下版 音楽制作者連盟 0022297 音楽主義＃39 生産管理部 EP 表 1-4 182 128 『音楽主義』 が サポートするライブイベント http://www.musicism.jp/nexus/ 002 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 006 CDショップ店員レコメンドSNAP 012 日本も金メダル多数獲得！ 「音楽の世界記録」 大全集 最も売れたアルバム／シングル／配信曲、最も成功したアーティスト、 最も長いバンド名、最も短いコンサート、最も高い声を出すアーティストetc. 022 ロックマニアックス 伝説のコンサートチケット＆フライヤーが見れる店 船橋ロックバー[SalbuRo] 026 2009年度 音楽メディアユーザー実態調査 032 music lovers 036 名物プロデューサー列伝 Boo［VJ］ 東村昌紀［ランデブー］ 042 現場マネージャー物語 久保田泰広［EMIエンタテインメント・ジャパン／MASS OF THE FERMENTING DREGS担当］ 津下陽祐［スーパーラブ／近藤夏子担当］ 050 新人マネージャーのための音楽著作権入門 第7回：実演家の権利 （その3） 056 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 060 吉田就彦のヒット学 ヒットの法則あるわけネェだろ!! 最終回：吉田就彦 066 HELP！とりあえず！音制連 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 072 MUSIC NEWS 074 配付店リスト 078 音楽制作者連盟 正会員一覧 第24回：今からでも間に合う！「確定申告」 で税金を取り戻そう！ のヨーロッパ事情 reported by Matthias Muessig 070 「日本の音楽」 vol.7：ヨーロッパはひとつの大陸国家にあらず 039 www.m usicism. jp w. mu sic ism .jp ism .jp ww w. mu sic .jp www.m usicism. mu sic ism jp w.www.m usicism. jp ism .jp ww ww w. mu sic ww w. mu sic www.m usicism. jp ism .jp ww w. mu sic www.m usicism. jp 2010.APR ww w.musicism.jp CONTENTS ism .jp ww w. mu sic www.m usicism. jp ism .jp ww w. mu sic www.m usicism. jp ism .jp ww w. mu sic www.m usicism. jp ism .jp ww w. mu sic www.m usicism. jp ism . www.m u new release information 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 # 39 会員社のみなさま 正会員・権利委任者問わず、音楽制作者連盟の会員であれば、このコーナーに新譜リリース情報を掲載できます。 ただし、掲載にあたっては「MUSIC ismプロモーションシステム」へのご登録が必要となります。 01.S'capade feat. 傳田真央『Mid Night Sweet』 3月3日発売／配信限定／アーティマージュ 02.capsule『PLAYER』 3月3日発売／ YCCC-10016/B（DVD付き初回限定盤） 、 YCCC-10017（通常盤） ／ ヤマハミュージックパブリッシング 03.シド『sleep』 3月3日発売／KSCL1555-1556（DVD付き初回限定 盤A） 、KSCL1557-1558（DVD付き初回限定盤B） 、 KSCL1559（通常盤） ／マーヴェリック・ディー・シー 04.ゾロ『GOLD CARD』 3月3日発売／DCCA-9026（初回限定盤） 、 DCCA-1014（通常盤） ／ DANGER CRUE RECORDS 2 音楽主義 05.HIMEKA『♥アニソン～歌ってみた～』 3月3日発売／SICL-228-229（カラオケCD付き初回 限定盤） 、SICL-230（通常盤） ／アースリーナイン 06.mimitto『3×3=10』 3月3日発売／APPR-1805／ワールドアパート 07.繭 featuring COCOON『en の足音』 3月8日発売／TRLM-003／トランジスターレコード 08.SuG『TOKYO MUZiCAL HOTEL』 3月9日発売／PCCA.03104（DVD+フォトブック付き初回 限定盤） 、PCCA.03105（通常盤） ／ピーエスカンパニー 09.suzumoku『素晴らしい世界』 3月10日発売／APPR- 2004／ワールドアパート 10.Smoked Salmon Railway Machine『SEIZA』 3月10日発売／XNHL- 18001／ ヒップランドミュージックコーポレーション 01 02 03 04 09 10 11 12 05 06 07 08 13 14 15 16 17 18 19 20 11.THE NOVEMBERS『Misstopia』 3月10日発売／UKDZ-0101／ DAIZAWA RECORDS/UK.PROJECT 16.HiGE『テキーラ！テキーラ！the BEST』 3月17日発売／VICL- 63545～6／ サード・ストーン・フロム・ザ・サン 12.L’ Arc～en～Ciel『 QUADRINITY ～MEMBER'S BEST SELECTIONS～』 3月10日発売／KSCL 1563 - 1567（DVD 付き初回 限定盤） 、KSCL1568-1571（通常盤） ／ マーヴェリック・ディー・シー 17.松本素生『素生』 3月17日発売／PCCA- 3135／ アクアミュージックプロダクツ 13.Ryohei『 Rat the Wolf』 3月10日発売／RZCD-46461／アーティマージュ 14.奥華子『初恋』 3月17日発売／PCCA-03134／ランデブー 15.サカナクション『kikUUiki』 3月17日発売／VICL-63556（初回盤） 、VICL-63557 （通常盤） ／ヒップランドミュージックコーポレーション 18.LITE『LIVE IN LOS ANGELES』 3月17日発売／配信限定／ ヒップランドミュージックコーポレーション 19.Alice Nine『Alice Nine Complete Collection 2006 - 2009』 3月24日発売／KICS- 1534／ピーエスカンパニー 20.Sweep『LOVE BEATS』 3月24日発売／FLCF- 4324／ユイミュージック 音楽主義 3 new release information 音楽制作者連盟 加盟プロダクションの新作情報 # 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 39 21.世武裕子『リリー』 3月24日発売／BNCL-43／ NOISE McCARTNEY RECORDS 26.舞花『never cry』 4月14日発売／UPCH- 5644／ ヤマハミュージックパブリッシング 22.EMPTY『アクロスザポップe.p』 4月7日発売／POPR-009／ ACROSS THE POP RECORDS 27.AiU RATNA『GRATEFUL PASSPORT』 4月21日発売／BUGM-1029／バグ・コーポレーション 23.THE UNIQUE STAR『空前絶後』 4月7日発売／rep-030／レインボーエンタテインメント 24.DOUBLE『Ballad Collection Mellow』 4月14日発売／FLCF-4325 （DVD付き初回限定盤） 、 FLCF-4329（通常盤） ／アーティマージュ 25.Naomile『SWEETS RESORT ～for J-POP HIT COVERS HIBISCUS～』 4月14日 （ヴィレッジヴァンガード先行発売） 、 4月28日 （一般発売） ／CLD-1007／エヌ・ダブル・ピー 4 音楽主義 28.OLDE WORLDE『Anemone“Whirlwind”』 4月21日発売／UMCC- 1042／グラスホッパー 29.chicken nagets『Keep On Fighting』 4月21日発売／POPR- 014／ ACROSS THE POP RECORDS 30.町田康『犬とチャーハンのすきま』 4月28日発売／REND- 0003／ランデブー 31.YONRINSHA 『I'M JUST GETTING STARTED』 4月28日発売／POPR- 013／ ACROSS THE POP RECORDS MUSIC NEWS special!! 日本のアーティストたちの情報を 世界に発信するコミュニティページ 「Sync Music Japan」 がMySpace内にオープン！ 本誌新年号（ N.037 ）で音制連理事長の発言にもあった、注目の「Sync Music Japan」 （シンク・ミュージック・ジャパン）が、ついにスタートしました。 Sync Music Japanとは、日本音楽団体協議会（日本音楽事業者協会、音 楽出版社協会、音楽制作者連盟）が日本の音楽マーケットを世界規模に拡 大していくためのプロジェクトとして発足したもので、MySpace内に専用 ページを開設し、プロフィールページを持つ日本のアーティストを世界に紹 介、また、海外イベントでのPR 活動なども行い、積極的に日本の音楽エン タテインメント情報を海外に発信していくというものです。 年を追うごとに、世界からの注目と期待がますます高まってきている日本のエ ンタテイメントコンテンツ。その好機を見逃さず、世界に向けて積極的に発 信したいと思っているアーティスト、プロダクションにとって、これは願っても ないチャンスです。興味のある方は、まずは以下のURLをチェック！ www.syncmusic.jp 音楽主義 5 武田麻里さん（19） Q.1 今のオススメCDは何ですか？ 『ロマンチスト・ エゴイスト』 ポルノグラフィティ 「ポップ？ ロック？ …ジャン ルなんてどうでもいい！ カッ コいいのになじみやすい、い つまでも飽きない名盤です。 ファーストアルバムならでは の初期衝動あふれる荒さも また、いい！」 Q.2 ポルノグラフィティの 魅力を教えてください CD Shop Snap タワーレコード 吉祥寺店 東京都武蔵野市吉祥寺本町 1-19-1 ヨドバシ吉祥寺 6F x9:30 ～ 22:00 v年中無休 tower.jp/store/Kichijoji 「吉祥寺という土地柄、アーテ ィストやコアな音楽ファンのお 客様も多い当店ですが、幅広 い層のお客様に愛されるお店 を目指して様々な嗜好に対応 できるお店作りを心掛けていま す。ご来店お待ちしています！」 「楽曲の幅が広いのにキャ ッチーで聴きやすい。ハキ ハキ歌われる独特の歌詞に も注目！ そして、何よりもラ イブが楽しいんです！」 大須賀拓哉さん（22） Q.1 今のオススメCDは何ですか？ 『COMPLETE SICKS』 THE YELLOW MONKEY 今のオススメCDは？ CDショップ店員 レコメンドSNAP 「やりたいことをやりたいよう にやってしまっている作品。 発売されてから13 年経った 今でも色褪せないのは、メン バー1 人 1 人の生き様が詰 まっているからだと思います」 Q.2 THE YELLOW MONKEY の魅力を教えてください photograph：須藤明子、高草木 亨 「唯一無二の音楽スタイル といい、他人の目など気に せず我が道をいくところに 魅力を感じる」 6 音楽主義 片倉 信さん（24） Q.1 今のオススメCDは何ですか？ 『Orkonpood』 小林太郎 「彼の最大の魅力である歌 声の良さが凝縮された1 枚。 全曲名曲のこのアルバム は、同年代にも買いやすい ようにと7曲収録で1500円！ コレを買わずに何を買う!?」 Q.2 小林太郎の 魅力を教えてください 「弱冠 19 才にしてこの表現 力と音楽観！ 彼のアツい演 奏と愛嬌のあるキャラとの ギャップを目の当たりにでき るライブを見れば、さらにハ マること間違いなし。今後も 目が離せません」 川崎 裕也さん（23） Q.1 今のオススメCDは何ですか？ 「SHOUT AT FOR MYSELF」 COKEHEAD HIPSTERS 「全曲とても素晴らしいんで すが、なかでも『I'M IN EA RNEST』は超名曲。個人 的にこのバンド中で一番好 きな曲です。聴くたびに、パ ンクに目覚めたあの頃にタ イムスリップできるんです」 CD Shop Snap Q.2 COKEHEAD HIPSTERSの 魅力を教えてください タワーレコード 渋谷店 東京都渋谷区神南 1-22-14 x10:00 〜 23:00 v不定休（年間 2回） tower.jp/store/Shibuya 「メロコア／グランジの全盛 期に彼らが鳴らしたミクス チャーというスタイルがとて もカッコ良くて、私のなかで このバンドは“あの頃”を象 徴する特別な存在です！」 「7フロア全部が音楽であふれ ているタワーレコード渋谷店。 2FのJ-POPフロアはアーティ ストの来店も多いので、マメに チェックしに来ていただければ、 直筆コメントやポラなども見る ことができるかもしれません！」 音楽主義 7 山﨑数正さん（27） Q.1 今のオススメCDは何ですか？ 『SOPHISTICATED AND BARBARIAN』 NICE VIEW 「ファーストアルバムやそれ 以前の音源にくらべ、よりプ ログレッシブに独自のスタイ ルへ昇華し、もはや敵なし なのです。すべての音楽好 きへオススメ！」 Q.2 NICE VIEWの 魅力を教えてください 「名古屋が世界に誇るオン リーワンハードコアバンド。 ジャズからファストコアから プログレまで飲み込んで吐 き出す音は、芸術的。ライ ブのクオリティも高く本当に 感動！」 小泉 優さん（28） Q.1 今のオススメCDは何ですか？ 『すべて時代の せいにして』 泉谷しげる 「泉谷の作品はすべて好き ですが、 『すべて時代のせい にして』の同タイトル曲は、 現在の情勢、世相を反映し ていて、リアルに胸に突き 刺さる素晴らしい1曲です！」 CD Shop Snap diskunion 新宿 PUNK MARKET Q.2 泉谷しげるの 魅力を教えてください 東京都新宿区新宿 3-35-6 AUN ビル 6F x平日 11:00 ～ 21:00 日祝 11:00 ～ 20:00 v年中無休 blog-shinjuku-punk.diskunion.net 「日本、海外問わずパンクな音 源を中心に取り扱ってます。委 託販売も行っておりますので、 当店にデモ音源などを置きた い場合はお気軽にお問い合わ せください。新宿に来たときに はぜひご来店ください！ お待ち しております！」 8 音楽主義 「いまだパンクな姿勢を貫く 愛すべき泉谷のファースト ～93 年あたりのアルバムは 特筆して素晴らしいです。 電光石火のごとく走った衝 撃は何年経っても色褪せる ことなく感銘します」 CD Shop Snap diskunion 新宿 ヘヴィメタル館 東京都新宿区新宿 3-35-6 AUN ビル 4F・5F x平日 11:00 ～ 21:00 日祝 11:00 ～ 20:00 v年中無休 blog-shinjuku-metal.diskunion.net 「JR 新宿駅東南口から徒歩 1 分という抜群のアクセスの良さ が魅力のハードロック／ヘヴィ メタル専門店です。CD、 レコー ド、DVD、書籍、Tシャツなど、 圧倒的な品ぞろえでお出迎え いたします！」 鈴木雄二郎さん（23） Q.1 今のオススメCDは何ですか？ 『JUBILEE』 Versailles 「メジャーデビューアル バ ム。なかでも 『ASCENDEA D MASTER』は、リフ、メ ロディ、ギターソロ、歌詞が いい。ヴィジュアル系だか らって見た目で判断せずっ てことで」 Q.2 Versaillesの 魅力を教えてください 田口礼乃さん（22） Q.1 今のオススメCDは何ですか？ 『SCORN DEFEAT』 SIGH 「「WEAKNESS WITHIN」 は、初期の荒削りで勢いの ある感じがたまりません」 Q.2 SIGHの 魅力を教えてください 「メタル店スタッフがヴィジュ アル系を推薦？って思われる かもしれないけど、最近の ヴィジュアル系はメタルを やってる連中が多く、 メタラー たちのツボを押さえてます」 「ブラックメタル創成期から 活動し、海外でも非常に高 い評価を得る、日本が世界 に誇るバンドです」 音楽主義 9 CD Shop Snap 渋谷 ZEALLINK 東京都渋谷区宇田川町 4-10 宇田川町ビル 3F x12:00 ～ 21:00 v年中無休 http://zeallink.jp/ 「ＣＤ、ＤＶＤをはじめ、書籍、 ライブチケット、アーティスト グッズもそろうヴィジュアル系 専門ショップ。