです。す。自分の今のスパイラルのケースを一緒に考えてみるやはり施主次第でしょうか。僕だって、外にアラベスクと、非常に面白いですね。模様をと言われたら、「えーっ !?」というかもしれません我々が、内部空間のあり方と、それが外部にどう表現よ。されるかにいつも関心があるのは、モダニストの伝統で（1997 年）も異なったいく古市●大分の「風の丘葬祭場」もあると思います。丹下さんの代々木の国立競技場の素つかのボリュームから成り立っていますが、スパイラル晴らしさは、内部空間のあり方がそのまま外部に出ていでハイブリッドというテーマを見つけられて、より発展 JIA MAGAZINE 294 ライフスタイルの転換 ⓮ —— 全に関係ないというような、槇先生ご自身がそれらとど July 2013 ● 005 写真：北嶋俊治風の丘葬祭場（1997年）させたのでしょうか。槇　●期間はこっちが勝手に決めていいのですが、1 万槇　●発展というより別々の答えですね。風の丘葬祭場ドルをもらったのです。は違うものもつなげていったということで、どちらかと古市●当時の円に換算すると 360 万円ですね。（1969 年～）に近いいうと代官山の「ヒルサイドテラス」槇　●日本の初任給が 8,000 円～ 1 万円の時です。僕は、かもしれないですね。だけど、どっちもハイブリッドにその頃、アメリカのワシントン大学で教えていて、年間は違いない。 5 千ドルもらっていましたから、1 万ドルはその 2 年分に古市●いま、地方の若い建築家たちが、地域性を出して値します。ですから旅行や、メタボリズムの活動などにいきたいと一所懸命に活動しています。ところが、どう時間を費やすことができたのです。しても東京中心の文化ですから、なかなか、むしろ地域古市●おそらくそういった貴重な旅の経験によって、槇の人がそれを認めてくれないと聞きます。例えばモダニ先生より上の世代のモダニストと、地域に対する見方がズム的なデザインの要素を使っても、十分に地域性を表変わられたのだと思います。現できると思うのです。槇　●僕自身、アメリカから日本を見るスタンスを持っ若い建築家に対してもハイブリッドは、ひとつの大きていましたし、それから、西方への旅で、それまで誰もなヒントになると思います。行けなかったようなアジアや、中近東、地中海沿岸など槇　●これを全部、何だか分からないひとつのものに統の旅行ができたことは非常に幸せでした。合することも、ひとつのやり方ではあったわけですが、古市●そのときの体験は、それ以降の先生の作品に影響そうでないやり方があるのではないかと思ったのです。を及ぼしましたか。ただ、スパイラルでは、だんだん回廊で上がっていくの槇　●やはり、影響を受けたのは考え方でしょうか。僕は比較的そのまま道との関係で出しているのですが、上は、たまたまギリシャ人の建築家の友だちがいて、彼ののほうへ行くとどんどん違っていくのです。このようなすすめでギリシャ群島の中のイドラ島でたくさん写真をモダニズムのアイコンのようなものを持ってきたりする撮りました。自動車のない、ロバがいるようなところでことをしていますが、より自由な表層の操作という点です。船が着く波止場にコミュニティセンターがあって、は、自分の手掛けた作品のなかで一番ポストモダン的なそこに教会もあればレストランもあるし、タウンホールものだろうと思っています。もある。その後方へだんだん行くと、広場があったり、小さな庭があったり、そういうところを見ることができ個が中心になって全体をつくる 006 ● たのがとてもよい経験でした。日本に帰ってきて、ちょうどメタボリズムで群像形を古市●槇先生は、まだお若い時、当時日本人が行くこと考えましたが、そのイドラ島での経験は、大きな全体ののなかった中近東などの「西方への旅」をされています。フレームの中で個が中心になって全体をつくるという思それは何歳くらいの時でしょうか。想につながっていくと思います。それはやはり、こうい槇　● 30 歳の初めです。うところで経験したことが非常に大きいですね。古市●ですから、極めて若い時に、そういう第三世界を古市●例えば代官山ヒルサイドテラスに行くと、モダニずっと見られているわけですね。ズム的なものではなくて、ちょっと集落的なものを感じ槇　●当時はまだ 1ドル 360 円の時代でしたし、今のよます。ブータンへ行きますと、ある間隔を持って建物がうに、簡単にはいろいろなところへ行けない時代でした。あって、それらの配置が代官山に似ているような気がすそれは、例えば 1930 年代のアールトの伝記などを読むるのです。外部空間が、非常にいいコミュニケーションと、やはり彼らヨーロッパの建築家にとっても遠くまでスペースなのですよね。旅行をする、あるいはアメリカへ行くことは大変なこと槇　●ブータンは僕は行ったことがないのですけれどだったのです。それ以上に大変だった戦後の日本で、たね。やはり、それぞれの建物が離れていて、その間の空またまグラハム・ファウンデーションのフェローシップ間が生きているから面白いのだと思うのです。ですから、で、何にお金を使ってもいいといわれ、僕は、すぐに行我々もヒルサイドテラスでは、広場があったり、道と一くことにしました。緒になったり、あるいは塚があったりという、間の空間古市●どのくらいの期間だったのですか。ともいえるつなぎの外部空間が非常に大事だと感じます。 JIA MAGAZINE 294 July 2013 ま特集建築・都市のパラダイムシフトギリシャ・イドラ島い悪いは別ですが、いまの 3D モデルのようなものでていろいろな感興を呼び起こしてくれる。そういうことバーンといきなり全体像が出てくるようなものはどうもが非常に大事だと思います。 ……。つまり、思考のプロセスの中で、少しずつ考えて古市●丹下先生は、おそらくそういう発想はされないと直したりしていくことをやらなくなっていますね。例思うのです。異質なものを混ぜることはモダニストにえば、アメリカあたりで今、CGが基本の設計ツールにとっては非常に抵抗があるのです。今、槇先生がおっなっている大学が多いわけです。そうすると、人間と空しゃるハイブリッドは、丹下先生の世代のモダニストは間がどう関わり合ってくるかという問題について、訓練なかなか受け入れることができないかもしれませんね。させることがはたしてできるのかどうか、ちょっと疑問槇　●全体像がまずありますからね。整理して統一してになるところが多いですね。しまうのですよね。古市●やはり、設計する場合、模型を作ったほうがいい僕はどちらかというと、ひとつの全体の秩序があって、と思います。模型は三次元的に形態と空間を体験するこ個がその中で中心を占めるのではなくて、ばらばらに見とができます。バーチャルに思考しがちな若い人には建えている個が全体を作り上げることができるという考え築の模型を積極的に作ることを勧めたいですね。方です。例えばヒルサイドであれば、フェーズによって槇　●模型は若い人の訓練だけではなくて、実際に我々建築の表現はみんな違いますが、そのことによって生まのプラクティスの中で非常に有効です。我々が海外で仕れてきている全体像があり得るというひとつの考え方で事をする際に、大きな模型を現場事務所に持ち込むと、す。みんな喜ぶのです。「ああ、そうか、自分たちの今つくっ実際のそのあとの自分の建築体験の中でも、風の丘葬ているものは最終的にこうなるんだ」とイメージできる。祭場で実施しています。4 つから 5 つの小さな空間がつそしてそれだけではなくて、「自分はこの部分を受け持っながっているのですが、みんな表現が違います。ひとつているんだ」と実感できる。はレンガ、ひとつはコルテン鋼、ひとつはコンクリートそれから、今、海外ではユニオンが強いから、違う職の打ち放しというように。でも、何とはなしに全体像が種と一緒に仕事をするのを嫌がるのです。例えば、金属浮かび上がってくればいいと思いました。おそらく、丹工事と石工事というのはそれぞれ別なユニオンなので下先生だったら、1 つの建物に 3 つも異なる外装を施すす。でも、我々が石と金属の絡み合ったようなパーツをことは考えられないでしょう。そこら辺から基本的に、つくったりすると、彼らはどうやってそれをつくっていへテロなものであるいろいろな個が全体を構成していくくか分からない。ですから、必ずフルサイズのモックことを考え始めました。アップをつくらせて、そこで訓練します。「ああそうか、古市●丹下先生とはまったく逆ですね。あなたの工事は、自分のこの部分の次なんですね」とか、槇　●そのような幅を我々の近代建築は持っていました。あるいは逆だとか、そういうことを理解してもらわないどっちがいい悪いという話ではなくてですね。いろいろといけない時代なんですよね。ですから、いろいろな意なアプローチがありましたし、今もあると思います。味で 50 年建築設計事務所をやっていますと、コミュニライフスタイルの転換 ⓮ —— それは決して単なる空隙ではなくて、実は、人々に対しケーションの変化だけではなくて、モノをつくるプロセ空間と人間の関係をいま一度見直すべきスそのものもどんどん変わっていくと感じます。古市●経済システムも変わってきますからね。古市●今、個がたくさんあって、それで全体像をつくっ槇　●やはり経済システムの影響が強すぎるのかもしれていくことを盛んに言っている若い建築家がいます。でないですね。何でも、とにかく効率よくすることが求めすから、むしろそちらのほうが現代風なのかもしれませられる。ん。それは、敷地の形も違いますし、人それぞれの好み古市●お金の論理ですよね。も違うし、機能も違う、そのような多様性を受け入れる槇　●そこら辺でも、一度ポストモダンで自由になりまためにもひとつのシステムで強引にまとめてしまうことしたが、それ以後の我々の建築のあり方や建築をつくるはなかなかしんどい時代だと思います。プロセスを見ていると、やはり、きちんと考えないとい槇　●そのためには、僕はやはり、スケッチを描いて、けないと感じます。模型を作って、その多様性を検討していきたいので、い古市●いま、マネーゲームと言ってもいい資本主義が極 JIA MAGAZINE 294 July 2013 ● 007 写真：ASPI ヒルサイドテラス（1969年～）端な形で我々を支配しているわけです。そうすると建築されていたのでしょうか。もすべてがお金の論理で建ってくることになる。建築家槇　●やはり戦後の日本の中で、伝統をどのように自分はこれまで、そこに住む人間の快適性や感動などをずっは解釈して表現していけばいいかという強い意思の表れとつくり続けてきましたが、経済の論理でいくと、そうを感じました。そういう、意思の強さやアイディアをもいうことは必要ない、単純にハコがあればいいことにとに空間、あるいは形態を構築していく思い入れの強さなってしまいます。デザインにとっては、いま非常に難のようなものは、今の我々の中ではだんだんなくなってしい状況に来ています。きています。例えば、最近出版された書籍のタイトルを槇　●ですから、『漂うモダニズム』の中でも、空間と人見ても、隈研吾さんが『小さな建築』、磯崎新さんが『見間の関係がやはりいちばん基本にあるのではないかと強えない都市』、僕が『漂うモダニズム』、建築の見方に関調しています。それと建物ができたあとの社会性——つして、少し時代が変わってきたなと感じます。まり、社会がそれをどのように見て、どのように使って古市●「これから自分たちは何をしたらいいのだ」と模いくかが大事だということも書いたつもりです。索する若い人たちは、そういった新しい課題に興味を持古市●美や気持ちよさ、アメニティなどを作り出す感覚つと思います。は、日本人は世界に冠たる才能を持っていますよね。槇　●本にも書きましたが、僕たちは確かに大海原に放槇　●僕は持っていると思いますよ。り出された。けれども、じゃあ今後は何を拠り所にして古市●日本人の強さであるその感覚を否定してしまうと、いったらいいかというときに、日本人の建築家は、先ほ我々は自分で首を絞めてしまうのではないでしょうか。どから言っている日本文化の特性のような、失ってはい槇　●そう思いますね。いまヨーロッパでは、例えば、けないものを今度はどういう時代と場所で表現していく EUですと金融における統合だけではなく、EUに属してかがひとつあると思います。それは、EUのような、もいる国が何十ヵ国かありますが、そこで建築の資格をはや国の文化が消失してしまったところでは、あまり期持っていれば EU 内のどこへ行っても建築ができるので待できません。す。それから、EUの公共の建物は EUで仕事ができるただもうひとつ、グローバルにいうと、共感のヒュー建築家に開いていますから、もはやフランス建築とかドマニズムのようなものは、やはりあり得るのではないでイツ建築というものはない時代になっています。しょうか。特に、今のようにコミュニケーションが発達一方、日本はずっと長く鎖国をして好きなものだけすると、非常に離れたところで似たようなことを考えて取ってきましたから、その中から熟成されてきたものがいる人や、似たようなことをしている人をお互いに発見いくつかあって、それが日本の建築文化のひとつの支えするチャンスがものすごく多いわけです。かつては、何になっています。それまでが全部、さっき言ったような年かに一度くらい海外へ誰かが行って、「こんなふうだ」カクテルになってしまうと、どうなのかと思いますね。「ああ、そうですか」と話を聞いたものですが、今はインターネットの時代で、Facebookもあるし、何でもあ日本文化の特性をどう表現するか 008 ● るわけですね。その中で、人間をどう考えるか、同じようなことを考えている人がいる、私はそれを「共感の古市●丹下先生が例えば香川の県庁舎などで、和風といヒューマニズム」と言っていますが、それは特にこれかうか、日本の伝統を表現することを盛んにやられた時代らの人にとって、ひとつの拠り所になっていくべきだとがありますが、そのことはアメリカではどのように評価思います。ある形やあるパターンをどうこうするレベル JIA MAGAZINE 294 July 2013 それは空間に一番出てくると思います。を今までのモダニズムは否定してきましたが、それこそ日本の空間の特性については、以前、評論家の加藤周が新しい何か規範をつくり出すのかもしれません。一さんが言っておられたのですが、西洋では必ずルーム槇　●規範とまでいくかどうか分からないけれど、可能（部屋）というものがあって、ある機能が既に付与されて性は十分にありますね。オープンなのではないかといういる。例えば、客室、大広間、それから寝室、玄関もそことですね。うです。ところが日本はそもそも、ある個のスペースは、古市●いま、よく議論されている地球環境問題や CO2 時に寝室にもなるし居間にもなるし客間にもなる。です問題について、先生はどのように思われますか。から、空間から入ってきているわけです。そしてその空槇　●それはやはり、我々と違って、これからの世代の間は伸縮自在で、境界も時に壁だったり、時に襖だった建築家は非常に考えなければならないし、いま我々がり、あるいは障子だったり、次の空間を考えられる。そやっている仕事の中でも、例えば、排泄物やゴミはそのういう自由度を我々はずっと持ってきたわけです。それまま肥料にしたり、あるいはエネルギーのもとにするだはやはり日本のもつ特性だと思います。とか、そのような要求度が高くなっています。我々の中古市●空間に流動性があるのですね。で、環境というものをより自然に、例えば方位や、開口槇　●そう、日本の場合は空間が、まずありきなのです。のあり方などを考えていく時代になっていて、知らない古市●その中で、どうやって工夫するか、それを、「しつうちに我々がそれらを身につけていくことは決して悪いらえ」といいますよね。話ではないと思います。槇　●道具を持ってきて部屋の機能を変えていくのです。古市●これからの世代の建築家に望まれること、何か古市●例えば、江戸の長屋では、布団を敷くと寝室、布メッセージがありましたら、お願いします。団を片づけてちゃぶ台を置くと食事部屋になる。そして槇　●僕自身としては、「いま我々はどこにいるのか」にそれを片付けると今度は仕事場。つまり、ひとつの部屋関する考察は、「じゃあ、自分は何をしたらいいか」といがどんどん変わっていく。その上に、襖を開けていくとうことに対するベースになると思いますので、この『漂部屋のサイズも自由に変わっていきます。その考え方はうモダニズム』も、「こんな状況なんじゃないですか」と現代建築でも十分に使えますよね。いう問いかけをしていて、あとは、自分でそこから何か槇　●同じことはできるはずです。僕が韓国へ行った時を考えてくださいというスタンスで書きました。に感じましたが、やはり大陸続きだとみんな部屋なのでいろいろな話をする際によく例に挙げるのですが、すね。襖みたいなものではなくて、ドアのところが多いヴィトルヴィウスの考え方があって、僕たちは大学にいです。それらに対して、今言ったような非常に流動性のた時から、建築の価値は「用・強・美」だと習ってきたあるフレキシビリティのある空間に対する感覚を我々はのです。「美」に相当するラテン語は「ヴェヌスタス」と生まれた時から持っています。だから、一番懸念するのいって、ビーナスからきています。ところが最近ある学は、僕が子どもの時、友だちの家へ行くと、みんな違う者が、ヴィトルヴィウスが言っていた「ヴェヌスタス」家で面白かった。間取りも、木の匂いも、庭も違いますは、「美」ではなくて「歓び」の意味だと言い始めました。し。今は、みんな同じようなマンションでね。