店内では常に 衣装展を開催しお客様に喜ん でいただくお店作りを心掛けて います。アーティスト来店イベ ントにも自信あり！」 石井秀明さん（30） 清野 宏美さん（27） Q.1 今のオススメCDは何ですか？ Q.1 今のオススメCDは何ですか？ 「煉獄」 アンド 『CARNIVAL浮世』 ダウト 「ライブでの勢いをそのまま パッケージした感じがする、 迫力のある1 枚。ストレート な、ボーカル郁磨さんの歌 詞も共感ができて好きです」 「『SUNRISE』は、ポップで 自然と体が動いてしまうよう な曲でオススメです♪ また、 『花咲ビューティー』は、春 の新生活スタートがテーマの １曲。この春イチオシです！」 Q.2 アンドの 魅力を教えてください 「今、もっとも勢いを感じる アーティスト。ストレートで覚 えやすい楽曲が多く、いつ の間にか口ずさんでしまう感 じです。ＣＤはもちろん、ラ イブでの勢いや迫力を体験 していただきたいです」 10 音楽主義 Q.2 ダウトの 魅力を教えてください 「“和”を基調とした曲調が、 一度耳にしたら離れません。 ライブでも一緒に踊れるよう な曲が多く、エンタテインメ ント性あふれるバンドです！」 阿子島麻美さん（24） Q.1 今のオススメCDは何ですか？ 『LIMIT』 ν[NEU] 「新メンバーが加わり新生 ν[NEU]となって、さらなる 進化を遂げた彼らのサウン ドを存分に楽しむことができ る1 枚です！ 初回限定盤に は 2 0 ページブックレットと P V 収録 D V Dが付いて超 豪華なんです！」 Q.2 ν ［NEU］の 魅力を教えてください 「バンド＋デジタルが融合さ れたサウンドに歌詞とメロ ディがピッタリと当てはまっ た、新スタイルの音楽だと 思います！アップテンポな 曲が多くて、聴いていて元 気を与えてくれます！」 川口 貴司さん（28） Q.1 今のオススメCDは何ですか？ 『Royal Order』 Lycaon CD Shop Snap ライカエジソン 東京店 「完売となった音源から新曲 まで多数の楽曲が入ってい るボリューム満点のファース トフルアルバム。一度聴い たら絶対ハマリます！」 Q.2 Lycaonの 魅力を教えてください 東京都新宿区西新宿 7-15-14 坂本ビル1F・2F x11:00 ～ 20:00 v年中無休 www.like-an-edison.com 「ヴィジュアル系専門店ならで はのインディーズ商品の品ぞ ろえが豊富です。また、インス トアイベントも多く開催してお り、ファンとアーティストとのコ ミュニケーションがとれるところ も魅力のひとつです」 「激しくてカッコいいサウンド と、つい口ずさんでしまう聴 きやすいメロディ。Lycaon はこのバランスがうまくとれ ているんです！ 男の俺が惚 れたLycaonサウンド、ぜひ 一度聴いてみてください！」 音楽主義 11 「音楽の世界 大全集 日本も 金メダル 多数獲得！ バンクーバー冬季オリンピックの興奮もさめやらぬなか、本誌取材班が 音楽の世界記録を徹底調査！ 最も売れたアルバムから、最も稼いだアーティスト、 最も高い声を出す人まで、様々な大記録、珍記録をどーんと紹介！ 一部、独自調査による推定参考値もあるので、間違ってたらごめんなさい（笑）。 世界で最も売れたアルバム マイケル・ジャクソン 『スリラー』 1982年発売の 『スリラー』 の販売枚数は5500万超と発表さ れているが、マイケルのマネージメントは1億枚以上が売れて いると主張。いずれにしても、まさにモンスター級の数字だ。 推定 1億 枚超！ 765万 枚！ 日本で最も売れたアルバム 宇多田ヒカル 『FIRST LOVE』 日本記録は、 1999年に発売された宇多田ヒカルのファース トアルバム。オリコンデータでは765万枚だが、出荷枚数と しては国外も含め990万枚以上になるといわれている。 12 音楽主義 界記録」 ※『音楽主義』編集部調べ 参考資料： 『ギネスブック'99』 『同2000』 （きこ書房）、 『ギネス世界記録2004』 『同2005』〜 『同2008』 （ポプラ社）、 『ギネス世界記録2009』 『同2010』 （ゴマブックス） 世界で最も売れたシングル エルトン・ジョン 「キャンドル・イン・ ザ・ウィンド1997」 マリリン・モンローに捧げた曲のリメイクで、ダイアナ妃の 追悼曲。チャート開始以前に発売されたものを含めると、ビ ング・グロスビー「ホワイト・クリスマス」が推定1億枚以上。 推定 3300 万枚！ © 高田ひろお／フジテレビ KIDS 世界で最も多く ダウンロード販売された音楽 GReeeeN「キセキ」 着うたフルでの数値としてギネス世界記録に認定。全ダウ ンロードを含むと1位はアヴリル「Girlfriend」7.3百万、2 位が宇多田「Flavor of Love」7.2百万（ 2007年調べ） 。 450万 枚超！ 日本で最も売れたシングル 「およげ！たいやきくん」 子門真人 245万 ダウン ロード！ 1975年に発売されオリコン11週連続1位を獲得した、不 滅の日本記録曲。カップリングはなぎら健壱の 「いっぽんで もニンジン」 。子門真人とともにギャラはとっぱらいだった。 音楽主義 13 すべてが億単位！ スーパースター編 その天文学的な数値を見ると、音楽界の 夢はふくらむばかり！ちなみに最も成功し たファミリーグループとしてはビージーズ、 最も成功したプロデューサーとしてはジョ ージ・マーティンがギネス認定されている。 枚超！ 万 最も成功したエンターテイナー マイケル・ジャクソン ギネスで認定。契約金額8億9千万ドル、 CM出演料700 万ポンド、個人アーティストのグラミー受賞数8部門など、 個人と家族関連で15個以上のギネス世界記録を所持。 総売上推定 20億 枚超！ 総売上推定 7億5000 最も成功した グループ ザ・ビートルズ 最も成功した ソロアーティスト 全米1位シングル20曲、 「キャント・ バイ・ミー・ラブ」予約270万枚も ギネス記録。1964年にはビルボー ドシングルチャート1〜５位を独占。 ※10億枚超は1985年時点。 エルヴィス・プレスリー こちらもギネスで認定。ほかにもヒットシン グル151曲、1日で売れたレコード2000枚、 墓の訪問年間70万人など、ギネス記録多 数。なお、イギリス1位はエルトン・ジョン。 最も成功した 女性アーティスト マドンナ 総売上推定 1 億 枚超！ 14 音楽主義 米・英両国で、最も成功した 女性アーティストとしてギネス 認定。英トップ10入りアルバ ム13作 中1位6作は女 性ソ ロでは唯一の記録。2008年 にはロックの殿堂入りも。 総売上推定 10億 枚超！ Photo by Gamma/Eyedea/AFLO 1年間で最も稼いだ アーティスト 1億 ポリス 1500万 ドル 2008年の再結成来日も記憶に新しい、ス ティング率いるイギリスのバンド。ギネス 2010によると、1年で1億1500万ドルを稼 いだ。日本円に直すと、109億2500万円！ 最も長い期間チャートイン しているアルバム ピンク・フロイド 『狂気』 741 1973年3月に初登場以来、ビルボード200 位以内に15年にわたって741週チャートイン （カタログチャートでは1530週以上） 。20 09年12月に189位で再チャートインした。 週！ ビルボード 連続１位記録 イチローもビックリ！ 連続記録編 瞬間的な大記録もすごいが、連続記録という のはもっとすごい！ まぐれということは絶対にあ りえず、本当にいいものだからこそ、こつこつと、 じわじわと達成できた、 不滅の大記録ばかりだ。 東京ドーム連続公演数 KAT-TUN 2009年5月15日から22日、追加 を含め8日連続で東京ドーム公演 を行い、 それまでスティング （ 1988 年）と自ら （ 2008年）が持ってい た記録の4日を大幅に更新した。 8日！ デビューからの 連続1位 （世界記録） KinKi Kids 1997年のデビュー曲「硝子の少年」 から前 作の28作連続時点でギネス認定。現在は 「スワンソング」で29作に記録更新中。東 京ドームの単独最多公演数37回も記録。 連続 NO PHOTO AVAILABLE 29作！ 連続 16週！ マライア・キャリー＆ ボーイズⅡメン 『ワン・スウィート・デイ』 ホイットニーの「ため息つかせて」を破った1995 年12月2日付から、セリーヌ・ディオンの「ビコー ズ・ユー・ラヴド・ミー」に破られた1996年3月 16日付まで、16週連続で1位を記録。 連続 オリコン連続1位記録 43作！ B'z 日本記録の最多保持 者はB'zか。シングル 連 続1位 記 録43作は 現在も継続中 （通算で も1位 ） 。2003年には シングルトップ10に9作 ランクイン。アルバム1 位23作も日本記録。 世界一の長寿クラシック音楽番組 『題名のない音楽会』 2009年 にギネス 認 定。 番 組自体は1964年にス タートしたが、一時期『黛 敏郎の間奏曲』 という別タ イトルで放 送していたた め、それ以降の1969年7 月からの認定となった。 40年！ NO PHOTO AVAILABLE 音楽主義 15 そんなのもアリ？ マックス＆ミニマム編 記録というと最大や最多のものばかりが目立つが、その逆であ っても、ナンバーワンをきわめるとなるとなかなか大変なはず。な かには、え？という記録もあるが、それもご愛嬌ということで…。 60 枚超！ 最も公式アルバム数が 多いアーティスト フランク・ザッパ 5643 曲！ 最も収録曲数 が多いシングル 多作の奇人としても有名な故ザッ パ。記録かどうか定かではないが、 いわゆるビッグネームのなかでは公 式オリジナルアルバムを最も多発 しているアーティストだろう。 AxCx 「5643 SONGS EP」 79分 58秒！ 最も収録時間が 長いオリジナル アルバム トータルタイム約12分ながら、16トラックに 別々の曲を録音、つまり、流すと16曲が同時 再生されるシングル。曲の切れ目もわかりませ んが…。※写真は初期ベストの第2弾。 フランプール 『What's flumpool!?』 2009年12月にリリースされたファーストアルバム。左下の 作品を除けば、マライア・キャリー『The Ones』 を2秒超 え、世界最長収録時間のCDアルバムといわれている。 80分 45秒！ 最も収録時間が 長いリミックスアルバム 『Re:MIKUS／ livetune feat.初音ミク』 livetuneが、livetune feat. 初音ミクとして2009年3月にリリ ース。CDの収録限界時間といわれる80分を超え、それまで の記録といわれたマライア 『The Ones』 （ 79分56秒） を突破。 16 音楽主義 最も長いバンド名 Paracoccidioid omicosisproctit issarcomucosis メキシコのゴアグラインドコアバンド （読みは 「パラコッチディオイドゥミコシスプロクティテ ィスサルコミュコシス」） 。日本記録は横浜 銀蝿の正式名「THE CRAZY RIDER横 浜銀蝿ROLLING SPECIAL」か？ 世界で最も長いタイトル 『When the pawn hits the conflicts he thinks like a king what he knows throws the blows when he goes to the fight and he'll win the whole thing 'fore he enters the ring there's no body to batter when your mind is your might so when you go solo, you hold your own hand and remember that depth is the greatest of heights and if you know where you stand, then you know where to land and if you fall it won't matter, cuz you'll know that you're 1999年発売のセカンドアルバム。直訳では難しいと思 right.』 （邦題 『真実』 ） ったのか（米『Spin』誌は「もう書くスペースがない」と酷 フィオナ・アップル 評） 、邦題がわずか2文字なのも特徴的。 日本で最も長いタイトル 『一九九九年十二月十八日大阪城 ホール 本当にこれでいいんですね ハイ あなたは何人目ですか 一人目 です 僕は数え切れない子供を殺し ています あなたは許せますか・・ ・・・ もう一度聞きます 本当にこれでい 2000年4月にリリースされたライブ いんですね ハイ 用意はいいですか DVD。そもそもは前年12月に行わ れたライブのタイトルだが、通常は ハイ では始めましょう』 『1999年12月18日 大阪城ホール』 として取り扱われている。 DIR EN GREY 音楽主義 17 最も短いアーティスト名 とアルバム名 P 『P』 実はこのバンド、ジョニー・デップ がギター＆ベースを担当！ バットホ ールサーファーズのギビー・ヘイン ズらと結成。1995年の同作には 友達のレッチリのフリーらも参加。 最も収録時間 が長い ライブDVD 546 最も演奏時間 が短い曲 1秒！ ナパーム・デス 「You Suffer」 “ You Suffer, But Why? ”だけで終 浜田省吾 分！ わる曲。ちなみに、スライ＆ザ・ファミ 『ON THE ROAD リー・ストーンの「暴動」は0秒。これ は、いかなる暴動も起こってほしくな 2005-2007 いとの理由からだそう。 “My First Love” 』 すべてソールドアウトとなった、全109公演のツアーの集大 成となるライブDVD。2008年4月にリリースされた初回限 定盤は３枚組で、収録時間は546分。ギネス申請された。 639 25枚！ 最も演奏時間が長い曲 ジョン・ケージ 「ORGANS/ASLASP」 年！ 57回！ 米の前衛音楽家、故ジョン・ケージが作曲。ドイツの廃教 会で2001年9月5日に演奏開始、演奏は2639年まで続く 予定だという。 「ASRAP」 とは 「できるだけゆっくり」の意味。 24時間内に最も 多くインタビューを 受けたアーティスト フォール・アウト・ボーイズ NO PHOTO AVAILABLE 18 音楽主義 ギネス挑戦好き？ 2008年には24時 間以内にラジオ局で受ける取材最多 記録に成功。世界7大大陸を最短 時間（ 9ヶ月）で演奏してまわる挑戦 には、悪天候のため南極で失敗。 最も多くアルバム を同時発売した アーティスト パール・ジャム 海賊盤対策として、 “ OFFICIAL LI VE BOOTLEGS ”と銘打った公式 のライブ盤を多発。2000年には25 公演分をすべて2枚組で同時発売。 現在も同じ試みは続行中。 20万 人！ 350万 人！ 有料で最も多く 動員したコンサート GLAY ギネスには掲載されていないが、1990年のア ーハの19万5千人が記録といわれているの で、こちらのほうが多い。1999年7月31日に 幕張メッセ駐車場特設ステージで開催。 無料で最も多く 動員したコンサート ロッド・スチュアート 1994年の大晦日、リオデジャネイ ロのコパカバーナビーチで行われた フリーコンサートに、350万人を動 員したといわれている。それがどん な景色なのか想像もつきません…。 記憶にも残る記録！ コンサート編 コンサートはリアルタイムに、生で楽しめる究 極のエンタテインメント。その記録は、ファン とともに作った共同制作物ともいえるだろう。 記録としてのみならず、記憶にも残る1日だ。 NO PHOTO AVAILABLE 推定 1万 最も多く公演を 公演超！ しているアーティスト B.B.キング 最もチケット購入希望者数 が多いコンサート 2500万 人！ 今なお現役のブルースギタリスト。1950 年からのライブ総本数は1万以上といわ れている。80〜90年代の全盛期には、 年に300回ものライブを行っていたとも。 レッド・ツェッペリン再結成コンサート 2007年12月10日、ロンドンのO2アリーナでアトランティックレコード創始者追悼のた め一夜限りの再結成ライブを。そのチケットに、世界50ヶ国から2500万人が応募した。 音楽主義 19 最もツアー興行収入 が多いアーティスト ザ・ローリング・ストーンズ 2005年にスタートし、2006年春には 日本を含む極東ツアーも行った“ア・ ビガー・バン・ツアー”。このツアー の総興行収入は4億3700万ドル。 日本円に換算すると、約500億円！ NO PHOTO AVAILABLE 4億 3700万 ド ル！ 1 音符！ 