今それが定説になってきています。古市●経済性を優先すると同じタイプを大量につくった本来、建築は人々に喜びを与えなければならないもの方が良く、その結果、同じものができてしまうのですね。であるはずなのに、先ほども話に出た資本の論理ですと、槇　●同じようなところに住んでいて、遊びに行ってもなかなか喜びを与えられるものをつくることが難しい時同じようなところです。代になってきています。ライフスタイルの転換 ⓮ —— のボックスがあってもいいわけですよね。そういうこと建築・都市のパラダイムシフトではなくて、人間をどう建築の上で考えていくか、僕は、特集槇　文彦（まきふみひこ）　建築家槇総合計画事務所 1928 年　東京都生まれ 1952 年　東京大学工学部建築学科卒業 1953 年　クランブルック美術学院修士課程修了 1954 年　ハーヴァード大学修士課程修了ワシントン大学、ハーヴァード大学準教授を歴任 1965 年　槇総合計画事務所設立 1979 ～ 89 年　東京大学工学部教授けれども、たとえどのように強い資本の論理がそこにこれからの建築の可能性働いていたとしても、それはやはり建築家の責任でやらなければならない話だと思います。古市●きょうの先生の言葉で、個から全体へ、それから、古市●今日は貴重なお話をうかがうことができました。ハイブリッド、このふたつが非常に印象に残りました。ありがとうございました。極端にいえば、日本の民家だって、そこにすごいガラス（2013 年 5 月 14 日　槇総合計画事務所にて収録） JIA MAGAZINE 294 July 2013 ● 009 中国建築事情 The World Report 激動の中国に身をおいて【海外レポート】中村周平（朱锫建築設計事務所／ Studio Pei-Zhu）はじめに朱锫（ジュ・ペイ）は、中国北京を拠点とする建築家であり、主に国内の文化的プロジェクトを数多く手がけている。2005 年には北京オリンピックのコントロールセンターであるデジタル・ベイジンを、2007 年にはアラブ首長国連邦・アブダビの芸術文化地区に安藤忠雄、ザハ・ハディドと肩を並べてグッゲンハイム・アートパヴィリオンを設計するなど、国際的にも認知されている。海外経験を活かし、事務所の 3 分の 1 を占める外国人デザイナーと共に国際的な建築の流れを踏まえながら、中国独自の現代建築の創造を目指している。本稿では現地のアトリエ事務所で働く者の視点から、中国における建築設計について紹介する。グッゲンハイム・アートパヴィリオン、2006 〜 2007年設計中国アトリエ事務所事情中国における設計の特色政府の意向を体現する国営大型設計院が主たるプロジェクトをビッグピクチャーの重要性請け負う中国において、アトリエ設計事務所はここ 10 年ほどの中国における設計でまず念頭におかなければならないのは、極あいだに発展してきた。中国には主に 3 種類のアトリエ設計事務めて明快で強力なビッグピクチャーの提示である。ほとんどの場所がある。「中国人建築家による事務所」「海外から帰国した中国合それは「明快なイメージの提示」と言い換えられる。中国のプ人建築家による国際色豊かな事務所」「海外建築家の中国進出拠ロジェクトでは、政府関係者や事業主などの承認が段階的に複数点としての事務所」がそれである。回設けられており、どの段階においてもより多くの人に受け入れ現在中国には多くの外国人建築家がおり、その多くが 2 番目なられるような「明快なイメージ」が常に求められている。クライいし 3 番目の事務所で働いている。そうした事務所の多くでは、アントに配慮したそうした条件を満たしつつ、いかにその先に行主任建築家と外国人建築家によってコンセプトデザイン、基本設けるかが建築家としての挑戦である。こちらが意識的にならなけ計が行われる。詳細設計については事務所により異なるが、朱锫れば、イメージだけでプロジェクトが終わってしまう危険性を常建築設計事務所では大枠までを外国人チームが受け持つ。中国人に秘めており、限られた時間の中でいかにプログラム面やアクは、より実践的な教育を受けてきた強みを活かし詳細設計を行うティビティー面においての提案を発展させることができるかが、チームと、レンダリングチームに分かれる。彼らは総じてソフト毎回の課題となっている。ウェアの技術力が非常に高い。施工精度・ディテールについてこうしたチーム編成において、日々重要になるのがコミュニ中国では精緻を極めたような設計や施工はやはり難しい。長いケーションである。日本人に比べて中国人は一般的に英語の習熟歴史を持ち、極めて高度な技術力を誇る日本のゼネコンのような度が高く、英語を公用語としている事務所が数多くある。言語の存在は中国にはなく、建設現場では、農村からの出稼ぎ労働者で壁をクリアしても、西洋人と東洋人では暗黙の了解では通じないある「民工」と呼ばれる労働者が占めている。そこで重要なのは、ことが多々あり、常に議論をし、理解し合う必要がある。設計の段階でコンセプトを維持できる範囲において、可能な限り単純化したディテールをデザインすることである。しかし、設計院に引き渡した後もより意識的に管理していくことで、極めて精度の高い建築を実現することも可能である。後述する OCT Design Museum などは、そうした徹底した管理のもと、中国では珍しいほどの精度を実現することができた。スピード中国における設計期間は極めて短い。コンセプトデザインから詳細設計を終えるまでに、5 ヵ月程度しかない場合もざらにある。そうした状況下では、常にアイデアを考え、問題が提示された時に即座に解答できる瞬発力がものを言う。また、そのスピードゆえにしばしば起きるプロジェクト・マネジメントに関連する問題デジタル・ベイジン、2004 〜 2005年設計、2007年竣工 010 ● JIA MAGAZINE 294 July 2013 にも対応できる柔軟性もまた重要である。中国の文化的背景射性の素材ゆえに、周囲の環境を映しこみながら自らは消失し、古い建物はそこに投影される。異なる時代の異なる記憶との間で 1978 年の鄧小平による「改革・開放」政策の実施以来 30 年間対話が行われる様を表現している。に、中国は急激な経済成長を遂げた。1978 ～ 2007 年の間、全国北京の伝統的家屋の四合院を用いて、現在・過去・未来の関係の GDP 年平均成長率は 9.8％で、1 人当たりでは 8.6％。また平均性を再構築したこの建築は、これからの中国の建築・文化のあり年収も大幅に増加し、都市と農村住民の実所得は共に 6 倍以上増かたを示したのではないだろうか。加した。また、都市化率は 2011 年で 51.27％と人口の過半となっている。建設業界においては、人々の物理的生活環境の改善を当面の目標とし、都市のインフラストラクチャー、大量の住宅建築が建設された。現在中国の人々は都市において、経済的に豊かな生活を謳歌しているかに見える。しかし、その中で取り残されてきた問題も多い。思慮を欠く歴史的遺産の破壊、環境汚染などがそれであり、人々はその問題に気づきながらも、あまりにも速い時間の流れに追いつくのが精一杯といった様相である。物理的生活環境の基盤がひと通り整ったあとの中国では、真の豊かさ・文化的基盤を構築することに焦点が移行し始めている。今後 10 ～ 20 年がそのための重要な期間になると予測される。政府もこの課題に意識的になり始めており、2010 年以降文化施設・教育施設の建設を大幅に増加している。朱锫建築設計事務所ではそうした状況のもと、これまでに多くの文化的プロジェクトに集中的に取り組んできた。次に、設計主題と具体的な事例を紹介する。プロジェクトコンセプト――2 つの主題朱锫建築設計事務所では、主に 2 つの主題を掲げて設計に取り組んでいる。「コンテンポラリー」「中国文化との関連性の構築」がそれである。私たちが生活する現代の文化に対応する建築をつくり、安易な地域主義などに陥るのではなく、より抽象化された方法で、それぞれの状況下において、現代中国の文化を表現することを目的としている。本稿で紹介するプロジェクトはそれぞれ、そのおかれるコンテクストに基づき、「伝統的中国」「新世界的中国」「産業的中国」「自然的中国」の 4 つに分類される。中国における設計の持つ、幅広い性格を理解していただけるのではないだろうか。 2. OCT Design Museum——新世界的中国作品紹介プロジェクトのインスピレーションは、湾岸に近接した立地 1. 蔡国强四合院改修——伝統的中国　条件と、エキシビジョンのための超現実的空間というプログラ中国を代表する現代芸術家・蔡国强（ツァイ・グオチャン）のム上のニーズから来ている。OCT デザインミュージアムは主に、ための自宅兼アトリエの設計。