最も短いコンサート ホワイト・ ストライプス アメリカ・デトロイトのガレージデュ オバンド、ホワイト・ストライプスが 2007年7月16日、カナダのニュ ーファンド州セント・ジョーンズで 演奏したのは、わずか1音符！ 最も大きな コンサートスクリーン U2 1997年の“ポップマートツアー” に、 16.7×51.8mの発光ダイオードの 超巨大スクリーンを使用。 「コンサ ートで世界最大のスクリーン」 として ギネス記録に認定されている。 NO PHOTO AVAILABLE 16.7× 51.8m！ 139 最も多くの人が 出演したコンサート dB！ ロジャー・ウォータース 1990年7月21日、崩 壊した ベルリンの壁前のポツダム 広場で行われたピンク・フロイ ド時代の『ザ・ウォール』の再 現コンサート。超豪華ゲストか らソ連軍楽器隊までが出演！ Photo by picture alliance/ アフロ 600 人 超！ 1日に最も多くの 大陸でコンサートを したアーティスト 3 大陸！ 20 音楽主義 NO PHOTO AVAILABLE デフ・レパード 1995年10月24日の1日に、モロッコ のタンジール（アフリカ大陸） 、ロンドン （ユーラシア大陸） 、カナダのバンクー バー（アメリカ大陸） と、世界５大陸の うち3大陸でコンサートを行った。 コンサートで 最も大きな音を 出すアーティスト マノウォー “偽メタルに死を” でおなじみのアメリ カのメタルバンド。139dBで「世界 一うるさいバンド」 としてギネス認定さ れたが、現在、聴覚障害の側面から このカテゴリーは廃止されている。 初モノから声域記録まで！ エトセトラ編 CDで世界初の ミリオンセラー CDになってから初のミリオン達成アルバム、世 界初の紙ジャケットから、最も高い声、最も低い 声を出す歌手まで大集合。ちなみに日本初のミ リオンセラーは井上陽水 『氷の世界』 （1974年） 。 1986 年！ ダイアー・ストレイツ 『ブラザーズ・イン・アーム』 LPからCDへの移行期ともいえる1985年 にリリースされ、1986年にCDで初のミリオ ンセラーを達成。CDとLPでリリースされた が、CDのほうが売れたことでも話題に。 1000万 円！ 世界一豪華なCD 1994 『WOMAN スイートテンダイヤモンド』 年！ 世界初の紙ジャケット 『VITALOGY』 パール・ジャム 現在、世界的な人気を呼んでいる紙ジャケ ットは日本発祥のようでいて、実はパール・ジ ャムが1994年にリリースしたアルバム 『VITA LOGY』 が起源ではないかといわれている。 世界最高額CD商品としてギネス申請中！ ダイヤモンド 10ピース、プラチナ950特製ケース仕様で、そのお値段 なんと1000万円なり！ ※写真は通常盤（ 1980円） 。 最も高い声を出す女性アーティスト ジョージア・ブラウン 10番目の ブラジルの歌手（ブラジル読み「ジョルジア・ブロウン」） 。 最も高い声で歌う人と、最も広い声域を持つ女性として ギネス認定。G10は周波数レベル、声域は8オクターブ。 真ん中の ドより6つ 下の 最も低い声を出すアーティストシ！ ティム・ストームズ 6オクターブの声域を持つアメリカ人。 「真ん中のドより6つ 下のシ」 とは、ピアノの最も低い音より約2オクターブも低い そう。YouTube 「Tim Storms Amazing Grace」 で動画も。 ソ！ 最も高い声を出す 男性アーティスト 真ん中の ドより４つ上 の レ！ アダム・ロペス オーストラリアの歌手が2003年3月17日に 記録。声域としては、B ♭1からC#8までの約 6オクターブを誇るらしい。オフィシャルHP も持つ（ adamlopez.com ） 。 音楽主義 21 伝説のコンサートチケット＆ フライヤーが見れる店 featuring. 船橋ロックバー 「SalbuRo」 マスター 伊藤英夫さん 70～80年代を中心に、伝説のコンサートチケットの半券やチラシなどが大量にファイルされている、 一部の業界人の間で噂の船橋のロックバー「SalbuRo」を今回はフィーチュア。 マスターを直撃しつつ、その“お宝”のほんの一部を誌上公開します！ もっともっとお宝が見たい！という方は、今すぐお店へGO！ photographs：内海裕之 開店のとき、 ロックの神様って いるのかなって思いましたね （笑） 。 幻のストーンズ来日ポスター っくりするような値段で。本当にお金がなかっ ― 脱サラされて開店したときも、 “お宝”が ―それでオープンにこぎつけたと。 たんで、全部出しちゃったんです。 威力を発揮したそうですね（笑）。 だから、そのときはロックの神様っているの ストーンズの幻になっちゃったコンサートが かなって思いましたね （笑） 。 あるじゃないですか。70年代に。あのチケット ―そもそも収集癖があったんですか？ を払い戻しに行ったときに、プロモーターの人 ありましたね。小学校のときの瓶の牛乳の と多少顔なじみだったんで、都内各所に貼ろ キャップとか、まだ持ってるんですよ（笑） 。す うと思ってたっていうポスターをもらったんです べてのチケットの座席の番号の札も、全部取 よ。和柄で、浮世絵風のポスターなんですけ ってあります。そんなの持ってても何の得にも ど。で、6年前にこの店を出すときに資金が全 ならないんですけどね （笑） 。 然足りなくて、ふと思いついたのが、そのとき ―でも、チケットやチラシは、オヤジたちに もらったポスターで。4、5枚あったんですよ、 ミ はたまらないお宝ですよね。 ントコンディションで。70年代にもらったきり、 らしいですね。 ずーっと押し入れにしまってありましたから。そ ―ご自分のなかではそうではない？ れを試しに1枚ヤフオクに出したら、それがび ないんですよね。たまたま集めてたものって 22 音楽主義 いう。ただ俺、集めるのが好きなんですけど、 見せる人と見せない人っているんですね。 ものすごく飽きっぽいんです。ペプシのボトル この人だったら喜んでもらえるかなみたいな人 キャップとか、あっという間に捨てちゃったりす に見せてるんですけど、そういう人は圧倒的に るんで。でも音楽関係のものは飽きないです 驚愕を（笑） 。で、酒飲みながらあれを見ると、 ね。いまだに、行けば必ず取っておきますから。 めちゃくちゃ会話がはずむんですよね、ある年 ― 先ほどおっしゃってましたが、プロモータ 代以上の人は（笑） 。これ、俺行ったよ！みた ーとはどう顔なじみだったんですか？ いな話で。それは面白いですね。 いや、普通に、一般のお客さんでいて、また ― お店には音楽業界のオヤジ連中もよく いるねキミ、みたいな。昔は電話かけまくって 来られるそうですね。 取れたとか、ネットで取れたとかじゃなくて、寒 よくいらっしゃいますよ。いつも思うのは、 くても暑くても、ひたすら前の晩とかに行って、 本当に音楽が好きで、それを生業にできて、 並べばいい席が買えたんですよ。努力が報わ 幸せな人たちだなって。で、人間関係をすごく れた時代なんです。で、当時、やっぱり同じよ 大切にしてる人たちだなって、いつも思います うな人がいるんですよね。毎回、あの人またい ね。みなさんアーティストをすごくリスペクトし るな、みたいな。だんだんその人たちが仲間に てるし。そういう思いは、ずっとそのまま持ち続 なっていくんです。今でもその人たちとはつき けていってもらいたいなと思いますね。 あいがあるんですよね。 “最後の大物” 伝説 ―そして、できれば当時のようなアジのある チケットを復活してほしいと （笑）。 やっぱりそれはありますね。あれは本当に、 ― 今、当時のチケットやチラシを見て、何を みなさんおっしゃってますけど、何とかならんの 思いますか？ かなあ。残念ですよね。 なんてプリミティブなんだと （笑） 。ジェフ・ベ ックとか、手書きですからね。でも、やっぱり何 Bar information か心に訴えるものがありますよね。で、当時の チラシのうたい文句は、 “最後の大物”で。今 回見逃すともう来ない、みたいな。そうすると やっぱり、子供だからこれは見ないとまずいみ たいなのがあって。一回、高校生のとき、シカ ゴの初来日か何かと同じ日に、学校の行事で 1泊する旅行があったんですよ。もう二度と見 れないシカゴのライブに行ったんですけど、先 月 （ 2月）にもまた来てるみたいな （笑） 。 ―これを見たお客さんの反応はどうですか？ 音浴ギャラリーバー SalbuRo 千葉県船橋市本町4-5-21 市原薬局ビル2F Tel：047-423-2613 営業時間 19：00～2：00（月曜定休） http://w01.tp1.jp/~a074614661/ ※ 年内にビル立ち退きのため移転予定。 詳しくはTELまたはURLにて。 音楽主義 23 幻のストーンズ来日チケットから 手書きのサンタナ初来日告知チラシまで！ 「SalbuRo」にファイルされているチケットの半券とチラシの、ほんの一部を公開！ 幻の73年のストーンズのチケットも、驚愕のミントコンディションで現存！ Flyers 4 5 1 6 2 3 7 8 1. 最後の大物！ サンタナ2度目の来日（ 1973年） 2.3月から６月に延期になったシカゴ2度目の来日公演（ 1972年） 3. 左利 きなのはご愛嬌。ボブ・ディラン初来日 （ 1978年） 4. 横尾忠則デザインと噂される、エマーソン・レイク＆パーマー初来日を伝え るチラシ（ 1972年） 5. マイケル・ジャクソンの初来日になったジャクソン5とジェフ・ベック・グループ（ 1973 年） 6. 空港に集 まったファンで大パニックになったクイーン初来日（ 1975年） 7.70年代は来日に合わせてフィルムコンサートもよく開催された。 これもまた懐かしい思い出（ 1976 年） 8. 伝説の大雨の後楽園球場ライブ！ 告知ステッカーも。グランドファンク （ 1971年） 24 音楽主義 Tickets 1 3 2 4 5 6 7 8 9 10 12 11 13 1. 入国許可が下りずに幻になったストーンズの初来日 （になるはずだった）公演チケット （ 1973年） 2.カラーで豪華なロッド・ス チュワート初来日チケット （ 1979 年） 3.レッド・ツェッペリン初来日公演はC 席ながら1500 円（ 1971 年） 4. デビッド・ボウイ の初来日は厚生年金会館だった（ 1973 年） 5.70年代のFUJI ROCK？ ピンク・フロイド、かぐや姫らが出演した“箱根アフ ロディーティ” （ 1971 年） 6.イギリスで先に火がついたサディスティック・ミカ・バンドの凱旋帰国ライブ（ 1974年） 7.エリック・ クラプトン初来日（ 1974 年） 8. 大規模フェスの先駆け。内田裕也プレゼンツで、ジェフ・ベック、NYドールズ、イエロー、カル メン・マキ＆OZ、CREATION、四人囃子、フェリックス・パッパラルディーwithジョーが出演（ 1975年） 9.ピンク・フロイド2度 目の来日公演（ 1972 年） 10.ABBAは1980年、最初にして最後の来日を果たした（ 1980年） 11. 第一部が映画『狂い咲き サンダーロード』の上映、第 2部がカルメンマキ& LA FFとパンタ＆H A Lのライブ“狂い咲きロックショウ” （ 1980 年） 12. 三宅 坂・社会文化会館ホールで開催された、ロンドンオリジナルキャストによるミュージカル『ロッキー・ホラー・ショー』の初日本上陸 公演（ 1975年） 13.ボブ・ディラン初来日追加公演の席はアリーナのF3番で、ステージど真ん中の最前列（ 1978年） 音楽主義 25 日本レコード協会報告 2009年度 音楽メディア ユーザー実態調査 日本レコード協会が毎年発表している、恒例の音楽ユーザー意識調査。 その最新版が発表されたので、いくつかの項目をピックアップして公開します。 今回から地域別のデータもプラスされ、動向がより細かくわかるようになりました。 出所： 「2009年度 音楽メディアユーザー実態調査」 （社団法人 日本レコード協会） CD購入・レンタル利用・インターネット有料音楽配信購入の構造 Q：この半年間 （3月〜8月） にどの程度の音楽CD、 音楽ファイルを購入したり、 有料でレンタルしたりしましたか？ （N ＝ 5024） 実は、グラフのすべてを合わせても 46.9％。半年以内に音楽に対してお金をまったく使って いない人が半数以上もいるということも、事実として受け止めなければならないだろう。 CD購入率 36.8％ レンタル率 25.1％ CD購入・レンタルのみ 10.7％ CD購入のみ 17.9％ CD購入・レンタル・ インターネット有料 音楽配信すべて利用 4.5％ レンタルのみ 8.1％ レンタル・インターネット 有料音楽配信のみ 1.8％ CD購入・インターネット 有料音楽配信のみ 3.8％ インターネット有料 音楽配信のみ 2.0％ 26 音楽主義 インターネット 有料音楽配信購入率 12.1％ 年代別 推定マーケットシェア 中学生～20 代社会人 Q：この半年間 （3月〜8月） にどの程度の音楽CD、 音楽ファイルを購入したり、 有料でレンタルしたりしましたか？ 30代～40 代 50代～60 代 CDアルバム・ シングル 32.1% インター ネット配信 39.5% 29.2% 着うたフル 28.4% 54.5% 43.2% 0 16.3% 44.7% 20 40 12.0% 60 80 100 「CD」 「インターネット配信」 「着うたフル」のすべてにおいて、30 代〜 40 代がもっとも多いと いう結果に。性別で見ると、CD はほぼ半数、ネットは男性が 6 割超、着うたフルは女性が 6 割。 地域別 推定マーケットシェア 北海道・東北 関東 Q：この半年間 （3月〜8月） にどの程度の音楽CD、 音楽ファイルを購入したり、 有料でレンタルしたりしましたか？ 中部 近畿 （N ＝ 5024） 中国・四国・九州 CDアルバム・ 11.7% シングル インター ネット配信 37.6% 15.7% 着うたフル 33.6% 9.8% 0 15.8% 18.8% 35.0% 20 18.0% 40 15.4% 19.5% 18.2% 18.2% 60 13.6% 19.0% 80 100 日本を５ブロックに分け、各地域をほぼ同人数で調査したデータ。どのカテゴリーも関東が一 番高く、それぞれのマーケットシェアに地域別の大きな差異はないことがうかがえる。 音楽主義 27 性別 CD購入・レンタル枚数 10 女性 Q：この半年間 （3月〜8月） にどの程度の音楽CD、 音楽ファイルを購入したり、 有料でレンタルしたりしましたか？ 8 ※「CD アルバム」 「CD シングル」とは新品、中古盤・輸入盤、 インディーズ盤なども含む平均購入枚数 5.1 枚 4 5.8 枚 5.1 枚 4.5 枚 3.6 枚 3.7 枚 3.5 枚 2.8 枚 3.4 枚 2.8 枚 7.6 枚 7.4 枚 （N=5024） 6 9.3 枚 男性 4.5 枚 3.4 枚 3.5 枚 中古CD アルバム 中古CD シングル 2 0 CD アルバム※ CD シングル※ 新品CD アルバム 新品CD シングル 女性より男性のほうが購入枚数、レンタル枚数ともに多い傾向。 さらに細かく見ると、「CD アルバム」は大学・専門学校生の男性 が一番高いが（8.5 枚）、新品に絞ると 60 代男性が一番高い （4.8 枚） 。 レンタル CD アルバム レンタル CD シングル 性別 モバイル配信購入曲数 性別 インターネット配信購入曲数 Q：この半年間 （3月〜8月） にどの程度の 音楽CD、音楽ファイルを購入したり、 有料でレンタルしたりしましたか？ Q：この半年間 （3月〜8月） にどの程度の 音楽CD、音楽ファイルを購入したり、 有料でレンタルしたりしましたか？ （N ＝ 5024） （N ＝ 5024） 10 男性 10 男性 女性 女性 8 8 6 6 9.0曲 4 8.5曲 5.9曲 2 9.1曲 4 5.5曲 0 2 6.9曲 4.4曲 2.9曲 0 着うた 着うたフル 全体の購入率では、着うた（19.5%） 、着うた フル（17.9％）が上位。以下、着メロ（15.9％） 、 着うたフルプラス（5.6％）、着モーションムー ビー（4.3％）。リングバックトーンは 1.9%。 28 音楽主義 インターネット配信 インターネット配信 （アルバム） （シングル） アルバムは 40 代男性が 6.6 曲、 シングルは大学・ 専門学校生の男性が 14.8 曲で一番多い。購入 率で見ると、アルバムは中学生男性（8.4％） 、 シングルは 20 代社会人男性（15.6％）が 1 位。 購入したいと思ったが、金銭的な余裕がなかった 33.4% 購入しなくても好きなときに （YouTube等を使って） 視聴できるから 33.1% 購入したいと思うほど、 好きなアーティストではなかった 26.3% 購入したいと思うほど、 好きな楽曲ではなかった 25.3% そもそも音楽にお金を払おうと思わない 14.8% 購入したいと思ったが、時間的な余裕がなかった 10.1% そもそもCDやファイルを 手に入れたいと思わない 8.6% 音楽を購入しなかった理由 Q：新たに知った曲を、 購入しなかった理由は何ですか？ CD、 ファイルを探したが見つからなかった 4.6% 購入するのを忘れた （N ＝ 932） 3.2% 利用している店舗・サイトがなくなり、 行くことができなかった ベースは、無料聴取者のうちこの半 年で新たに知った曲を聴いた人（932 人） 。注目すべきは、 「好きなときに YouTube 等で視聴できるから」が 1位と僅差で2位につけていることだ。 2.8% その他 4.6% 0 5 10 15 20 25 30 35 新品CD・着うたフル・インターネット配信で購入した （上位10位抜粋） 楽曲の発売を知ったきっかけ 30 Q：この半年間 （3月〜8月） で、 新品のCD、 着うたフルや インターネット有料音楽配信サービスで配信される音楽ファイルを購入した際に、 その発売を知ったきっかけとなった物・事は何でしたか？ 25 （N ＝ 2227） 20 15 10 28.9% 23.2% 21.9% 18.0% 5 17.1% 16.1% 15.3% 13.7% 13.0% 11.5% 0 テレビ アーティスト テレビ CM の公式サイト 番組 友人 （楽曲のCM） （ブログ以外） （音楽番組） CD店に テレビ テレビCM FM 置いてある 番組 （一般商品 ラジオ （ドラマ） のCM） CD You CDを販売 Tube している ECサイト 以下、 「ニコニコ動画」は 15 位（7.5％） 、 「音楽専門雑誌の記事」は 17 位（6.9％） 、 「CD の試 聴機」は 22 位（5.9％）、「CD 店の紹介コメント（手書き） 」は 45 位（2.2％）だった。 音楽主義 29 新品CDを購入したきっかけ （上位10位抜粋） 20 Q：この半年間 （3月〜8月） に購入した新品のCDについて、 購入したきっかけとなった物・事は何でしたか？ （N ＝ 1828） 15 10 19.2% 16.6% 14.4% 13.8% 10.8% 5 10.4% 9.8% 9.5% 9.4% 9.2% 0 アーティスト の公式サイト テレビ CM テレビ 番組 友人 CDを販売 アーティスト You CD店 に置いて している の公式 Tube ECサイト ブログ （ブログ以外）（楽曲のCM）（音楽番組） あるCD テレビ テレビCM 番組 （一般商品 （ドラマ） のCM） 1 位は「アーティストの公式サイト」で、 テレビ CM よりも上に。公式ブログも７位と、 アー ティスト自身の力の大きさがうかがえる。携帯やネット、友達等から無料で手に入れた音 楽ファイルをきっかけとする人も、わずかながらいた。 25 着うたフルを購入したきっかけ （上位10位抜粋） 20 Q：この半年間 （3月〜8月） に購入した着うたフルについて、 購入したきっかけとなった物・事は何でしたか？ （N ＝706） 15 23.0% 10 18.9% 18.8% 15.6% 15.1% 13.8% 5 13.5% 9.0% 8.7% 7.2% 0 テレビCM テレビ テレビ 着うた・ テレビCM （楽曲のCM） 番組 番組 着うたフルの （一般商品 （音楽番組）（ドラマ） ホームページ のCM） 友人 You アーティスト FM Tube の公式サイト ラジオ （ブログ以外） 着うたフルの購入きっかけでは、ほかでは上位の「アーティストの公式サイト」が 8 位 までランクダウン。上位をほとんどがテレビ関連が占める結果に。 「携帯電話で無料で DL した音楽ファイル」も 17 位（3.8％）と比較的高い数値になっている。 30 音楽主義 ニコニコ 動画 CD・レコード店への訪問回数 行っていない 48.0% Q：この半年間 （3月〜8月） にCD・レコード店に行きましたか？ 行った 52.0% （N ＝ 5024） 半年間で CD ショップに行った人は、かろうじて過半数を超えたが、 ほぼ半数。行った人の平均訪問回数は 6.8 回。男女別では、訪問率は 女性のほうが高いが（54.1％） 、 回数は男性のほうが多かった（7.5 回） 。 30000 ¥31,483 地域別 音楽に対する消費金額 ¥29,984 27500 （1人あたりの1ヶ月に自由に使えるお金） Q：あなたが1ヶ月に自分で自由に 使えるお小遣いはどの程度ですか？ ¥26,905 ¥24,772 ¥23,902 25000 1 ヶ月に自由に使える金額が一番多いのは関 東で、31,483 円。一番低いのは中国・四国・ 九州の 23,902 円で、両地域には 7581 円も の差がある。5 地域の平均では 28,134 円。 0 北海道・東北 （N＝996） 関東 中部 （N＝1009） （N＝1013） 近畿 （N＝996） 中国・四国・ 九州（N＝1010） 地域別 音楽に対する消費金額 （１人あたりの1ヶ月に自由に使えるお金に占める音楽に対する消費金額割合） Q：下記の事柄 （音楽商品／サービス） について、 あなたはこの半年間で合計いくらくらいの金額を使われましたか？ 10 8.7%（合計） 8 0.7% 音楽関連のグッズ、 出版物など 有料音楽放送・配信 カラオケ 0.5% 1.1% 1.0% 0.8% 2.8% 8.0%（合計） 7.8%（合計） 0.8% 0.6% 6.5%（合計） 0.5% 6 2 コンサート等 音楽ビデオ購入、 レンタル 7.1%（合計） 2.3% 4 CD、 カセット、レコード等購入、レンタル 2.2% 2.1% 2.5% 2.0% 1.3% 1.0% 0.5% 0.6% 0.6% 0.4% 2.1% 2.0% 1.2% 1.3% 0.6% 0.6% 0.5% 0.7% 2.3% 2.7% 近畿 中国・四国・九州 0 北海道・東北 （N＝996） 関東 （N＝1009） 中部 （N＝1013） （N＝996） （N＝1010） 1 ヶ月に自由に使えるお金のうち、 一番音楽に費やしているのは、 実は北海道・東北地区（8.7％） 。 逆に、関東はワースト 2 位（7.1％）という結果に。全体では 7.4％だった。 音楽主義 31 Boo N.39 Boo ［VJ］ MTVの人気 VJとして活躍中のBooさん。 小さな頃から大好きな音楽を友達にすすめたりと、 今の素養を早くも発揮していたそう。 その人柄同様の、音楽に対する純粋な気持ちを誌上トーク！ text：長谷川幸信 photographs：加藤千絵（CAPS） hair & make-up：ヘアメイクZEND 32 音楽主義 これからも素直に正直に、 いいものはいいと伝えていきたい。 小5のときにパンク映画を 見て、涙したんですよ いただいたという （笑） 。中学になると、 （実 家のある）熱海から原宿まで出かけては、 パンクショップをめぐっていました。まわり ——何がきっかけで音楽に興味を持つよ の友達からは完全に浮いてましたけど、違 うになったんですか？ うんだよって説明して。 もともとアイドルが大好きで、 『 明星』や ——パンクのアルバムを紹介していたん 『平凡』をバイブルのように毎月買ってた ですか？ 今の素養がすでに備わっていた んです（笑） 。そうこうするうちに中学生の んですね（笑）。 兄貴がパンクを聴き始めたんですが、俺が そう （笑）。今でも地元の友達からいわ 小学校5年生のときに映画『セックス・ピス れますよ。 “あの頃からオマエは先を行って トルズ／グレート・ロックンロール・スウィン て、いろいろすすめてたよな” って。変な ドル』 を見て、涙したんですよ。歌い終わっ 話、X（JAPAN）もインディーズのときから たときに貴族の人たちが歓声をあげた直 聴いてて、いいぞって友達に紹介してまし 後、シドがいきなり銃を取り出すじゃないで た。その後、Xがメジャーデビューして話題 すか。歓声が悲鳴に変わったんですよ。 になったとたん、家からCDがどんどんなく ——流れた涙は恐怖、それとも興奮からで なっていったんです。8枚ぐらい買い直しま したか？ したからね。さんざんバカにしていたヤツ 興奮だと思うんですよ。だってそこから が、内緒で持っていくという。 そのときに、 よ ですもん、一気にパンクを聴き始めたの し勝った、みたいな快感もあって（笑） 。 は。小学校の家庭科で枕カバーを作る授 ——当時は VJという仕事はまだ一般的 業があったんですけど、俺は“PUNKS N に知られていなかったと思うんですが、将 OT DEAD”と刺しゅうを入れました（笑） 。 来的には何か音楽にかかわる仕事をして 先生からこれはどういう意味ですか？って みたいと考えていました？ 聞かれて、 “ 先生、パンクは永遠に不滅な まったくなかったですね。小学校のとき んだよ！” と答えて。大変よくできました、を になりたかったのはラーメン屋、あとは警察 Bo o MUSIC LOVERS 39 N.39 Boo 音楽主義 33 ひとつみんなにいいたいのは、 掘り返して聴いてくださいってこと！ 。ところがある時期、ラーメン屋になり とか機動隊もいいなとか。そのときにやり （笑） たいことをやってみようというタイプだった たいと思って、修行に専念し始めたんで んで。 す。でも車にひかれて入院しちゃうんです ——でも有名になりたいと思って上京する ね。そのときにまたキャスティング会社の んですよね？ 人から、MTVでBooちゃんみたいな人を 熱海は住むにはいいけど、まったく刺激 探しているよっていわれて。オーディション がなくて。ガキの頃から行ってた東京には を受けたら通ったんです。 何かあるんじゃないかって、1 人、飛び出 ——MTVでは憧れのアーティストと出会 すんです。でもそんなことはすぐ忘れて、 う機会も多いですよね？ バーテンやったりコックやったり。人が好き 会えること自体が職権乱用みたいなも だったんですよね。そして気づいたらこう んですね（笑） 。そこで俺は何ができるかな なっていたという。 って。せっかく会えるんだから、好きといっ サザンの PVにもデブの 1人として出てますよ（笑） て、仲良くなって、改めてみんなにちゃんと 伝える。それが俺の役割なのかなと思って ます。 ——MTVのVJになったきっかけは何でし ——音楽の聴き方も変わりました？ た？ いや、変わってないですね。俺にとって コックをやったりクラブで遊んだりしてい 音楽は常に横にいるものだと思っているん るうちに、すげえキャラしてるなっていわれ で。たとえばお風呂に入ってるときはこれ るようになって。キャスティング会社の人か かなとか、新しくリリースされた音を日常生 ら頼まれて、ミュージックビデオにも出るよ 活に組み込んでいくのも好きなんですよ。 うになったんです。サザン（オールスター ——今ではイベントのMCやDJでも活躍 ズ）の「イエローマン～星の王子様～」の していて、日本のラウド系バンドの良き理 ビデオにも、デブの 1 人として出てますよ 解者でもありますよね。 Bo o .39 MUSIC N Boo 34 音楽主義 LOVERS 39 紹介する人間でありたいなと思っている ません”とあやまりましたからね。なぜ俺は んですよ。お互いに認め合ったうえで一緒 もっと早く見なかったのかって。 に上に行けたらいいねって話は、いろんな バンドともよくしていて。俺、しがらみも気 にしないんですよ。誰かが違うといったか アーティストとの出会いは チャンスだと思ってますから ら違うじゃなくて、自分がいいと思ったらい ——VJ Booとしてもっともリコメンドした いという考えなんで。 いバンドはいますか？ ——ものすごく純粋ですからね。 この前、新作を発表したUZUMAKIで そう、売れてるから好き、ではないんで すね。可能性がまだまだあるって、解散せ すよ。たとえば RIZEが雷図にバンド名を ずに15 年近くやっているのもスゲーなと 変えて活動していたとき、ほとんどの人が 思って。 まだつきあいは短いんですけど、お 見捨てたでしょ。変わったとか。でも彼らは 互いに認め合えば、仲良くなることうけあ そんなことは関 係ねえって活 動を続け いというか。それで去年のイベント“Boo て、今、またドーンと来てる。手のひらを返 Xmas”にも出てもらったんです。本当に したようにまわりの反応も変わって。あとア 出会いはチャンスだと思ってますから。 ルバムのセールスは落ちても、ライブは満 ——そして自分の目と耳で感じて、好きな タン、ライブ自体もすごいバンドもいるじゃ ものは好きと素直にいっていこうと。 ないですか。伝えるほうも責任持って伝え そうです。これからも素直に正直に、い ないと、そのアーティストを殺しかねないで いものはいいと伝えていきたいと思ってま すからね。音源も大事だけど、バンドって す。あと、ひとつみんなにいいたいのは、掘 ライブじゃないですか。伝える側はそこを り返してみてくださいってことです。好きに ちゃんと見てほしいなと思うんですね。DIR なったアーティストが、誰に影響を受けた EN GREYもライブを見て“ウワーッ、カッ んだろうとか、ルーツを知っていくと面白い ケー”と思って。その後、薫くんには“すい ですよ！ profile 1974 年 5月27日生まれ。静岡県出身。 MTVにてVJを務める。アーティストととも にライブイベントを催したりと、音楽シーン を盛り上げている。 ameblo.jp/boosbeambar Information MTV『U.S. Top 20』で洋楽の最 新ヒットチャートをカウントダウン！ 毎週土曜、日曜、火曜、水曜、金 曜に放送。 音楽主義 35 33 vol. 東村昌紀 さん 株式会社ランデブー代表取締役社長 コンサート制作のヒットメーカーとして 輝かしい実績を積みながらも、マネー ジメントがやりたくて、会社まで立ち 上げてしまった東村社長。自分に正 直に、目指したことには常に全力を 注ぐ。学生時代からのそんな気質が 今に結びついているようだが、なぜそ こまでマネージメントに固執したのか。 その動機などをお聞きした。 text：吉田幸司 photographs：内海裕之 やっぱりパートナーシップが大切だと思うんです。 世のため人のために、アーティストとともに 楽しく正しく生きていこうよって。 ギタリストを目指して上京 メントをやりたかったんですよね。自然の — コンサート制作に長く携わってこら はこの形態しかないっていうんで会社設 れ、マネージメントをやりたくて今の会社を 立にいたっただけなんです。 流れで、自分のやりたいことをやるために 立ち上げたそうですね？ —そもそも論でいうと、コンサート制作を 立ち上げたっていうか、結果的にそうな やりたくてこの業界に入ったわけではなか ったんですけどね。僕は会社経営をやりた ったんですか？ くて始めたわけじゃないから。ただマネージ 僕はミュージシャンになりたかったんで 36 音楽主義 The life stories of uber-producers | vol.33 すよ。ギタリストになりたかったんですよ し訳ありませんでしたって頭下げるんです ね。 よ。こちらのミスで実は合格でしたって。 — いってしまうと、どこかでその道に挫 —えっ！ そんなことが本当にあるんです 折したわけですか？ ね!? そうはいいたくないけど、自分の役割は あったんですよ。全九州で新聞社会面 何かなっていう。ただ、中学のときにミュー 沙汰ですよ。そこまで強く主張しなかった ジシャンになろうと決めたんで、高校入ると らきっとそのままだったと思うんですけど、 きも—あ、高校入るぐらいはバスケットボ 僕的には最悪は、教育委員会と闘うぐら ールでプロになれないかなとも思ってて。 いの思いはあるといいはっていたので、さ もう、いつでも本気なわけですよ （笑） 。 すがにみんなやばいと思ったんでしょう —いつでも100％全力投球（笑）。 ね。それですんなり合格、かかわった先生 そう。小学生のときはマジで漫画家を たち減給。で、その高校に入ったら、田舎 目指してたし。で、スポーツも得意だった の進学校だから、僕より成績がいい人は から、バスケット部にいながら駅伝大会が みんな国公立を目指すんですよ。長崎大 あると駅伝の主将をやらされたりして。実 学とか。だけど僕の目的はギタリストにな は面白い話があって。中3になったときに、 ることだから、田舎にいてもダメなわけで、 受験勉強があるんで駅伝なんかやってる 東京に行かなきゃって。簡単な話、ただ単 場合じゃないって先生にいったら、お前は に東京に行けばいいだけの話なんだけ 落ちることはまずないからって、結局、駅 ど、仕事したらギター練習する時間が削が 伝をやるんです。それで県下の進学校の れる。しかも高卒だと親が世間体とか気 入試を受けて、当然合格だと思っている にするかもなあと。だから大学に行くのが から行く必要もなかったんですけど、友達 ベストな選択だなと思って。 が不安だから合格発表についてきてって いうから見に行ったら、友達の番号があっ コンサート制作会社に就職 て、僕の番号がなかったんですよ。ありえ — 大学で上京したわけですね？ ない！ 絶対間違いだと。中学の担任のと 大学生活はバンド活動一色でした。