北京中心部にある伝統的な四合院ファッションショー、プロダクトデザイン、自動車のコンセプトを改修したものである。「古い建物の記憶を凝固させ、ここで発ショーのための建築である。生したいかなる痕跡も留める」ことをコンセプトとした。2 つの超現実的素材、そして周辺環境に対して、また感覚的に超自然中庭を挟んだ 3 つの建物は、伝統的な木の枠組みを残した「イン的な空間の創造を目指した。インテリア空間のデザインは、一切スタレーション的空間」、純白で 2 次元的な「中国の伝統画的空の影を投影せず、深度を持たない連続した白い曲面によって構成間」、奥の「現代的空間」に分かれる。新しい建物は光沢のある反される。そこにあるのは、無限空間に入ったような境界の無い超 JIA MAGAZINE 294 July 2013 ● 011 現実的空間である。雲の中あるいは濃い霧の中にいるかのような地としての役割を付加するために、エントランスのアトリウム感覚。まるで空を飛び交う鳥のように不規則に散りばめられた小は 3 つのボックスがひしめき合うように交錯したタワーを形成しさな三角形の窓と共に、建築は超現実的な純白の背景となる。典ている。建築は、アトリウムを中心に伝統的展示空間、ビッグ・型的に自動車は非常に重い印象を与えるが、この無限空間の中でボックス（現代美術のための巨大展示空間）、オーディトリアは、その車体の曲面、影、強い色彩をそのショーの焦点としながム、屋外展示空間（中庭）、ワークショップ、カフェ・レストラン、ら、無重量になる。デザイン・ショップなどで構成され、多様な性格を持つ。今後の建物の 1 階はロビースペースとカフェ、2 階と 3 階が主要な展示北京における現代美術発展のための孵化器（インキュベーター）空間である。収蔵庫は各階に均等に配置。また、展示空間は可動としての役割が期待されている。壁によってフレキシブルな展示を可能にした。外観の形態は、内部空間の連続した曲面空間を直接的に反映している。なめらかで有機的な形態は、その都市的背景の中で外側から見られたとき、同様に超現実的しかし超自然的な効果を持つ。そのランドスケープの上に置かれた時、建物の形態は、まるでこの惑星から来たものではないかのように地面上に浮かんでいるように見える。海から 300mという立地において、砂浜で見つけられる滑らかな石にインスピレーションの源を見出した。それは、過度に飽和した都市の中に投げ込まれた、純粋に滑らかな石のようである。 ※ 798 芸術区 1950 年代はじめに東ドイツの技術援助によって建設された工廠が集中した地区。煉瓦造の建築群が印象的である。2000 年頃からアートエリア化し、芸術家のアトリエや住居、中国や日本を初めとする外国から進出したギャラリーが多く存在する。近年は観光地化している。 3. Minsheng MOCA（民生美術館）——産業的中国本計画は、北京の 798 芸術区※の北側に隣接する元パナソニックの巨大な工場を、中国最大のコンテンポラリーアートミュージアムに改修するプロジェクトである。クライアントは、中国で唯一文化的事業を手がける銀行である民生銀行である。設計コンサルタントとして GCAM（元グッゲンハイム財団のディレクター兼 4. 大里民族芸術中心——自然的中国チーフアートオフィサーであったトム・クレンズが立ち上げた設孔雀の動きを模した舞踏で有名なダンサー・杨丽萍（ヤン・計コンサルタント会社）を迎えた意欲作である。現在建設中であリーピン）からの依頼で始まった政府主導のプロジェクトである。り、オープニングにはドイツの画家アンゼルム・キーファーの個大里は杨丽萍の故郷で、雲南省に位置する美しい自然に囲まれた展が予定されている。土地である。南北に走る 2 つの巨大な山とそのあいだに湖があり、オリジナルの工場としての歴史、隣接する 798 芸術区の性格を敷地の近くには伝統的建築を残した旧市街も残る。近年、都心で考慮し、我々のデザインもインダストリアルな性格を強く打ち出成功した芸術家や詩人を中心とする人々が移住し、自然と共存ししている。既存の構造は可能な限り露出させ、外装には再生材をたスローライフの街としての色彩を帯び始めている。本計画は大利用したメタルパネルを使用している。里で初めての大々的文化プロジェクトであり、杨丽萍が地元の分散的な配置がなされ、焦点が希薄な 798 芸術区に、最終目的人々と共に創り上げるダンスショーのための劇場である。 012 ● JIA MAGAZINE 294 July 2013 亜熱帯気候に属し、1 年を通して温暖で過ごしやすい環境に応前述の大里も、その一例である。こうした流れは、建築家にとっ答し、外部に開放することも可能な、極めて自然と一体化した劇てより自然と融合した建築を設計するためのよいチャンスになる場を目指した。野外劇場と屋内劇場がステージを挟んで向かい合かもしれない。うように配置された劇場は、全部で 5 種類の劇場構成を可能とするフレキシブルシアターである。人間の居住区の背後に鎮座する多様な民族・文化的背景による影響山からインスパイアされたドロップと劇場ボリュームによって囲現在までに北京・上海などの大都市はほぼ開発され尽くしておまれた空間は、適度に閉じられると同時に開放された心地よい外り、資本は沿岸部や内陸部に移行している。近年の朱锫建築設計部空間で、隣の緑豊かなランドスケープへとつながる。事務所におけるプロジェクトについても、その傾向は明らかであ仰々しい “ 劇場建築 ”ではなく、時には土地の動物や鳥などがる。そして、地域の変化が建築設計に与える影響が顕著になり始中心のプラザを往来していてもおかしくないような、土地に根付めている。いたデザインとなった。中国は多様な民族・文化が混在した国家であり、地域によってそのコンテクストは劇的に異なる。時に、文化的背景・気候条件などの非常に特徴的なプロジェクトに巡り会うことがあり、またそうしたものへの理解のあるクライアントの存在と合わさって、独創的なデザインが生まれることがある。北京を拠点としながら、こうした、さまざまに異なる地域における建築の設計を行うことは非常に刺激的であり、私たちのデザイン・設計への取り組み方を大きく変え始めており、大きな期待を抱いている。こうした幸運な条件に恵まれた時、「中国独自の建築」とは何かと構えずとも、そのコンテクストに真摯に向き合っていけば、自然と「その地域特有の建築」が創造され得る。手法は千差万別にせよ、この状況が中国の建築家に与える影響は大きなものとなるだろう。中国で設計をするということ私は中国の現地事務所で、外国人チームの一員として設計に従事している。国は違えど、建築設計のプロセスは国際的に共有できる部分が多い。与えられる条件、比重を置くポイントが異なるだけである。とは言え、背景が異なれば意見の衝突は必ず起こる。異なる教育を受け、異なる背景を持つ人間と議論をしながら設計を練り上げていく作業は、毎回自らに少なからぬ変革を強いる。今後の課題・展望自らの常識が通じないことが多々あるからである。しかし、その中でも皆が共感できるものがあり、それを見つける作業が何より都会での快適な居住環境と自然回帰への欲求も面白い。移り変わる状況、異なるコンテクストに対して、異な北京などの大都市では、インフラの不足などいくつかの問題る出自を持つ人間と、チームとしてのバランスポイントを探る作を残すものの、一定レベルの物理的生活環境の整備は達成され、業を行うこと。それが中国における設計の醍醐味である。人々の意識はより質の高い、快適な居住環境へと移行し始めている。それは、ソフト面の充実であり、エコロジーやサスティナビリティーへの配慮などである。市民意識の介入が難しい中国の建築業界では、こうした人々の意識の変化が及ぼし得る影響に期待が高まる。イメージの先行しがちな中国において、より生きた建築を作り出すためには、国や事業主がそうした状況に対応していく必要があろう。また、それと並行して近年、大都市に暮らす人々の中に芽生え始めているのが、自然回帰への欲求である。高密度に人々がひしめく都会の生活の中で一定の成功をおさめた人々の中から、喧騒を逃れ、自然の豊かな地域へと移住するものたちが出始めている。中村周平（なかむらしゅうへい） 1985 年 2009 年 2010 年 2011 年 2011 年～千葉県生まれ千葉工業大学工学部建築都市環境学科卒業ペンシルヴァニア州立大学芸術建築学部建築学科交換留学生千葉工業大学大学院工学部建築都市環境学専攻修了朱锫建築設計事務所勤務 JIA MAGAZINE 294 July 2013 ● 013 会員便りまちの道標 ――中央区の公衆便所―― 中央区は東京 23 区のほぼ中心に位置し、面積・人口とも 2 番自体を抑制する効果が得られた。目に小さな区であるが、銀座や日本橋などのオフィス街を抱える従来であれば壁の色分けで行っている「男子」、「女子」、「誰でもため昼間人口は 65 万人に膨れあがる、商業を主体とした地域でトイレ」の識別はサインにより実施した。一般的なサインプレーある。区内には概ね 300mごとに 84 箇所の公衆便所が設置されてトという概念ではなく、外壁にステンレスの切文字を直接取り付おり、毎年 2 ～ 3 箇所の更新を行っている。今回紹介する公衆便けて、建物とサインの一体化を図った。中央区は観光地となる場所は、この整備計画の中で 2005（平成 17）年から 2013（平成 25）所も多く、日本人のみならず海外からの観光客にも施設の用途が年にかけて段階的に計画したプロジェクトの一部である。容易にわかりやすい、ユニバーサルデザインを心掛けている。 ●公衆便所の役割 ●光溢れる防犯公衆便所は、わずか 10 坪の公共建築である。しかも都市機能公衆便所の利用形態はさまざまである。24 時間利用するタクの一環としては非常に重要な基盤施設といえる。しかしながら一シー運転手、また一般的に商業地域を訪れた人は百貨店が開いて般的に商業施設が軒を並べた繁華街においては、華やかさの陰にいる時間帯は百貨店で、閉店後は地下鉄の駅で、終電後は公衆便なり、近くに必要ではあるが至近には不要な存在として受け止め所という具合に夜中の頻度が高くなる。そこで公衆便所が求めらられがちである。そういった価値観の中で、常時の生活至便施設れる重要な機能は、昼夜を問わず安心して利用できる環境である。として、また非常時の防災対応施設として、まちとの関わり合いどんな小規模な便所であろうとも「男子」と「女子」または「男を探求した。子」と「誰でも」に分けられているが、混雑状況によっては男女言い換えれば、路傍や辻に立てられる道標のように、まちにを問わず空いているブースが使われる場合もある。実際に女子便とって不可欠な存在として親しまれるべき施設を目指したのである。所から出てくる男性を何度も目撃しているが、使い勝手の故意、無意識によるものなのか不明である。そこで安全性を確保するた ●イメージの転換親しまれる施設とし＊め狭隘な場所でも追いつめられることのない動線計画を行うと同時に、2 方向避難を徹底している。またブースが隣接している部て、まずこれまでの公衆分については、覗き防止のステンレスネットや仕切を設置してい便所のイメージである「汚る。ゾーニングでは一般便所とは逆に女子便所を手前に配置し、い・暗い・臭い」から「安ガラススクリーンにより気配を感じる程度の視線制御を行うこと心・安全・清潔」へと意識で犯罪のリスクを下げようとしている。が変わるように建築要素夜は内部が明るいだけではなく、周囲まで明るさを感じる便所を構成した。便所というとすることで犯罪への抑止効果を期待している。そこで夜景では、単機能の建物であるため、アルミハニカムパネルに反射した間接光が壁の上から溢れ出てく構成要素としても基本的るように演出した。都会の夜は街路灯、ライトアップ、ヘッドラには床、壁、屋根である。イト等の光源でそこそこ明るくなるが、さらに建物全体を明るくそれら要素のそれぞれの働きで、イメージの転換を試みた。見せることで、まちの道標となることを期待した。白と黒の壁は、屋根と繋げることなく自立させた構成表現とした。構造として壁はすべて基礎からの片持ちとしたことで梁が不 ●災害対応要となり、ボードのような壁だけの存在となった。その壁の小口緊急時に公共的な施設が担うべき機能として、災害対応できるに FBの束を立て、アルミハニカムパネルの屋根を浮かせて架け災害時用公衆便所として整備した。配管ピットは緊急用汚水槽をた軽快な外観が実現した。こうすることで壁と屋根が切り離され兼ねており、各ブース内のマンホールから利用できる。マンホーた部分がすべて開口となり、充分な自然換気が得られて公衆便所ルに上置きできる洋便器は倉庫に常備してある。また最新の便器で最も嫌がられる臭気が滞ることがなくなった。さらに開口がハは、災害時に便器内の蓋を外すことでそのまま災害時用公衆便所イサイドライトの役割を果たし、採光として昼間の照度を補なうとして利用可能である。災害復旧後はその汚水をくみ取り、再びため省エネルギーにも寄与している。便器に蓋をして公衆便所として再機能できる。また、工場製品であるアルミハニカムパネルを屋根にしたことさらに配管の地震時の可撓性を考慮して、給水管建物導入部はで、コンクリートの躯体工事と屋上防水工事の工程が省略でき、変位吸収配管、排水管は可撓継手により接続を行い変位吸収能力工事期間を短縮することで、この地域における公衆便所の利便性を持たせた。にも配慮した。壁の塗装は高耐久性フッ素樹脂塗装に落書き防止クリヤーを施したもので、従来のタイルでは得がたい明るく清潔感のある印象となった。公衆便所は落書きの標的とされやすいが、この塗装により清掃が容易になったことと、白に徹したことで落書きの発生 014 ● JIA MAGAZINE 294 July 2013 石橋利彦（石橋徳川建築設計所／関東甲信越支部）＊箱崎川第二公園内公衆便所（2010年7月竣工）高速道路の高架下であるため、地上高さや地下深さなどの建築的な制約、さらに施工上の制約といった特殊な条件を乗り越えて実現した。＊数寄屋橋公園内公衆便所（2007年3月竣工）数寄屋橋交差点脇の細長い公園内に位置している。背後は昭和３年に建設された泰明小学校で、黒い壁は隣地からの延焼ラインを防ぐ防火壁として機能させた。霊岸橋際公衆便所（2014年1月竣工予定）霊岸橋の橋詰広場内の公衆便所である。橋への勾配がきついため、誰でもトイレへのアプローチが緩やかになるレベルに建物を設定した。箱崎川第二公園内公衆便所霊岸橋際公衆便所＊数寄屋橋公園内公衆便所元八通八橋際公衆便所中央市場脇公衆便所月島三丁目児童遊園内公衆便所ここに紹介する 6 箇所の公衆便所は、すべて石橋徳川建築設計所の設計である。元八通八橋際公衆便所（2011年4月竣工）高速道路のランプに沿った植裁帯内の公衆便所である。狭小な敷地であるがドライバーが 24時間絶え間なく利用しているため、男子便所と誰でもトイレの構成とした。＊月島三丁目児童遊園内公衆便所中央市場脇公衆便所（2011年5月竣工）築地場外市場商店街に並ぶように整備した公衆便所である。日本人のみならず、海外からの観光客にも施設の用途がわかるよう、ユニバーサルデザインを心掛けた。（2014年3月竣工予定）隣接する大規模開発に伴いスーパー堤防が整備されるために建替えとなった。隅田川沿いの遊歩道からもアプローチできる。＊の写真は撮影／村井修 JIA MAGAZINE 294 July 2013 ● 015 2013 年度日本建築家協会各賞募集のお知らせ本年度も JIA 各賞の候補作品を募集しています。締切が迫ってきました。各賞の趣旨にふさわしい、すぐれた作品の応募をお待ちしています。日本建築大賞 2013 JIA 新人賞日本建築家協会賞 2013 日本建築家協会優秀建築選 2013 1. 趣旨時代を反映した優れた建築を顕彰することは、社会に建築のあるべき姿を知らしめる、建築家職能団体の使命であると考えています。日本建築家協会では、この精神に基づき、才能に恵まれ、真摯な努力を重ねられている新進建築家の作品を通して、人を表彰し、我が国の建築文化の向上に寄与することを目的として〈新人賞〉を設定しています。 1. 目的日本建築家協会（以下、本会もしくは JIA）は、日本国内における、その年度の優秀な建築作品を選定、記録し、その活動と業績を広く社会に伝えることにより、文化としての建築の価値を拡めることを目的として、優秀建築選の選定、及び日本建築家協会建築年鑑『現代日本の建築家』の発刊を行います。さらに優秀建築選の中から、特に建築文化の向上に寄与し、芸術・技術の両面において総合的な価値を発揮した建築について、「日本建築大賞」、「日本建築家協会賞」を授与します。また優秀建築選作品は「日本建築家協会優秀建築選」として、２. 応募資格・応募作品（1）応募者は、本会正会員または日本の建築士資格あるいは、海外の相当する資格を有する者とします。（2）応募者は、応募時点までに本賞並びに特定の賞を受けたことのない者とします。特定の賞とは、日本芸術院賞、同恩賜賞、芸術選奨文部科学大臣賞、日本建築大賞、日本建築家協会賞、日本建築学会賞作品部門、朝日賞、毎日芸術賞、同特別賞、日本芸術大賞、村野藤吾賞とします。（3）応募作品は、応募者により設計された、2008 年 1 月 1 日～ 2012 年 12 月 31 日の間に竣工した、日本国内の建築作品とします。３. 応募登録料（1）受付期間 JIAのホームページで「2013 年度日本建築家協会 JIA 新人賞申込書」をダウンロードし、必要事項を全て記入の上、（2）の提出資料と共に下記 JIA 本部事務局へお送り下さい。