男 ころに行って、絶対に何かの間違いだか 4人で合宿みたいな共同生活。ライブハ ら高校にクレーム入れてくれと。ところが、 ウスで、ロンゲで、ブルーに染めてロンド やっぱり落ちていると。しょうがないから近 ンブーツみたいなね（笑） 。ところが、この 所の私立の二次試験受けにいったんです ままやっててもプロにはなれないなと。何 よ。で、試験受けてたときに、突然、呼び か音楽業界のきっかけを作らなくちゃいけ 出しがかかるんです。すると、その進学校 ないと思って、大学4年のときに、週2回 の教頭と受験担当の先生が来ていて、申 の講義を受けにいったんです。 音楽主義 37 vol.33 — 業界セミナーみたいな。 面白いなと思って、どんどん仕事も広がっ レコード会社に就職するためのセミナー ていくんですよね。で、ハンズでやってる というか勉強会みたいな。だけど僕はミュ コンサートは全部やってやろうみたいな。 ージシャンになるきっかけを作るために行 — 昔からの100％魂がふつふつと。 ってただけだから、まわりの人たちとは明ら そう、燃えるわけですよ。だから本当面 かに目的が違うので、就職説明会に行か 白くなって。結局ハンズには11年いたん されるんだけど寝てたり （笑） 。結局、何社 ですけど。 かレコード会社も受けるんですけど、試験 があると当然、全部落ちますわね。そした ライブのヒットメーカーとして らセミナーの学校から、面接だけで筆記 —そのうち、だんだんマネージメントのほ 試験とかはないハンズっていう会社があ うに興味が移っていったんですか？ るんだけどって、紹介されるわけですよ。 結局、制作会社って代理業務なので。 それでなんとか無事ハンズに入社させて プロダクションと意見がいつも一致してい いただきました。でも興味は—。 ればいいけど、そうじゃないときもあって。 — 実はミュージシャンになること。 いろんなパターンの仕事を経験させてもら そう。だけど現場に行ったら楽しいんで って、優秀なマネージャー、そうでもないマ すよ、毎日が。ただで旅行できてコンサー ネージャー、優秀なんだけどここはダメと ト見て、 うまいもん食って。こんな仕事あり か、いろいろあるじゃないですか。すると、 かよって思って。で、いろんなミュージシャ 自分だったらこうするのにというようなマネ ンと出会い、スターもいればバックミュー ージャー理想像がだんだんできてきて。余 ジシャンやスタジオミュージシャンもいる。 談ですけど、僕が担当させていただいた それまではギターで食っていければ何でも 時期に、たまたま、ほとんどのアーティスト いいと思っていたんですけど、これは思い が、CDセールスやコンサート動員数が日 描いていた世界とちょっと違うなと思い始 本一になってしまうんです。誰も担当した めたんですね。だったら趣味で好きな音楽 がらないアーティストを、ほかにやる人が を好きなときにやれるほうが自分には合っ いないからって担当すると、ガーンと売れ ているかもなあと思って。あと、いろんな る。いい例がシャ乱 Qとか Something 取引先の方々にかわいがってもらううち ELseですかね。そのあと自然の流れでモ に、この仕事はなかなか面白いなって思 ーニング娘。となるわけですけど （笑） 。 い始めたんですよね。実は自分はこっち — 思い返すに、何が勝因だったんでしょ の役割なんじゃないかなって、入社3年目 うか？ ぐらいから徐々に、思い始めて。そこから いや、運がいいと思うんです。運だけと 人と一緒に仕事をやっていくのがすごく はいいたくないけど、運も実力のうちとい 38 音楽主義 The life stories of uber-producers | vol.33 うように、自然の流れに乗っかっているだ からマネージメントのほうにだんだん興味 けです。ハンズ時代もなにしろ絶好調な が移っていたわけですからね。 わけですよ。まだ30才前後で、何でもや そう。意見がいつも一致してればいい りたい放 題なわけです。 んだけど、食い違ったとき 自分中心に世の中が回っ に、やっぱりクライアント ているみたいな。ただ、変 の意向を優先しなきゃい な話、このままいったら自 けない。そうするとフラス 分自身勘違いしちゃうし、 トレーションがたまるわけ イヤな奴になっちゃうんじ ですよ。きっと今 後はこ ゃないかなあと思って、身 の繰り返しになるなと思っ の 危 険を感じたんです て。コンサート制作業務 よ。ちょっとリセットしなき にあまり魅力を感じなくな ゃなと。それと同時に、本 っていったんですよね。や 当にいろんな、そのときど っぱりアーティストと一番 きのナンバーワンアーテ 近い立場で、本人と話し ィストをいくつも担当させていただいたん ながら、次はああしようこうしようってやっ で、勝手にやりつくした感を持ってしまっ ていくほうが面白そうだなと。代理業務は て。ユーミンも、僕はほんの2年間ぐらい いろんなビッグな仕事が経験できるにして のかかわりだったんですけど、その当時、 も、個人的には、どんどんプロダクション ラスベガスにも引けを取らない世界一の のほうに魅力を感じてしまって。それで結 ステージだと思ってたんで。これ以上のコ 果的にアップフロントに移ったんですね。 ンサート制作業務はないんじゃないかなと —でも、そこでも結局、入社半年後には も思ってしまって。で、当の本人は何をや コンサート制作会社に配属になり。 りたいかっていうと、マネージャーをやりた やっぱりサラリーマンだからしょうがない いわけですから。 なと思って。やりたいことやるためにはサ マネージメントに興味が移行 ラリーマンじゃ無理なんだと。この会社の — 先ほどの話に戻ると、コンサート制作 その前月の9月にモーニング娘。の「LO 設立は1999年の10月1日なんですけど、 アーティストと一番近い立場で、本人と話しながら、 次はああしようってやっていくのは面白そうだなと。 音楽主義 39 vol.33 VEマシーン」って曲が発売になるわけで 調にまわってるって感じなんですけど。 すよ。そのときすでに全国の営業からイベ — 会社のHPに載っている25組は、す ント、ツアーまで、全部、仕切らしてもらっ べて所属アーティストとしてマネージメント ているわけです。一番やりたい仕事では しているわけではないんですよね？ なかったにせよ、結局また俺、絶好調なわ 所属は8組。ほかは、制作業務を全面 けですよ （笑） 。 的に担当させていただいているアーティス — 立ち上げからもう順調だった。 トもいれば、東方神起のように、制作協力 そう。当初はアップフロントの子会社と という形でお仕事させていただいているア してのスタートだったんですが、2ヶ月後に ーティストもいます。 は、株式の変更があって本当の意味での 独立会社になりました。で、僕の目標はマ 現在の業態について ネージメントだから、設立前からほうぼうで — 理想はマネージメント業務だけにする やりたいやりたいってずっといってて。会 ことなんでしょうけども、とはいっても、やっ 社設立と同時に、一緒に ぱりコンサート制作も楽し やりませんかっていろんな いから続けているんでしょ ところからお誘い受ける うね？ わけですよ。結局、全部 いや、個人的には自社 そうなんですけどね。椿 で 全 部 完 結させたいん 屋四重奏もそうだし、奥 ですけど、やっぱりこれま 華子もそうだし、町田康 で の 流 れもあるし、長 もそう。いろんな方の紹 年、公私ともにかわいが 介でどんどん増えていっ っていただいているスタ たんです。だけど、現状、 レビ（ STARDUST RE 所属アーティストはそんな VUE ） とかとの関係もあ に大ヒットしてるわけでは るし。 ないから、今でもコンサート制作の仕事は — 人としてのつながりで提携業務を続 多かったりするんですけどね。いろいろな けているアーティストも多いわけですね。 会社からお仕事をさせていただいて、順 結局、人間関係でつながっているとい コンサート制作の仕事もマネージメントに反映されるし、 逆もそう。いいバランスなんですよね。 40 音楽主義 The life stories of uber-producers | vol.33 う。ただ、制作業務の仕事がないと会社 むちゃくちゃうまい、まさに天才ですよ。そ 経営的にも今は大変なんで。だからもうち の才能をミュージカル界の方々が近年、 ょっといろんなことやってがんばれよってこ 認めてくださって、去年あたりから主役級 となんだろうなって思いながら、まあ、いい の仕事が来始めて、絶好調なんですよ。 バランスといえばいいバランスなんですよ 町田康は今では作家が本業ですが、この ね。コンサート制作の仕事も、いろいろか 4月、12年ぶりくらいにアルバムを出しま かわらさせてもらうことによってマネージメ すので、ミュージシャンとしてもかなり精力 ントに反映されるし、マネージメントをやっ 的な状態です。だからそれぞれ多種多様 てることによってプロダクションの気持ち なんですよ。 も理解できるだろうし。だからまあ、非常に —そのアーティストの特性を生かしたマ ありがたい環境だなと感謝してるんですけ ネージメントですね。 どね。 大義名分は、いわゆる世のため人のた — 現在のマネージメント論というか、大 め。人生とはそういうモノなんだなってい 事にしていることは何ですか？ やっぱりコ つも思ってます。だから、主軸にあるのは ンサート活動を中心にすることですか？ 音楽活動なんですけど、音楽活動やマネ そうでもないですよ。アーティストの特 ージメントを通して、健全な音楽産業に貢 性によるんで。智子は、30年ぐらい前に 献するみたいなね。そのためには、楽しく ポプコンに出たことがあるシンガーソング 正しく仕事して生きていかねばと。やっぱ ライターで、福岡在住の3人の子持ちの り僕はパートナーシップが大切だと思うん 専業主婦で、主婦の目線の心温まる音楽 です。アーティストと十分話し合いをして、 を自らも歌いますが、メジャーなアーティス やりたいことを尊重しながも、自分の経験 トにも楽曲を提供しています。藤岡正明 でアドバイスできることはアドバイスする は、昔、ASAYAN 男子ボーカリストオーデ し、ともに作り上げていくものもあるかもし ィションで最終審査5人に残って、2人は れないし。と考えると、やっぱりともに楽し EXILEのATSUSHIとネスミス、2人はケ く正しく生きていこうよってことになるんで ミストリー、残りのもう1人なんです。歌、 すよね。 PROFILE 東村昌紀 1962年生まれ。長崎県出身。中央大学卒業。音楽制作者連盟理事。1985年、コンサート制作会社ハンズに入社。菊池桃 子、斉藤由貴、STARDUST REVUE、白井貴子、佐野元春、山本達彦、杉山清貴、大江千里、松任谷由実、KAN、森高千里、 シャ乱Qらのコンサート制作にはチーフとしてかかわる。1996年、マネージャーを志望しアップフロントエージェン シーに転職するも、コンサート制作の関連会社配属でSomething ELse、モーニング娘。らを担当。1999年10月にラン デブー設立。現在、椿屋四重奏、奥華子、智子、藤岡正明、リトルタートルズ、町田康、アースシェイカー、esqらをマネ ージメント。STARDUST REVUE、一青窈、mihimaru GTらのコンサート制作や、東方神起にも制作協力という形でか かわっている。 www.rendezvous.co.jp 音楽主義 41 74 現場マネージャー物語 求められることが多い仕事ですが、 最終的にはすべてを掌握したいと考えてます。 MASS OF THE FERMENTING DREGS 久保田泰広 担当 さん 株式会社 EMIエンタテインメント・ジャパン 激しいギターサウンドと、女性らしい繊細 で伸びやかなボーカルとの対比が特徴的な マスドレ。半年前に現場担当になった久保 田さんは、休日であっても他の様々な現場 へ勉強をしに行くほどの努力家だ。自分に 足りない部分を積極的に補いながら、上を 目指すという目標を持っている。 text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司 だいたい月に600〜700本の デモテープを整理してました —— 入社する以前は、バンドをやられてた そうですね。 大学時代からバンドをやってまして、卒 業後も2 年間という区切りを決めて活動し ていました。決意表明といいますか、ダラ 42 音楽主義 MASS OF THE FERMENTING DREGS 2002年に神戸で結成 されたオルタナティブ ロックバンド。現在、 初の全国ワンマンツ アー“ひきずるビート ／まで。”の真っ最中 で、4月16日（金）心 斎橋クラブクアトロで ファイナルを迎える。 www.motfd.com ダラやっていてもしょうがないと思ったんで 久保田さん、担当アーティストを 100 W でプロモーションしてください！ キラキラと響く心地良い轟音！ 圧倒的な音圧！ 繊 細でセンチメンタリティあふれるコード感！ マスドレ の音に触れたとき、必ず心を動かされるはず。圧倒 的なライブパフォーマンスを見てない方はぜひ!! 最新作はコレ！ 1st single 「ひきずるビート／まで。」 EMIミュージック・ジャパン／TOCT- 40285 らいデモテープが来るんですが、その整理 すよね。そのあと、なかなか芽が出ず働く をしたり、所属アーティストの物販をやった ことになったとき、音楽の近くで仕事をした りしてまして。そんななか、MASS OF TH いと考えたんですよ。そこで知り合いに、 E FERMENTING DREGSが軌道に乗 EMIで新人発掘をしているプロデューサ ってきたこともあり、彼らの現場へ赴くこと ーを紹介してもらい、入社することになりま が多くなったんです。その流れがあり、正 した。 —— バンドをやめても音楽にかかわろうと 式には半年前から現場マネージャーとして 思ったのは？ 音楽と縁を切りたくなかったんですよね。 そこが一番の理由です。ただ、マネージメ 仕事をするようになりました。 ローディさんに頼み込んで 休みの日もいろんな現場に ントの仕事をしていて、憧れていたステー ——その現場では、どういった仕事をされ ジの袖にいたりすると、うらやましい気持ち ていましたか？ になったりもしますけどね（笑） 。 ——そうですよね（笑）。MASS OF THE 僕がかかわった段階から、彼らは精力的 にツアーもやっていたので、機材車の運 FERMENTING DREGSとは、どういっ 転はもちろんのこと、ローディっぽいことも た形でかかわったんですか？ してましたね。特に、アーティストから信頼 まず、新人発掘のアシスタントをやって されるには、音や機材に関してしっかりとし たんですよ。だいたい月に600〜700 本ぐ た知識と経験を持つことだと思い、楽器 音楽主義 43 の準備から弦の張り替えまで、もう必死に やりましたよ。 ——マネージャーというよりも、もはやロー スタンダードをわかっていないと 新しいアイデアも生まれない ディですね（笑）。 ——どういったことでメンバーからの信頼 でしたね（笑）。足りない経験を補おう を感じますか？ と、知り合いのローディさんに「弁当 1 個 これはdry as dustというバンドでのこと でいいんでやらせてください」と頼み込ん なんですが、出会ってから3ヶ月ぐらいでラ で、休みの日はいろんな現場へ勉強をさ イブでの外音を任されたんです。それは、 せてもらいにいったりしてました。やっぱり、 プロのローディさんってすごいんですよ。 バロメーターのひとつかもしれないですね。 ——ということは、現場に特化したマネー それこそ、ガムテープの貼り方ひとつにも ジャーを目指していくんですか？ こだわるぐらい。いかにステージをきれいに いや、そういうわけでもないんですよ。ま 見せるか、いかにスムーズに進行するか、 ず、仕事に必要であり、自分に足りないこ すべてが計算されてるし。怒られることもあ とを補おうとして勉強しただけなので。マ りましたが、学ぶことが多かったですね。 —— 現場を勉強し直すというのは、マネー ネージャーという仕事は求められることが 多いとは思うんですが、最終的にはその ジャーとしては珍しいですよね。 全体を掌握できるようになりたいと考えて よくいわれますね。ただ、プロのスタッフ と密に話すとき、現場の気持ちをわかって ますね。 —— 現場マネージャーとなり半年になりま いるだけでも違うし、機材や楽器に関する すが、手応えはいかがですか？ 知識を自分の武器としても身につけたかっ 新しい仕事も多いですし、必死にやって たんですよ。 あと、先ほどもいいましたが、 メ ますよ。この間のシングル（2月）からレー ンバーからの信頼を得たいし。 ベルもメジャーになったわけですが、一般 1 カバンの中身拝見！ 2 年前から使っているフィ リップスのインナーイヤホ ンは、ローディさんの間で も話題で、レンジが広くて 耐久性も良いお気に入り の品。ハイパーヨーヨーが あるのは、dry as dustの ギタリストがプロライセン スを持っているからだそう。 