申込書及び第 1 次審査用提出資料の受付は、2013 年 8 月 16 日㈮（必着）までとします。（2）第 1 次審査の提出資料　詳細は WEBをご覧ください。 http://www.jia.or.jp/event/aword/detail.html?id=244 JIA 新人賞、JIA25 年賞、JIA 環境建築賞のすべての受賞作品と共に日本建築家協会建築年鑑『現代日本の建築家』に収録します。２. 概要総合的に高い水準を有する作品を広く公募し、建築に関して高度な見識を持つ専門家による公正なる審査委員会により「日本建築家協会優秀建築選 2013」を選定し、その中から我が国の現代建築を代表するその年の最も優れた作品を選び、「日本建築大賞 2013」「日本建築家協会賞 2013」とします。、３. 応募作品の対象 2010 年 1 月 1 日より 2012 年 12 月末日（3 ヵ年）までに日本国内で竣工した建築作品です。また、同一作品の応募は 1 回限りとし、2012 年度実施以前に応募した作品は対象となりません。 4. 応募資格および応募の方法（1）応募者は本会正会員または日本の建築士資格を有する、あるいは、海外の相当する資格を有する者とします。応募作品の数は制限しません。（2）応募者は、所定の応募申込書とともに 5．提出書類に明記された提出書類を 2013 年 8 月 9 日㈮（必着）までに JIA 本部事務局へ郵送または持参ください。 5. 提出書類詳細は WEBをご覧ください。 http://www.jia.or.jp/event/aword/detail.html?id=242 提出物送付先・連絡先公益社団法人日本建築家協会〒 150-0001　東京都渋谷区神宮前 2-3-18 JIA 館 4F TEL：03-3408-7125 ／ FAX：03-3408-7129 http://www.jia.or.jp 016 ● JIA MAGAZINE 294 July 2013 ■ information JIA 建築家大会 2013 北海道日時：2013 年 9 月 5 日㈭、6 日㈮、7 日㈯、8 日㈰会場：札幌市教育文化会館、札幌駅前通り地下歩行空間など今回は、大会の目玉となる「北からの提言」連続セミナーと、エクスカーションツアーを紹介します。 ◆「北からの提言」連続セミナー北海道大会の最終章に繰り広げられる連続セミナーです。厳しい気候条件にある北海道だからこそ、リアリティーのあるサスティナブルな提言ができるはずです。地域に根ざした環境や暮らしについての話はもちろん、先人の文化に学ぶべき知恵や、歴史的地域資産を活かした観光まで、本大会のテーマである「拓く」をキーワードに、これからの社会と建築の関わりを皆様と共に考え、北からの提言を行います。【イントロダクション】 10：00 ～ 10：15 【第１部】 10：15 ～ 12：00 講演会（タイトル未定）パネリスト村上敦氏（ドイツ在住環境ジャーナリスト・環境コンサルタント）日時：9 月 7 日㈯　10：30 〜 18：00 場所：札幌駅前通り地下歩行空間「チ・カ・ホ」内北 3 条広場（会員の方も一般の方もご参加いただけます）寒冷気候の中でエネルギーや環境に対する独自の視点から地域の可能性を拓く討論会。 7 日午前中のシンポジウムでパネリストを務める、ドイツでの都市や環境の建築に詳しいジャーナリストの村上敦氏と、2008 年 7 月 22 日に政府より環境モデル都市に選定された、林業を基幹産業とする北海道上川郡下川町のみなさんに参加していただきます。下川町 13：00 ～ 14：30 【第２部】レクチャー（タイトル未定）去る 2013 年 5 月に「瑞宝中綬章」の叙勲を受けられた荒谷登氏のレクチャー。荒谷氏は、北海道大学工学部建築工学科の講師、助教授、教授を歴任され、建築環境学講座を担当して建築環境・建築設備の分野の発展に努力されました。主に寒冷地の住居の熱環境改善と室温及び熱負荷の非定常伝熱解析の分野で、独創的でかつ先端的な研究をされました。北海道建築指導センターから出版した寒地系住宅の熱環境計画に関する 5 冊の小冊子は、一般市民向けに書かれたやさしい内容ですが、これからの持続可能な社会への大切な指針となっています。講　師荒谷登氏（北海道大学名誉教授） 14：30 ～ 16：00　【第 3 部】北海道の厳しい環境の中で永く生き抜いたアイヌ民族の住まいと知恵について、環境アイヌ・縄文セミナー「（仮）アイヌ伝統建築～北海道の住まい」との対応や形・文化と多様な視点から考えます。また近代以後の北海道の住まいをさまざまな事例を通じ見つめ直し、寒さを克服した現代において持続的に長く住み続けるヒ講　師ントが、住まいや過去からの住文化の継承の中にあることを語ります。小林孝二氏（北海道開拓記念館学芸員） 16：00 ～ 17：30 【第 4 部】観光学セミナー　「（仮）観光が北海道・日本を拓く」講　師石森秀三氏（北海道開拓記念館館長・国立民族学博物館名誉教授）北海道は豊かな自然、四季の明確さ、美しい風景、豊富な食材などアジア全体を見渡しても大変資源に恵まれた地域であり、観光地としての可能性やポテンシャルは非常に高いものがあります。しかし、グローバル化とアジア経済成長により、旅行の需要や形態も変化し、従来の観光に対する認識では対応できない状況となってきました。より豊かな地域社会・文化・経済を見つめ直すことで、地域に住む人々や観光で訪れる人々が魅力を感じる環境を、観光学を通して考えるセミナーです。 17：30 ～ 18：00 【北からの提言】 ●北海道大会で CPD 単位が取得できます JIACPD 士会・CPD 情報提供制度 9 月 5 日㈭ 10 5 9 月 6 日㈮ 14 7 9 月 7 日㈯ 14 7 ● ● 受付は、チ・カ・ホ北 3 条広場です。参加者は必ず最初にここで名札と CPD カードを受け取って下さい。 CPD カード投函ボックスは、教育文化会館とチ・カ・ホ受付にありますので、各日ごとに 1 枚投函して下さい。（単位） JIA MAGAZINE 294 July 2013 ● 017 ■ information ◆エクスカーションツアー 9 月 7 日㈯に開催される、エクスカーションツアーの詳細が決定しました。どれも、北海道ならではの魅力あふれるツアーです。皆様、ぜひご参加下さい。びばいかん 1. 美唄ツアー　安田侃講演とアルテピアッツァ美唄美唄市出身の世界的彫刻家安田侃氏（在イタリア）の彫刻と大自然が相響する野外彫刻公園アルテピアッツァ美唄。7 万㎡もの敷地に点在する抽象彫刻と築 60 年の木造校舎を改修したギャラリーやカフェ、アートスペース（体育館）や体験工房などが織りなす空間をゆっくりとご堪能ください。 http://www.artepiazza.jp/ 当日は安田氏本人にご講演いただきます。 http://www.kan-yasuda.co.jp/ 時間：9 月 7 日㈯ 9：30 ～ 17：30 経路：東京ドームホテル札幌裏 9：30 集合→貸切バスにて美唄へ→帰路は JR 札幌駅経由東京ドームホテル札幌 17：30 着募集人数：40 名（最少催行人数 20 名）講師：安田侃「イタリア：アートと歴史とまちづくり」料金：4,500 円（バス代・保険料・美唄の郷土料理「とりめし」ランチ・講演込み） 2. 小樽ツアー　歴史的建造物を巡る旅明治から昭和 10 年代にかけて、我が国屈指の港湾都市として特に繁栄を極めた小樽の歴史的建造物を巡り、その建築的にも一級な遺産の魅力に触れる旅です。旧日本銀行小樽支店・北のウォール街・鰊御殿・旧日本郵便小樽支店・坂牛邸を小樽の街の成り立ちの歴史を通じて解説します（昼食と見学海陽亭にて）。　参加された方には小樽の歴史的建造物のガイドブック『歴史的建造物の街小樽』（編集元：NPO 小樽ワークス http://www.otaru-works.com/ ）を差し上げます。時間：9 月 7 日㈯ 9：30 ～ 17：30 経路：東京ドームホテル札幌裏 9：30 集合→貸切バスにて小樽へ→帰路は JR 札幌駅経由東京ドームホテル札幌 17：30 着募集人数：40 名（最少催行人数 20 名）講師：駒木定正（北海道職業能力開発大学校博士）料金：6,000 円（バス代・入館料・保険料・海の幸ランチ込み、解説付き） 3. モエレ沼公園ツアー　イサム・ノグチ大地の彫刻と北の食材ランチ 1988 年 12 月、イサム・ノグチの突然の死。イサムの遺作となったモエレ沼公園の基本設計は、その後、奇跡的に実現しました。イサムの遺志を受け継いで、建設に携わった方をガイドに公園を散策します。イサムが大地に刻み込んだメッセージをゆっくりと味わった後、公園のパノラマの中で、一流シェフによるフレンチランチを堪能していただきます。 http://www.sapporo-park.or.jp/moere/ 時間：9 月 7 日㈯ 10：00 ～ 16：30 経路：東京ドームホテル札幌裏 10：00 集合→貸切バスにてモエレ沼公園へ→帰路は JR 札幌駅経由東京ドームホテル札幌 16：30 着募集人数：24 名（最少催行人数 20 名）料金：7,500 円（バス代・保険料・フレンチランチ込み、ツアーガイド付き） 4. 旭川ツアー　織田コレクションの鑑賞とまちなか建築探訪当ツアーのみ、9 月 8 日㈰に開催します。詳細は大会ホームページをご確認下さい。織田コレクションとは、椅子研究家である東海大学芸術工学部教授の織田憲嗣氏が蒐集した、1,300 点を超える世界最大規模の椅子のコレクション。1997 年に開設された「チェアーズギャラリー」では、1998 年 9 月より織田コレクションの中から近代デザインの先導役となった名作椅子を、テーマごとに年間 2 回入れ換えて常設展示しています。 018 ● JIA MAGAZINE 294 July 2013 （添付ファイル）にてお送り下さい。申込用紙は、大会ホームページからも入手できます。いよいよ、北海道大会の参加申し込み受付が始まりました。下記の申込用紙に必要事項を記入していただき、FAXまたは E-mail JIA建築家大会2013北海道『拓く』登録申込書 □男　□女〈登録料〉　正会員￥10,000　準会員￥5,000（学生会員無料）　協力会員￥10,000　同伴者￥5,000 所属支部性別申し込み者の個人情報は相互の連絡に利用する他、大会内での手続きに必要な範囲で利用させて頂きます。以上同意の上、お申し込みください。記入例に倣って下さいパーティー ¥3,000 ウェルカム 9月5日(木) 西暦　年　月　日 FAX （担当者名） FAX送信先：011-280-8386 mail送信先：taikaidesk-jrh-d@jrhokkaido.co.jp 登録代行：ＪＲ北海道法人旅行札幌支店＜申込期限：2013年8月22日厳守＞【注意事項】＊登録者1名につき申込み用紙1枚となります。＊お支払いにつきましては、申し込み後JR北海道より請求書を発行、郵送させていただきます。＊キャンセル・変更・追加は8月22日（木）まで受け付けます。ただし支払済みの場合返金は致しません。＊大会参加をせず、5000人の建築家展のみ出展も可能です。その場合も左記情報をご記入下さい。当日参加がなかった場合でも返金は致しません。予めご了承下さい。 ●エクスカーションについて＊申込み済みで中止になったエクスカーションについては、大会事務局より個別にご連絡致します。＊JR北海道は募集申し込みの受付のみであり、旅行手配等には一切関与致しません。＊募集定員に達し次第締め切らせていただきます。 2 モエレ沼公園 3 旭川 4 建築家展正会員・準会員のみ 1人2点まで（学生会員不可） 1点／3,000 ＋ウエルカムパーティー＋レセプションパーティー＋エクスカーション＋ 5000人の建築家展 - ※お支払い合計金額円円円円円円協力会員￥10,000　同伴者￥5,000 正会員￥10,000　準会員￥5,000（学生会員無料）登録料〈金額（必ずご記入下さい）〉＊旅行中の損害について：日帰り保険に加入して頂きます。（＠142円・ツアー金額に含む）（補償内容：死亡・後遺障害2,000,000円・入院3,000円／日・通院1,500円／日。手荷物等の紛失、盗難、物損は対象外となります。自己責任の上厳重に管理願います。）小樽 ¥5,000 5000人の＊当日はメイン受付のチカホ北3広場へ必ずお越しください。 1 ¥7,500 9月8日（日）（札幌駅前通り地下歩行空間北3条通り交差点地下西側）〈エクスカーション〉美唄 ¥6,000 9月7日（土） ¥4,500 申し込み箇所に〇を付けて下さいパーティー ¥10,000 レセプション 9月6日(金) 〈パーティー〉生年月日 □正会員　□準会員（専門会員・シニア会員・ジュニア会員・学生会員）　□協力会員該当者のみ記入〒 TEL E-mail (PC) （送付先住所）（宛名）氏名登録料：正会員￥10,000 準会員￥5,000 （学生会員無料）協力会員￥10,000 同伴者￥5,000 数を記入下さい点 019 July 2013 ● JIA MAGAZINE 294 〈登録者情報〉フリガナ登録者氏名ローマ字種別 (登録者) 代表者名区分＜登録内容＞請求書宛先勤務先名連絡先住所 JIA会員番号 № 1 同伴者名ローマ字同伴者名ローマ字同伴者名ローマ字 The Japan Institute of Architects JIA-kan,2-3-18 Jingumae,Shibuya-ku, Tokyo 150-0001 Japan ●大会スケジュールなど詳細は、北海道大会公式 HP（http://www.jia-hok.org/hokkaido/hokkaido.html）をご覧ください。 A I J 大会内容に関して…………… （公社）日本建築家協会北海道支部事務局　TEL：011-261-7708 申し込み・支払に関して……JR 北海道　TEL：011-223-5740　担当：浅野・上小倉・井口 ■ お問い合わせ 2 3 4 5000人の建築家展は画像データを提出いただき、大会運営側でパネル化し地下歩行空間へ展示するものです。フォーマットや概要、データ送付先など詳しくは大会ホームページをご覧ください。http://www.jia-hok.org/hokkaido/hokkaido.html 【問い合わせ先】大会内容に関して：（公社）日本建築家協会北海道支部事務局　TEL：011-261-7708　申し込み・支払に関して：JR北海道　TEL：011-223-5740　担当：浅野・上小倉・井口＊事務局記入欄　受付月日：　月　日／受付ＮＯ． ■ 申し込み締切は 8 月 22 日（木）です。 JIA NEWS 理事会報告 ■ 第 212 回理事会速報ることとした。 ●日　時：2013 年 6 月 6 日㈭　13 時 30 分～ 18 時 8 分 ●場　所：建築家会館 1 階大ホール・3 階大会議室 ■ 第 213 回理事会速報開会に先立ち、本理事会が理事総数 24 名中 21 名の出席で成立して ●日　時：2013 年 6 月 28 日㈮　12 時 30 分～ 13 時 15 分いることが、確認された。 ●場　所：建築家会館 3 階大会議室【審議事項】　1. 開会に先立ち、本理事会が理事総数 24 名中 22 名の出席で成立していることが、確認された。入退会承認入会 9 名、退会 21 名、死亡退会 1 名につき全会一致で承認された。 2013 年度通常総会議案承認 ① 2012 年度事業報告（総会報告）、決算関係（総会承認）事業報告については一部修正して、全会一致で承認され、総会に報告することとした。決算関係については、会計基準の変更による決算書類の形式、内容を総会でわかりやすく説明することとし、総会議案とすることが全会一致で承認された。 ② 2013 年度事業計画（総会報告）、収支予算（総会報告）「2013 年度事業計画」・「2013 年度収支予算」が、全会一致でされ、総会に報告することとした。 ③理事および監事の選任の件（総会承認）総会議案とすることが全会一致で承認された。 ④準会員・協力会員の入会金および会費の件（総会承認）専門会員・シニア会員の入会金・会費は全支部統一することが確認され、総会議案とすることが全会一致で承認された。 ⑤地域会設置の件（総会承認）総会議案とすることが全会一致で承認された。 ⑥名誉会員選任の件（総会承認）総会議案とすることが全会一致で承認された。 3. 委員会体制再編承認委員会体制再編の案につき、検討が行われ全会一致で承認された。再編後の新委員長については、原案で進めることが承認された。 4. 支部規程・地域会規程の一部改定承認定款との整合性および組織運営の円滑化の観点からの支部規程・地域会規程の一部改定が、全会一致で承認された。【協議事項】　1. 会員規程等に関する諸問題について名誉会員の取扱、フェロー会員の位置付け、準会員の取り扱い等につき、確認と意見交換が行われた。【報告事項】 1. 「JIA 建築家大会 2013 北海道」について北海道大会の進捗状況等の報告が行われ、大会への参加、「5000 人の建築家展」への出展要請が行われた。 2. 後援名義承認の件（会長専決分）会長専決事項となった後援名義使用について、報告が行われた。 3. 