44 音楽主義 2 5 4 3 1. PC（Win） 2. CD&紙資料 3 . イヤホン 4. CDウォークマン 5. シャンプー&リンス 6 9 10 7 8 6. ハイパーヨーヨー 7 . USBメモリー 8. USB PCセキュリティ 9 . iPhone 10 . 手帳 的なマネージメントとレコード会社のやり取 ることによって、お互いのプロ意識も高ま りに関して、まだまだ経験値が足りないで るし、いい緊張感も出てきますからね。 すよね。そのスタンダードをわかってない ——また、バンドの場合、踏み込みすぎな と、新しいアイデアも生まれてきません い距離感が大切ですよね。 し、しっかりと学ばないといけないなと思っ ちゃんとした自主性がないとバンドじゃな てるところです。 ——レコード会社が同じEMIグループです くなるし、サポートしすぎると良くない部分 が、やりやすさはありますか？ ばいけませんからね。そのバランスは、常 もある。加えて、人としても成長しなけれ ありますね。やっぱり、お互いの状況を に考えてますよ。だから、今だとライブにメ 理解し合っているし、先日から同じオフィス ンバーと僕しかいない場合もあったりする 内で仕事をするようにもなったのでタイム ので、そのときは機材の準備をメンバーに 感もいい。すごくいい体制だと思ってます。 してもらうようにしているし、物販も手伝っ バンドの自主性とサポートの バランスは常に考えてます てもらったりしてますね。 —— 細かな作業かもしれませんが、何か ——メンバーとのやりとりに関して、気を を一緒になしえてる実感も大事ですよね。 そうなんですよね。現段階で、すべての つけているところは？ 状況が整ってるわけではありませんし。たと 何かについて打ち合わせをするとき えば、僕が機材車を運転して、厳しいスケ は、必ずメンバー全員が一緒にいるときに ジュールで長い移動をする場合もあります 話すことを心掛けてます。誰かがいないと が、そこを一緒に経験すると絆が深まった きに話を進めると、あとになって不信感が りもするんですよ。 これから先に苦難があっ 生まれる場合もあるじゃないですか。だか たとしても、その経験があるからこそ、乗り らすべてをガラス張りにしてますよ。そうす 越えられたりもしますからね。 74 MASS OF THE FERMENTING DREGS担当 久保田泰広さん 現場マネージャー物語 音楽主義 45 75 現場マネージャー物語 作品が生まれる瞬間に立ち会えるのが 一番近くにいるスタッフの醍醐味です。 近藤夏子担当 津下陽祐 さん 有限会社スーパーラブ エネルギッシュなピアノの「叩き語り」歌手 と、ファッション誌の読者モデルという2 つ の顔を持つ近藤夏子。今春メジャーデビュ ーする彼女とはエリアプロモーター兼任時 代に出会い、最初のデモ制作からかかわっ ている津下さんは、多方面から彼女の魅力 を伝えていこうとする挑戦者だ。 text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司 エンターテインメントの 舞台が似合いそうだなと ——マネージメント専任になって、2 年だそ うですね。 もともと、うちの会社は通常の業務と並 行して、エリアごとにプロモーションの担 当が決まってたんですよ。僕は関東から関 46 音楽主義 津下さん、担当アーティストを 100 W でプロモーションしてください！ 等身大のリアルがPOPする！ エネルギッシュで突き 抜けたPOP MUSICを奏でる“チョケててセツナイ” 関西在住、近藤夏子。いよいよ4月21日にメジャー デビュー！全国にコンマニ（近藤のファン）拡大中!! 近藤夏子 4月21日にメジャーデビューシングル「『リアルでゴメ ン…』」をリリース。 『 CUTiE』 『 Zipper』 『 mina』など 数多くのファッション誌で人気読者モデルとしても活 躍中。www.kondonatsuko.com 最新作はコレ！ 1st single 「『リアルでゴメン…』」 ワーナーミュージックジャパン／ WPZL-30177（DVD＆グッズ付き初回限定盤）、 WPCL- 10778（通常盤） 西までを担当していたので、1ヶ月のうち半 そうですね。音楽的にもそうなんです 分ぐらいは大阪で仕事をしてました。たと が、人前で楽しそうに歌を歌ってる、エン えば所属アーティストが大阪にプロモー ターテインメントの舞台が似合いそうだな ションで来た場合は、僕がエリアプロモー と思いましたね。で、まずはデモの制作か ターとしてキャンペーンのときはメディア雑 ら始めました。 誌や店舗を案内するという。逆に、担当 アーティストでも北海道へプロモーション で行く場合は、僕ではなくてエリア担当で ディレクターかもしれないし プロモーターでも営業でもある あった社長が案内してました。で、その仕 ——となると、単純にマネージメントという 組みが2 年前から変わりまして、今は近藤 感じでもないですよね。 夏子とdorlisのマネージャーに専念して全 もともと僕がこの会社に入ったときは作 国まわっているんですよ。 ——近藤さんとの最初の接点は？ アシスタントだったんです。そのかたわら曲 エリアプロモーターをしてるときに、せっ を書き、オリコンチャートにも入りました。だ 曲家を目指していたのもあり、社長の制作 かく大阪にいるのだから、新人を見つけよ から将来的には音楽プロデューサーになり うと思い、専門学校やボーカルスクールへ たい気持ちもありますし、スタンスとしては 声をかけてたんです。そこで紹介されたう マネージメントだけという感じではないかも ちの1人が近藤夏子だったんですよ。 ——そこで何か光るものを感じたと。 かもしれないし、場合によってはプロモー ……。デモを制作するときはディレクター 音楽主義 47 ターでも営業でもあるし。ただ、誰よりも早 のモデルさんの場合、ブランドの新作をき く近藤と出会ってるし、一緒にいる時間も れいに見せるのが仕事だったりすると思う 長いので、マネージャーという言葉が似 んですが、読者モデルの場合、ほとんど 合ってるとは思いますね（笑） 。 が自分の服だったり、普段のライフスタイ ——マネージメントの立場から考えたとき、 ルを見せてるんですよね。となると、彼女 制作に携わるメリットは？ できたものに対して、それを売っていく の歌詞とリンクしてくるんですよ。 —— 歌を聴いたとき、よりリアルに感じて 仕事も素晴らしいですけど、それが生まれ もらえるという。 る瞬間に立ち会っているのが一番近くにい そうなんですよ。彼女の歌詞って、友達 るスタッフの醍醐味だと思ってるんです と話してるようなことを口語で書くスタイル よ。それに、バケツリレーをしていくと水が なので、温度感が読者モデルのスタンス こぼれるといいますか。もし自分がすべて と似てるなと。歌手と読者モデル、2 つを 運べば、こぼれることなく、すべてを伝えら ちゃんと両立させていけば、新しい活動ス れる。だから、そこを大事にしてますね。 タイルになるんじゃないかなと考えてます。 —— 現時点でプラスになっている部分は？ 歌手と読者モデルを両立すれば 新しい活動スタイルになる お客さんから親しみを持ってもらえるの がいいですね。街で声をかけてくれるとき —— 近藤さんは歌手だけではく、モデル も、まるで友 達のように接してもらえる 活動もされてますよね。 し。それこそ、がんばって、というだけじゃな ライブを見に来たファッション誌のライ く、 「私もがんばるから、なっちゃんもがん ターさんから声をかけてもらったのがきっか ばって」という声援をもらってるんです。メ けだったんですが、ポイントなのがあくまで ジャーデビューしても、彼女にはその距離 読者モデルだということなんですよ。プロ 感を保ってほしいと思ってます。 1 カバンの中身拝見！ スケジュールは手帳に手 書きしている。今年はもっ と書くことが多くなるように と願い、大きなサイズのも のを選んだとか。P C や iPhoneのバッテリーは予 備をひとつずつ用意。衣 装用のソーイングセットも 欠かせない。 48 音楽主義 4 2 5 6 11 12 14 9 7 3 1. PC（Win） 2. CD 3. 手帳&ペン 4. クリアファイル 5. iPhone 6. 携帯 7. 名刺入れ 8. USBメモリー 8 10 13 9 . ポータブルHDD 10 . 携帯充電器 11 . ソーイングセット 12. iPhoneバッテリー 13 . eモバイル データカード 14 . PCバッテリー ——マネージメントとしても、その距離感の 考えさせられることも増えました。それに、 ス まま押し上げたいと。 タッフとしてレコード会社のA&Rさんが加 正直な話、最初はそのニュアンスがわ わり、新しく気づくこともありますから、が からなかったですけどね（笑） 。ただ、彼女 んばらないといけないですね。 のパーソナリティを変える必要はないし、 そ —— 届ける対象が広がったわけですしね。 こは大切にしていきたいと考えてます。 ——どちらかがおろそかになったり、読者 たくさんの人に届けるため、音楽性や歌 モデル単体が広まってしまう怖さは？ ろん、彼女のパーソナリティを活かすこと 詞も振り幅が広くなっていくだろうし。もち はじめはそういった可能性もあるかもと が大前提なのは変わらずに、マネージメン 思ったので、リスクに関しては常に目を光 らせないと、と思ったんですが、今は心配 トとして押し上げていきたいですね。 —— 今後も、活動の場はどんどん広げて してないです。それこそ、モデルとして人 いくんですか？ 気が出たからCDを出してるとは思われた 彼女には、たくさんの間口を持ってもら くないし。だから、音楽がバックボーンにあ いたいと思ってるんですよ。いろんなこと り、そこから派生してることをしっかりとア に興味を持つタイプだし、そこは制限した ピールしていくよう気をつけてます。 くないなと。音楽やファッションといった根 今の日本に元気を与えられるのは 彼女だと胸を張っていいたい いいと思ってますね。大げさないい方にな —— 活動の場がメジャーになりますし、身 幹がぶれなければ、いろんな枝葉があって るかもしれないけど、今の日本に元気を与 えられるのはポジティブでパワフルな近藤 が引き締まる思いもありますよね。 夏子だと胸を張っていいたいし。たくさん メジャーという場所で活動していくには の人から愛される、ワンアンドオンリーな 視野をより広く持たないといけないし、深く アーティストになってもらいたいですね。 75 近藤夏子担当 津下陽祐さん 現場マネージャー物語 音楽主義 49 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 第 7 実演家の権利（その3） 回 実演家の権利の最後は「報酬請求権」を取り上げます。 これと似た権利に「補償金請求権」がありますが、 両方とも「許諾権」ではないという点で同じものと考えられます。 そこで本稿では、補償金請求権も含めて報酬請求権として扱います。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回の要点 ・報酬請求権は、許諾権である著作隣接権にくらべ弱い権利である。 ・二次使用料請求権と貸与報酬請求権は商業用レコードの放送・有線放送や貸与に ついてのみ認められている。 ・二次使用料請求権と貸与報酬請求権と私的録音録画補償金請求権は、実演家が 個々に行使することはできず、文化庁長官の指定を受けた団体が行使することとなっ ている。 報酬請求権とは このように、報酬請求権は著作隣接権 著作隣接権が、実演の利用を拒否す にくらべて弱い権利といえます。レコード ることのできる「 許 諾 権 」であるのに対 製 作 者が 有する報 酬 請 求 権も同 様で し、報酬請求権は、許諾権ではなく、利 す。報酬請求権がおよぶ実演は、著作 用者にその報酬を請求することができる 隣 接 権の存 続 期 間 内（ 実 演 後50年 以 権利で、一種の債権です。実演を許諾 内）のものにかぎられます。 権の働く利用形態で無断利用すると著 作隣接権の侵害になるのに対し、報酬 報酬請求権の種類 請求権の働く利用形態で利用した者が 実演家が有する報酬請求権には、以 報酬の支払いを行わない場合は、債務 下のように多くの種類があります。 の不履行ではあっても、著作隣接権の 侵害にはなりません。 50 音楽主義 ①再送信報酬請求権（著作権法94条 の2 ） 第 94 条の 2（放送される実演の有線放送） 有線放送事業者は、放送される実演を有 線放送した場合（営利を目的とせず、かつ、 聴衆又は観衆から料金（いずれの名義をも つてするかを問わず、実演の提示につき受 ける対価をいう。次条第 1 項において同 じ。 ）を受けない場合を除く。 ）には、当該 実演（著作隣接権の存続期間内のものに限 り、第 92 条第 2 項第 2 号に掲げるものを 除く。）に係る実演家に相当な額の報酬を 支払わなければならない。 （原文ママ） 諾権から報酬請求権に格下げになったこ とのバーターとして認められたといういき さつがあります。 ②二次使用料請求権（法95条1項） 第 95 条（商業用レコードの二次使用） 放送事業者及び有線放送事業者（以下こ の条及び第 97 条第 1 項において「放送事 業者等」という。）は、第 91 条第 1 項に規 定する権利を有する者の許諾を得て実演が 録音されている商業用レコードを用いた放 送又は有線放送を行つた場合（営利を目的 とせず、かつ、聴衆又は観衆から料金を受 けずに、当該放送を受信して同時に有線放 送を行つた場合を除く。）には、当該実演（第 ７条第 1 号から第 6 号までに掲げる実演 で著作隣接権の存続期間内のものに限る。 次項から第 4 項までにおいて同じ。）に係 る実演家に二次使用料を支払わなければな らない。 （第 2 項以下省略） （原文ママ） 再送信報酬請求権は、放送される実 演が同時に有線放送された場合、実演 家がその有線放送事業者に報酬を請求 することができる権利です。非営利・無料 で行われる有線放送については、この権 利はおよびません。条文中「第92条第2 項第2号に掲げるものを除く。」とあるの （原文ママ） は、許諾を得て録音・録画されている実 演や、許諾を得て映画の著作物に録音・ 二次使用料請求権は、貸与報酬請求 録画された実演（これらの実演には放送 権とともに報酬請求権の代表的なもの 権や有線放送権がない）は報酬請求権 で、実演が収録されている商業用レコー の対象とならないという意味です。 ドが放送・有線放送された場合、実演家 再送信報酬請求権は、2006年の法 がその放送・有線放送事業者に報酬（二 改正によって認められた権利です。それ 次使用料）を請求することができる権利 までは、放送される実演を有線放送する です。 ことについては許諾権も報酬請求権も 許諾を得て録音・録画されている実演 働かない「無権利」でしたが、IPマルチ を放送・有線放送することについては許 キャスト放送に関する実演家の権利が許 諾権が働きませんが、かわりに、実演が 07 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 音楽主義 51 録音されている「 商業用レコード」を放 を得て録 音されている実 演ではないの 送・有線放送した放送局や有線放送局 で、これを使って放送・有線放送すると、 は、その実演家に二次使用料を支払わ 実演家の許諾権（放送権・有線放送権） なければなりません。商業用レコードと が働きます。 は、市販の目的をもって製作されるレコー ドの複製物（法2条1項7号）のことです。 二次使用料請求権が働くのは、あくま でも商業用レコードを使っての放送や有 線放送にかぎられるので、エンハンスト CDのような映像部分を含む固定物など 商業用レコードでない物に録音されてい る実演を放送・有線放送することについ ては、放送局・有線放送局は二次使用料 を支払う必要がありません。インターネット からダウンロードした音も商業用レコード に該当しないとされていますが、 「実演及 びレコードに関する世界知的所有権機関 条約（ WPPT ）」では、二次使用料に関 する規定の適用にかぎって、ネット上にア ップされたレコードは商業用レコードとみ なす規定を設けているので、日本でこの 規定が適用されれば、ダウンロード音源を 放送・有線放送することについて、二次 ③貸与報酬請求権（法95条の3第3項） 第 95 条の 3（貸与権等） 実演家は、その実演をそれが録音されて いる商業用レコードの貸与により公衆に提 供する権利を専有する。 2 前 項の規定は、最初に販売された日 から起算して一月以上十二月を超え ない範囲において政令で定める期間 を経過した商業用レコード（複製さ れているレコードのすべてが当該商 業用レコードと同一であるものを含 む。以下「期間経過商業用レコード」 という。 ）の貸与による場合には、適 用しない。 3 商業用レコードの公衆への貸与を営 業として行う者（以下「貸レコード 業者」という。）