2013 年度理事会開催スケジュール再確認 2013 年度理事会開催スケジュール案について、理事懇談会（意見交換の場）を増やすことで、再度修正の上理事メンバーに連絡す 2. 【審議事項】　1. 入退会承認入会 5 名、退会 13 名につき全会一致で承認された。 2. 総会白紙委任条等の取り扱い 2013 年度通常総会は、支部・地域会の協力により、本日 10 時時点で議決権を有する正会員数 4,340 名のうち総会出席 89 名、書面表決 1,637 名、委任出席 746 名、計 2,472 名で過半数以上となり、定款第 20 条により成立したことが報告され、委任状のうち白紙委任 102 名については会長委任と見なすこと、議長委任 52 名については、可否同数の場合のみ議長の意向通りとすることが、全会一致で承認された。【協議事項】　1. 支部規約について各支部規約について修正箇所の説明があり、今後各支部において修正箇所の確認と承認手続きを行った上、修正手続きをとることとした。【報告事項】 1. 「JIA 建築家大会 2013 北海道」について北海道大会の参加動員要請とエクスカーションツアーの説明、「5000 人の建築家展」への出展要請が行われた。 2. 後援名義承認の件（会長専決分）：筒井信也専務理事会長専決事項となった後援名義使用について、報告が行われた。今後報告書の提出要請等についても検討することとした。 ■ 臨時理事会速報 ●日　時：2013 年 6 月 28 日㈮　17 時 35 分～ 17 時 50 分 ●場　所：建築家会館 3 階大会議室開会に先立ち、本理事会が理事総数 24 名中 22 名の出席で成立していることが、確認された。【審議事項】　1. 専務理事および支部長選任の承認定款第 25 条第 4 項により、理事の中から専務理事、支部長として下記理事を全会一致で選任した。専務理事　筒井信也理事北陸支部支部長　近江美郎理事沖縄支部支部長　島田　潤理事【確認事項】　1. 2013 年度理事会・理事懇談会スケジュール 2013 年度理事会・理事懇談会の開催日時について確認が行われた。 ■新規入会承認者　承認日：2013 年 6 月 6 日、28 日北海道支部東北支部東北支部関東甲信越支部関東甲信越支部関東甲信越支部関東甲信越支部関東甲信越支部東海支部東海支部近畿支部近畿支部近畿支部四国支部 020 ● 北海道宮城県宮城県東京都東京都東京都東京都新潟県静岡県愛知県滋賀県大阪府和歌山県香川県 JIA MAGAZINE 294 July 2013 中舘誠治富永明日香齋藤和哉牛込　昇葉　暁健仲　俊治寺　章夫川﨑敦宏八木紀彰上西真哉鵜飼貞夫出上雅之木田吉宣田中泰光㈲エヌディースタジオ富永明日香建築設計事務所齋藤和哉建築設計事務所一級建築士事務所牛込昇建築設計事務所㈱日本設計一級建築士事務所㈱仲建築設計スタジオ㈲寺設計カワサキ・住設計工房八木紀彰建築設計事務所㈱伊藤建築設計事務所合名会社クラフトカフェ建築設計事務所アーキベース一級建築士事務所㈱田渕建築設計事務所㈱ IAO 竹田設計本部便り ● 2013 年度通常総会開催 6 月 28 日㈮、建築家会館大ホールにて 2013 年度通常総会が開催されました。 4 月 1 日に公益社団法人へ移行し、新定款のもとでの総会は、開催 ●全国学生卒業設計コンクール 2013 6 月 29 日㈯、新宿アイランド・アクアプラザにて全国学生卒業設計コンクール2013 （主催：同実行委員会）が開催されました。の成立に議決権を有する正会員の 2 分の 1 以上の参加が必要となりま本年は審査委員に北川原温氏（委員長）、したが、総会開催直前時点で委任・書面表決を含めて 57 ％あまりの今川憲英氏、野口秀世氏、妹島和世氏、平田晃久氏を迎え、日本全国参加となりました。の JIA 支部・地域会で優秀な成績を修めた卒業設計 52 作品が公開審査総会 5 議案に対し質疑が行われた結果、全議案承認となりました。に臨みました。受賞結果は下記の通り。金賞　東京都選出　杉山由香（東京電機大学）「春を待つ橋の下　— ●「丹下健三　伝統と創造　瀬戸内から世界へ」展 2013 年は日本が世界に誇る建築家であり、JIA 設立時の会長でもある丹下健三氏の生誕 100 周年にあたります。この記念すべき年、丹下健三誕生 100 周年プロジェクト（実行委員長：浜田恵造香川県知事）が立ち上がり、丹下氏を、故郷でもあり生涯に大きな影響を与え続けた地域である瀬戸内の視点から読み解く、これまでで最大規模の展覧会をコアに、シンポジウムや建築ツアー等 The Proletarian Architecture—」銀賞　北陸支部選出　浅野萌子（金沢工業大学）「モノとコト　—市場を媒体とした原始的コミュニケーションの再考—」銅賞　東京都選出　石川真吾（東京都市大学）「島に刻む記憶　—ハンセン病史のための資料館—」北川原賞　東海支部選出　鈴木理咲子（椙山女学園大学）「周遊する舞台　—「学び」を取り入れた観光地としての新しい鳥取砂丘の提案—」が香川県で行われます。今川賞　東京都選出　加藤ひかる（日本女子大学）「壁に寄り添う家会場：香川県立ミュージアム族　—匿名性と顕名性を行き交うシェアハウス—」（香川県高松市玉藻町 5-5　TEL：087-822-0002）会期：2013 年 7 月 20 日㈯～ 9 月 23 日（月・祝）野口賞　東京都選出　佐道千沙都（東京工業大学）「島を辿る」シンポジウム、建築ツアーの詳細はプロジェクト公式 Web サイトまで妹島賞　東北支部選出　池邊慎一郎（東北大学）「HOUSINGSCAPE」 http://www.tange100.jp/ 平田賞　九州支部選出　栫井寛子（九州大学）「都市の背骨」編集後記『JIA MAGAZINE』編集長古市徹雄先日、本誌の特集「建築都市のパラダイムシフト」の次号のインタビューで、東大農学部木質構造学研究室の安藤直人特任教授・名誉教授にこれからの木造建築について色々お話をうかがいました。以前は木造の分野は建築界でもさほど重視されず、日本建築学会の 1959 年の「木造禁止」を含む「建築防災に関する決議」により、木造は否定されていたほどでした。しかし、安藤先生がおっしゃるには、この 10 年で「潮目が変わった」そうで、最近はあちこちのマスコミから引っ張りだことのこと。木が炭素 Cをその幹に固定することにより、CO2 削減に大きく貢献できること、外国産に頼っていた木材を日本の山できちんと育てていくことは、山のみならず川、海へも栄養素を運ぶことになり、地球環境にとって良いことが理解され、国や地方公共団体が盛んに木造を推進していることが大きな理由だそうです。学会の木造禁止の影響で日本の大学では木造建築の専門家が少なく、どう専門家を育てていくかも課題とのことです。長い間、木造を専門に研究活動してきた安藤さんから、これから建築家が本格的に取り組まなければならない木造に関して多くの示唆をいただくことができました。乞うご期待。『JIA MAGAZINE』はJIAのHP上でPDFでもご覧いただけます。 ■ JIA 支部一覧 ■北海道支部〒 060-0061 北海道札幌市中央区南1条西8丁目14-3 札幌第2スカイビル 5F TEL 011-261-7708　FAX 011-251-4866 URL http://www.jia-hok.org/ ■近畿支部〒 541-0051 大阪府大阪市中央区備後町 2-5-8 綿業会館 4F TEL 06-6229-3371　FAX 06-6229-3374 URL http://www.jia.or.jp/kinki/ ■東北支部〒 980-0802　宮城県仙台市青葉区二日町 17-21 北四ビル 3F TEL 022-225-1120　FAX 022-213-2077 URL http://www.jia-tohoku.org/ ■中国支部〒 730-0013 広島県広島市中区八丁堀 5-23 オガワビル TEL 082-222-8810　FAX 082-222-8755 URL http://www.jia-chugk.org/ ■関東甲信越支部〒 150-0001 東京都渋谷区神宮前 2-3-18 JIA 館 4F TEL 03-3408-8291　FAX 03-3408-8294 URL http://www.jia-kanto.org/members/ ■四国支部〒 780-0084 高知県高知市南御座 16-23　TEL 088-885-6688　FAX 088-855-6260　URL http://www.jia-shikoku.org/ ■東海支部〒 460-0008 愛知県名古屋市中区栄 4-3-26 昭和ビル TEL 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vol.