は、期間経過商業用 レコードの貸与により実演を公衆に 提供した場合には、当該実演（著作 隣接権の存続期間内のものに限る。） に係る実演家に相当な額の報酬を支 払わなければならない。 （4 項以下省略） 使用料請求権がおよぶことになります。 最近、徐々に発売点数が増えつつある 実演が収録されている商業用レコード 「MEG-CD」 （ CDショップ等の店頭に で「貸与権」が消滅しているもの（ 発売 設置されているインターネット端末から、 後2年目から50年目までのもの。これを ユーザーの注文を受けて製造するCD ） 「期間経過商業用レコード」という。）がレ は商業用レコードに該当するので、これ ンタル店で貸与された場合、実演家がそ を放送・有線放送でかけると二次使用料 のレンタル店に報酬を請求することがで の対象になります。 きる権利です。 なお、私的使用のための複製など権 商業用レコードを公衆に貸与すること 利制限規定によって作成された録音物 については、実演家とレコード製作者は に収録されている実演は、実演家の許諾 発売日から1年間だけ許諾権（ 貸与権 ） 52 音楽主義 が働き、その後は著作隣接権存続期間 満了まで貸与報酬請求権による保護に 格下げになります（著作者の貸与権は著 作権存続期間中働く）。 音楽配信によってダウンロードした実 演の複製物など商業用レコードでない物 を貸与することについては報酬請求権が 働きません。もっとも、ダウンロードした 実演を複製して公衆に貸与すると、実演 を得てする放送 三 当該許諾を得た放送事業者から当 該許諾に係る放送番組の提供を受 け て す る 放 送（ 前 号 の 放 送 を 除 く。 ） 2 前 項の場合において、同項各号に掲 げる放送において実演が放送された ときは、当該各号に規定する放送事 業者は、相当な額の報酬を当該実演 に係る第 92 条第 1 項に規定する権 利を有する者に支払わなければなら ない。 家の録音権が働きます。 また、期間経過商業用レコードの貸与 94条では、実演を放送することの許諾 について貸与報酬を支払うのは、これを を得た放送局が、その実演を利用できる 商売として行う者（貸レコード業者）にか 範囲を定めています。これをわかりやすく ぎられるので、個人が商売抜きで期間経 整理すると、以下のようになります（前号 過商業用レコードを公衆に貸与しても貸 の再掲）。 与報酬を支払う必要はありません。 ④再放送及びネット局による放送に係 る報酬請求権（法94条2項） 第 94 条（放送のための固定等による放送） 第 92 条第 1 項に規定する権利を有する 者がその実演の放送を許諾したときは、契 約に別段の定めがない限り、当該実演は、 当該許諾に係る放送のほか、次に掲げる放 送において放送することができる。 一 当該許諾を得た放送事業者が前条 第 1 項の規定により作成した録 音物又は録画物を用いてする放送 二 当該許諾を得た放送事業者からそ の者が前条第 1 項の規定により 作成した録音物又は録画物の提供 放送局が「放送の許諾を得た実演」を利用 することができる範囲 （著作権法94条関係） ①放送のための録音・録画 ②そ の放送局における再放送 （リピート放送） …報酬請求権あり ③そ の放送局が作成した録音・録画物の提 供を受けて行う放送 （テープ・ネット放送） …報酬請求権あり ④そ の放送局から放送番組の提供を受け て行う同時放送および異時放送で上記3 以外のもの（マイクロ・ネット放送） …報酬請求権あり このような利用方法のうち、②③④に 該当する実演の再利用について、報酬 請求権が認められています。 07 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 音楽主義 53 ⑤私的録音録画補償金請求権（法30 条2項・102条1項） サタイル ディスク ランダム アクセ ス メモリー） 実演を、私的使用を目的としてデジタ ・ブルーレイディスクレコーダー ル方式で録音または録画することに関す ・録画用ブルーレイディスク る補償金を請求することができる権利です （条文省略）。 私的録音補償金の額は21世紀に入 私的録音録画補償金は、ユーザーが ってから毎 年 減 少を続けているのです その対象となる機器や記録媒体を購入 が、これは、実際に私的録音に使われて するときに課金されます。対象となる機器 いる機器・記録媒体と政令で指定されて や記録媒体は政令で定められます。現 いる機器・記録媒体との間に大きなずれ 在、政令で定められているは、以下の機 があるためといわれています。このため、 器・記録媒体です。 権 利 者は、オーディオ用でない普 通の ○私的録音補償金の対象となるもの と対象とすべきであると主張しているの ・D AT（デジタル オーディオ テープレ ですが、実現にはいたっていません。 CD-Rや携帯型録音機器なども補償金 コーダー） ・D CC（デジタル コンパクト カセット テープレコーダー） ⑥試験問題用複製等補償金請求権（法 36条2項・102条1項） ・MD（ミニ ディスクレコーダー） 営利目的で行う試験問題として実演 ・オーディオ用 CD-R（コンパクト ディ を複製または送信可能化することに関す スク レコーダブル） ・オーディオ用 CD-RW（コンパクト デ る補償金を請求することができる権利です （条文省略）。 ィスク リライタブル） ⑦入力型自動公衆送信による放送番組 ○私的録画補償金の対象となるもの の放送対象地域内同時再送信に係る補 ・D VC-R（デジタル ビデオ カセット 償金請求権（法102条4項） レコーダー） ・D -VHS（データ ビデオ ホーム シス テム） ・M VDISC（マルチメディア ビデオ ディスク） ・録画用 DVD-RW（デジタル バーサ タイル ディスク リライタブル） ・録 画用 DVD-RAM（デジタル バー 54 音楽主義 第 102 条（著作隣接権の制限） （1 項・2 項省略） 3 著作隣接権の目的となっている実演 であつ て放送されるものは、専ら当 該放送に係る放送対象地域において 受信されることを目的として送信可 能化（公衆の用に供されている電気 通信回線に接続している自動公衆送 信装置に情報を入力することによる （原文ママ） ものに限る。 ）を行うことができる。 ただし、当該放送に係る第 99 条の 2 に規定する権利を有する者の権利を 害することとなる場合は、この限り でない。 4 前項の規定により実演の送信可能化 を行う者は、第 1 項において準用す る第 38 条第 2 項の規定の適用があ る場合を除き、当該実演に係る第 92 条の 2 第 1 項に規定する権利を有す る者に相当な額の補償金を支払わな ければならない。 （5 項以下省略） 3つの報酬請求権と「 私的録音録画補 償金請求権」を取り上げるのが普通です が、厳密には、以上のように、多くの種類 があります。 これらの報酬請求権のうち「二次使用 料請求権」と「貸与報酬請求権」につい ては実演家が個々に行使することはでき ず、文化庁長官の指定を受けた社団法 人日本 芸 能 実 演 家 団 体 協 議 会（ 芸 団 協） ・実演家著作隣接権センター（ CPR A ）が行使することになっています。また、 この権利は、いわゆるIPマルチキャス 「 私的録音録画補償金請求権 」のうち ト放送に関する補償金を請求することが 「 私的録音補償金請求権 」については できる権利です。 社団法人私的録音補償金管理協会（ sa これは、2006年12月の著作権法改正 rah ）が、 「私的録画補償金請求権」に により、IPマルチキャスト放送と呼ばれる ついては社団法人私的録画補償金管理 入力型自動公衆送信による放送の放送 協会（ SARVH ）が行使することになって 対象地域内における同時再送信につい います。 ては、 レコード製作者と実演家の権利が、 芸団協・CPRAでは、二次使用料請 これまで認められていた 「送信可能化権」 求権と貸与報酬請求権のほか再送信報 という許諾権から補償金請求権に格下 酬請求権と入力型自動公衆送信による げになったものです。そのかわり、前述し 放送番組の放送対象地域内同時再送 たように、これまで無権利であった、放送 信に係る補償金請求権（芸団協・CPRA される実演の有線放送について報酬請 ではこれを「IPマルチキャスト送信」と呼 求権が与えられたのです。 んでいる）についても、著作権等管理事 業者として管理を行っており、また、私的 実演家が有する報酬請求権を説明す 録音録画補償金請求権についても、sa る場合、 「再送信報酬請求権」 「二次使 rahやSARVHから実演家のぶんを受領 用料請求権」 「貸与報酬請求権」という し、実演家に分配しています。 07 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 音楽主義 55 一目でわかる !! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円（税別） とした場合の内訳（概算）。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していない 場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 ※右図の割合は、実績の大きな作詞家や作曲家の場合は3分の1ずつというケースもあります。 ※音楽出版社分の権利は複数社で分割するのが一般的です。 56 音楽主義 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 貸与報酬 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。 レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 音楽主義 57 私的録音補償金 58 音楽主義 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に 支払う補償金の流れです。 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等に デジタル録画する際に支払う補償金の流れです。 音楽主義 59 「ヒットの法則」をマジメに研究している吉田教授の連載第 39 弾！ いよいよ最終回です。 吉田就彦 デジタルハリウッド 大学大学院教授・ ベーシスト 「チェッカーズ」 「おニャン子クラブ」 「中島 みゆき」などの数々のヒットにかかわる。 著書に『ヒット学〜コンテンツ・ビジネスに 学ぶ6つのヒット法則』 （ダイヤモンド社） 。 ヒットコンテンツブログ絶賛公開中！ http://hitcontentlab.jp/blog/ 39【最終回】 vol. プロデューサーの ７つの能力 2006年 4月の001 号から始めて、早、 名が秀逸だとほめていただきました。それ まる4年。 「ヒットの法則あるわけネェだ は、あるわけがないというスタンスが、これか ろ！ ！」というふざけたタイトルのこのコラムも らの予測できない時代でヒットの法則を いよいよ今回で最終回となりました。もう少 考えるときに意味のある視点だというの し早く終了する予定でしたが、みなさんの です。 ※02 応援に支えられて、4 年も続いてしまいまし 予測できない現代にヒットの法則を考え た。 るというこの挑戦を評価していただいてのこ あるわけネェといいながらも、実はあるの とだと、恐縮しながらもうれしいご指摘でし ではないかと思って書いてきたこのコラムで た。 すが、030 号に登場していただいた田 ですが、このコラムももうまる4 年。 時 坂広志さんに、意外なことにこのタイトル 代の速さでいえば、そろそろ賞味期限かな ※01 ※01 ※02 田坂広志さん ヒットの法則 多摩大学大学院教授。シン クタンク・ソフィアバンク代 表、社会起業家フォーラム代 表。50冊以上の著作がある。 吉田教授が考案。 「ミスマッチのコラボレーション」 「明確なコンセプト」 「常に新 鮮な驚き」 「継続性・連続性」 「付加価値」 「お客様との会話やお客様同士の情 報交換」の6つがある。同様に、吉田教授が考案した 「ヒット要因」 は5つあり、 そ れを構成する「ヒット要因キーワード」は全部で20ある （連載 vol.1、19、29 参照） 60 音楽主義 Hit maker of the FINAL month 最後のヒットメーカー と思い、今回で終了することとなりました。 これまで本当にお世話になりました。 ありがとうございました。 今回のテーマは、最終回ということで、 私自身のことを書きたいと思います。ちょう ど先月に新しい本『アイデアをカタチに する仕事術 ビジネス・プロデューサー の7つの能力』を出版しましたので、その ※03 なかに書いたプロデューサーの仕事術につ いて書くことで、この連載コラムを終了した いと思います。 実はこの本は、これまでこのコラムで分 析してきたようなヒットを生み出すプロ デューサーの能力のことを書いた本で、 この連載コラムに登場したたくさんのプロ 吉田就彦さん ［デジタルハリウッド大学院教 授、有限会社ワイズハウス代 表取締役、株式会社デジタル ガレージ顧問・フェロー、デジタ ルハリウッド大学院ヒットコン テンツ研究室（HCL）代表、株 式会社テイツー取締役、株式 会社ユーブック取締役］ 1957 年 東京生まれ 1979年 早稲田大学理工学部機械工学科卒業後、キャニオンレ コード（現ポニーキャニオン）入社、制作ディレクターや 宣伝プロデューサーとして、チェッカーズ、おニャン子ク ラブ、中島みゆき等の数々のヒットを手掛ける。映像プ ロデューサーとしても、ビートたけし主演の「教祖誕生」 等の映画制作等に携わる。ポニーキャニオンでの最後 の仕事は「だんご3 兄弟」 1999年 株式会社デジタルガレージに取締役副社長として入社 （現在は顧問・フェロー） 2005年 「ヒット学ーコンテンツ･ビジネスに学ぶ6つのヒット法 則」 （ダイヤモンド社）出版 2007 年 ヒットコンテンツ研究所を設立 2010 年 『アイデアをカタチにする仕事術 ビジネス・プロデュー サーの7つの能力』 （東洋経済新報社）出版 デューサーの方を、能力という視点で分析・ 解説しています。 これからの音楽業界を明るくするプロ この7つの能力は、2月11日にテレビ東 デューサーにエール！」の回です。 京で放送され私がナビゲーターを務めたテ レビ番組『時創人 ビジネス・プロデュー サー FILE』でも取り上げているテーマな ※04 のでご存知の方もいるかもしれません。 1 プロデューサーの 7つの能力とは？ Lesson 題して、音制連新年会恒例の菊地理事 本で書いた「ビジネス・プロデューサー ではありませんが、 「最終回ありがとう、 の 7 つの能力」とは、コンテンツ業界だけ ※05 ※03 『アイデアをカタチにする仕事術 ビジネス・プロデューサーの7つの能力』 吉田教授の最新著作。これからの時代を明るくするプ ロデューサーに必要な7つの能力について、成功者の 実例を交えて解説。東洋経済新報社発行。1575 円。 ※04 『時創人 ビジネス・プロデューサー FILE』 2月11日にテレビ東京で放送された経済 ドキュメント番組。時代を動かすビジネス プロデューサーたちにスポットを当てた内 容で、吉田教授がナビゲーターを務めた。 音楽主義 61 にかぎらず、広く一般のビジネスにも21世 力」を下の表のように定義しました。 紀を迎えて必要と私が考える仕事のやり方 本では、これらの7つの能力を発揮して 「プロデュース」 を支える7つの能力です。 それは、 「デジタル化」 「フラット化」 成功した達人の事例を多く取り上げて、そ の仕事術に迫ったわけです。 「グローバル化」というパラダイムシフ 「発見力」でいえば、若者男子のポータ トの波による社会変革からきています。 「デ ルフリーペーパーとして大ブレイクした『R ジタル化」では、情報がデジタル化される 25』の藤井編集長の企画の大本になっ ことで、逆に人間性が重要となることを、 たチャンス発見術（004 号参照） 、 「理解 「フラット化」では、より現場が重要にな 力」では、あのお化けゲーム「モンスター ※06 ることを、 「グローバル化」ではほかをリ ハンターポータブル 2 nd G」の辻本プ スペクトする精神がこれからの時代には ロデューサーによる消費者の深いニーズ 欠かせなく、そのような時代で成功していく を理解する方法（026 号） 。 「目標力」で ためには、 「プロデュース」という仕事ス は、新しいビジョンを打ち出し成功した農事 タイルが必要で、それを支える能力として 「ビジネスプロデューサーの 7 つの能 ※07 組合法人「和郷園」木内代表（033 号） 。 ※08 「組織力」では、見事なビジョン伝達能力 ビジネスプロデューサーの7つの能力 発見力 チャンスやヒットの芽や新しい人財などを発見する力 理解力 世の中の動きや物事の本質を理解する力 目標力 ビジョンを描きゴールをイメージできる力 組織力 様々なビジネス資源を組織して有効活用する力 働きかけ力 「人」や組織を励まし、力を吹き込み、目標に向かって育てる力 柔軟力 トラブルや環境変化に対応するなど、柔軟に物事を調整する力 完結力 様々なことを乗り越え実行し、達成して、次への蓄積とする力 ※05 ※06 菊地理事 『R25』の藤井編集長 菊地哲榮・株式会社ハンズオン・エンタテインメ ント代表取締役社長。 音制連常務理事。 音 制連の毎年の新年会では、締めとして応援団 長風のエールをあげることが恒例になっている。 藤井大輔・株式会社リクリート 『R25』編集長 （現・R25 事業ゼネラルマネージャー） 。2004 年にフリーペーパー『R25』 を創刊。2006 年には女性向け 『L25』も創刊した。 62 音楽主義 を発揮して優勝を重ねた早稲田大学ラグ いわれそうですが、そうでない方も多くいらっ ビー蹴球部中竹監督（020 号） 。 しゃるので、ここで私が考える優れたプロ ※09 そして、 「働きかけ力」では、ユニークな デューサー像をご披露します。こんな人が ブランド戦略で地域に元気を吹き込んでい プロデューサーとして優れているのではない るサムライ日本プロジェクトの安藤竜二 かと考えています。 総合プロデューサー （034号） 。 「柔軟力」 まず、個としての力も発揮できて、さらに では、芯をしっかり持ちながら様々な要素を まわりを巻き込み、様々なビジネス資源を主 飲み込み成功した映画『相棒』の松本基 体的に自ら組み立てられる人（自立主体 弘プロデューサー （024 号） 。最後の「完 性）、様々なビジネス資源を有機的に組み ※10 ※11 結力」では、全国展開後をにらむフランチャ 合わせて、新たな高い価値を創造すること イズビジネスの革新者『新潟美少女図鑑』 ができる人（付加価値創造性）、 ビジョンの の近藤大輔社長（032 号） 。 もと、様々なビジネス資源をひとつの方向 これらのビジネスプロデューサーの方を に導き、結果を出すことができる人（ビジョ ※12 中心に、このコラムに登場していただいた ン到達性）、オペレーションだけではなく、 様々なジャンルのプロデューサーの事例で マネージメントだけでもない、ときにオペレー 7つの能力を解説しました。 ターに、 ときにマネージャーにもなれる人（多 Lesson 2 プロデューサーはどんな人？ ングとクリエイティブのような二律背反する この『音楽主義』は、ある意味では音楽 かと組んで自分をハイブリッド化できる人 業界のプロデューサーたちの連絡帳のよう （背反共存性）、高い現状認識力を持ち、 な雑誌です。業界の方も多く読んでいらっ 想定外の様々な変化に対応するために選 重機能性）、文化系と理科系やマーケティ 発想や感覚を自分に共存させられるか、ほ しゃいます。そんな雑誌に今さらプロデュー 択肢を多く持てる人（変化対応性）、これ サーとは何かと書いても、なにをバカな、と らの6つの特性です。 ※07 ※08 「モンスターハンターポータブル 2 nd G」の 辻本プロデューサー 辻本良三・株式会社カプコン編成室プロデューサー。 「モンス ターハンターポータブル 2nd」 「モンスターハンターポータブル 2nd G」 「モンスターハンター 3（トライ） 」などをプロデュース。 農事組合法人「和郷園」木内代表 木内博一・農事組合法人「和郷園」 代表。産地直送による流通変革を起 こし、農業者の自立、日本の農業の発 展、食の安全、環境保護等を目指す。 音楽主義 63 このような「自立主体性」 「付加価値創 えられないと考えているのです。 造性」 「ビジョン到達性」 「多重機能性」 私は、 「プロデュース」ということを、よく 「背反共存性」 「変化対応性」の6つの このようにたとえます。 「プロデューサーと 特性が、優れたプロデューサーには必要な は、牧場の羊追い犬のようなものであ 特性だと思っています。もちろん、それらを る」と。 支える7つの能力を持っているということも 含めてです。 「SHEEPDOG（牧羊犬）」は、羊の 群れ全体を徐々に追っていき、離れそうに 3 仕事スタイル「プロデュース」の 3要素は「創造」 「融合」 「実現」 Lesson なっている羊の行く手をさえぎり、バラバラ になりそうな羊の群れをまとめて、ちゃんと 牧場に帰ってきます。そんな牧羊犬の仕 事とプロデューサーの仕事はよく似ている そんな特性を持っているプロデューサー と思うのです。 ですが、本ではそもそもプロデューサ−とは 自分で作り出す仕事のビジョンを達成す どんな仕事をするのかにも言及しています。 るために様々なビジネス要素を組み合わ 私は、プロデュースの究極は「創造」 「融 せ、様々な手法を使って羊を1 頭も迷子に 合」 「実現」の一連の行為であると考えて しないで牧場に帰ってくること、それが、 「プ います。 ロデュース」という仕事のことを非常によく 自らビジョンを持って「何か」を作り出し 表していると思うのです。 （創造）、その「何か」と「何か」を組み合 わせ（融合）、ビジョンを具体化させる（実 現） ことで新しい付加価値を生んでいくとい うこの一連の行為が、 「プロデュース」とい 4 考えろ！感じろ！ワープせよ！ Lesson このようなプロデュースという仕事は相 うことです。そして、このようなプロデュース 当大変です。日々変化にさらされるなかで、 感覚がなければ、これからの時代は乗り越 自分をキープして、能力を発揮するのは難 ※09 ※10 早稲田大学ラグビー蹴球部中竹監督 サムライ日本プロジェクトの 安藤竜二総合プロデューサー 中竹竜二・元早稲田大学ラグビー蹴球 部監督。2006年〜2009年まで、監督 として早稲田大学ラグビー蹴球部を率 い、全国大学選手権等で優勝に導く。 64 音楽主義 株式会社 DDR 代表取締役社長。 「サムライ日本プロジェ クト」を2007 年に立ち上げ、藩という切り口でブランディン グを行う。各地域の名産をWEB 上でプロデュース販売。 しいことです。 くると考えています。 私は自社でプロデュース力を高める研修 さあ、 「吉田就彦」的ヒットの極意、有 をやっているのですが、その研修でメッセー りや無しや？ あなたの審判やいかに？ ジしている行動指針をみなさんにお伝えし て、最後のエールとしたいと思います。 4 年間、大変お世話になりました。ど その行動指針は、このような心構えを うもありがとうございました。 持って研修にのぞめば、研修の効果も高ま るといっているものなのですが、 「考えろ！ 感じろ！ワープせよ！」といいます。 これは読んで字のごとく、まずは、考えて 行動せよ、今の自分はどうだろうか、ほかに message to the music industry 10years after 10 年後の 音楽業界へのメッセージ 方法はないだろうか、チャンスの芽はどこに あるかと、とにかく朝に夕に考えて考えて考 える。 しかし、考えるだけじゃダメだと。感じなく てはいけないと。 相手の気持ち、世の気 持ち、さらには自分のモチベーションなどな ど、様々な人や物事の変化を感じて全体を 把握するということ。 このコラムでは、取材させていただいたみな さんに対して、最後に音楽業界へのメッセージ をアーティストの方を除いて恒例にしていまし た。アーティストの方には10 年後のあなたに 対してと。なので、私の最後のメッセージは 10 年後の音楽業界とします。一番いいたいこ とは音楽の力です。その力は根源的になくな りません。むしろ、 「デジタル化」 「フラット化」 「グローバル化」の時代では強くなっていくで しょう。その強さをビジネスに変える方法は変 そして、考えて、感じたことから得たもの 化すれど、そのことには変わらないと思いま を、また0リセットして1からやり直してみる す。ただし、より消費者に近いところ、より本 ワープ。 があります。Twitterという社会インフラがすで そんなことの繰り返しをやり続けてみるこ にある時代、そのことが音楽業界に新たな可 とで、実はプロデュース能力は自ずとついて ※11 映画『相棒』の松本基弘プロデューサー 株式会社テレビ朝日編成制作局制 作2部ドラマ 制 作 ゼ ネラ ル プ ロ デューサー。テレビドラマ 『相棒』、映 画『相棒-劇場版-』をプロデュース。 物への志向が強くなることを意識していく必要 能性を生むと思います。 ※12 『新潟美少女図鑑』の近藤大輔社長 株 式 会 社テクスファーム代 表 取 締 役 社 長。 フリーペーパー 『新潟美少女図鑑』 をヒッ トさせる。 『美少女図鑑』を商標登録し、東 京以外の全道府県でフランチャイズ達成。 音楽主義 65 毎年恒例の「確定申告」をし忘れている方 はいらっしゃいませんか？ 期限は過ぎています が、原則、実は今からでも間に合います。 アーティストの方は確定申告をすると、基本 的に税金が一部還付されます。今回はアーテ ィストの方やアーティストをサポートされるマネ ージャーの方を対象に、確定申告を行う場合 の準備作業や注意点を説明します。 1 確定申告をするための準備 1. 収入（売上）を集計 みなさんは1月1日から12月31日までの1年 間で以下のようなお金をもらったはずです。 ・プロダクションからの給料（専属料）や歩合 給 N とりあえず！ 音制連 ・レコード会社（原盤会社）からの印税（実演 家印税等） ・音楽出版社からの著作権印税（作詞・作曲・ 編曲等） ・コンサートやツアーの報酬やグッズ売上から の報酬 これらの入金は、それぞれの会社の締め支 払いルールにしたがって、アーティストの方の 指定した銀行口座に振り込まれています。お そらく、預金通帳には支払ってくれた会社の名 前が印字されているはずです。毎月支払われ るものや3ヶ月に1回など定期的に支払われ るものもあります。 e 通帳の入金額はそれぞれの会社が 「源泉徴収」 （ギャラ等から所定の税金 を差し引いて代わりに納付すること） 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 をしたあとの金額です。 「支払金額」は源泉徴収をする前の 第24回 金額となります。 「源泉徴収税額」は 今からでも間に合う！ 差し引いた源泉所得税の金額となり 「確定申告」で税金を取り戻そう！ ます。よって、 「 支払金額 」と「 源泉 徴収税額」の差額が通帳の入金額と 会社上のトラブルやお悩み、疑問等は『とりあえず！ なります。これらを記載して各人に送 音制連』 までまずはご相談を。会員社の方ならWEB版 付される明細書を「支払調書」といいま 『MUSIC ism』での相談受付窓口にて相談可能。 す。 今回は、払いすぎた税金を取り戻すための「確定 この「支払調書」の各項目の金額欄が 申告」について。実はまだ間に合うんです！ 2段書きされている場合があります。これは、 文責：会員サポート委員会 12月31日までに支払いがされておらず、当然 に通帳にも入金がない金額が書かれていま す。収入（売上）が違ってしまうと、年間の正 しい所得税金額も変わってしまいますので、ま ずはここがポイントです。 e d u y o r h e l p , F M P ! 24 66 音楽主義 24 とりあえず！ 音制連 2. 経費の整理 た部分が経費となります。仕事に関係のない 次に費用（お金を使うもの）はどんなものが プライベートなものは対象となりませんのでご あるでしょうか。 注意願います。 ①家 賃や駐車場代、電気・ガス・水道代（費 ※ 経費のポイント 用を仕事とプライベートに按分） ②交 通費（電車やバス、地下鉄、飛行機）、 ・レシートは購入した内容がすべて記載される ので中身をチェック！ ガソリン代 ・領収書のないものはノートなどに記載しておく ③楽器や楽器の消耗品、機材代 （慶弔金や発券機の交通費等） ④参考 CDや本 ・プリペイドカードは使い道が不明なので注意！ ⑤ほかのアーティストのコンサートやライブ 代 3. 税額の計算 ⑥衣装や身のまわりの小間物代 収入と経費が整理できたら、国税庁のホー ⑦打ち合わせの飲食代（誰と打ち合わせを ムページにある「確定申告」のソフトに入力す したかを記入しておいてください） ると簡単に計算できますし、そのままプリントア ⑧携帯電話代やネット代 ウトして捺印すれば申告もできてしまいますの ⑨郵便代や運送代 で簡単です。市販のソフトを使用することも可 ⑩車・バイク・自転車（費用を仕事とプライ 能ですし、不 安であれば 手 数 料を支 払って ベートに按分） ⑪慶 弔金（案内状等に金額を手書きしてお 「税理士」に依頼することも方法です。 ※ソフトを使用する場合は、過去のものだと税 いてください） 法の改正等があり税金の計算が違う場合があ ⑫保険料（生命保険や損害保険） りますので、最新版を使いましょう。 ⑬医 療費（原則10万円を超えた金額に税 率を乗じた金 額が還 付の対 象となりま ※ 確定申告には提出の期限があります（最終 す） で3月15日）が、万が一、これに遅れてしまって ⑭その他（まだまだあります） も、還付になる場合は受け付けてもらえます。 以上の費用のなかで、実際の仕事に関係し 2 音楽主義 h e l p, y o u r では、この税金はどうやって納付（支払う） するのでしょうか。最初に売上の内容を考えま したが、おそらく、みなさんは事務所から実際 に振り込まれた手取り額にしか興味がないと 思います。ですが、実は、事務所がみなさんに 振り込むときに税金（源泉所得税）を差し引い て振り込んでいるのです。 たとえば、ギャラをもらうときに同じ数字の 羅 列が 多く見 受けられます。55,555円とか 111,111円とかです。なぜ、こんな数字にな るのかというと、税金は基本的に10％を差し 引かれるからです。 ギャラのうち、実際に振り込まれるのは、た とえば以下のような金額になります。 55,555円（ギャラ） ×10％＝5,555円（ 税 金） N e e d それでは、税金はどうやって計算されるので しょうか。 売上（収入）−費用（経費）＝利益（儲け） この利益に税率（税金の割合）をかけて計 算されます。 F M P ! 税金の仕組み 67 24 とりあえず！ 音制連 55,555円（ ギャラ）−5,555円（ 税 金 ）＝ 50,000円（手取り額） 別に数字の羅列ではなくても、 100,000円（ギャラ） ×10％＝10,000円（税 金） 100,000円（ギャラ）−10,000円（ 税 金 ） ＝90,000円（手取り額） 以上にように、振り込まれる金額をわかりや すく （手取り額）するために、慣習としてこのよ うな金額になっているのです。 では、事務所が差し引いた税金はどうなって しまうのでしょうか。事務所は、1ヶ月のうちに 税金を差し引いて支払ったら、その翌月の10 日にこの税金を国（所轄税務署）に納付しなけ ればならないのです。 つまり、本来、アーティストの方が納付すべ き税金を、アーティストの方に代わって納付し てくれているのです。 では、なぜ、また確定申告をしなければなら ないのでしょうか。この「確定」という単語に 深い意味があるのです。 事務所は、単純に10％（ 100万円を超えた 金額は20％）を差し引いて納付しています。 さて、思い出してください。 税金はどうやって計算されるのでしょうか。 売上（収入）−費用（経費）＝利益（儲け） この利益に税率（税金の割合）をかけて計 算されます。 と説明しましたが、税率は10％に特定して いません。また、売上の10％で計算している ので、 「費用」はまったく無視されています。 税金は利益に対して計算されるわけですか ら、明らかに費用分が多めに取られていること になります（表参照）。 所得税の速算表（次の計算で所得税が確定します） 課税所得金額（A） 195万円以下 195万円超〜330万円以下 税率（B） 5% 10% 控除額（ C ） 0円 97,500円 330万円超〜695万円以下 20% 427,500円 695万円超〜900万円以下 23% 636,000円 900万円超〜1,800万円以下 33% 1,536,000円 1,800万円超 40% 2,796,000円 N e e d y o u r h e l p, F M P ! 所得税＝A×B−C 単純な計算で見てみましょう。 売 上500万 円、費 用200万 円と仮 定した 場合、売上500万円−費用200万円＝利益 300万円となります。 事務所はすでに税金を納付しています。納 付額は500万円×10％＝50万円です。 本 来 なら ば、利 益 3 0 0万 円 ×10 ％ − 97,500円＝税金202,500円となるわけです から、50万円＞202,500円となり、明らかに 払いすぎになっています。 このように、1年間の費用が確定して、正し い利益を計算して、正しい税金を改めて計算 して、ここで発生した差額（払いすぎ）を税務 68 音楽主義 署に教えて、取り戻すために確定申告をする ことになります。 確定申告をするということは、国とお住まい の役所に1年間の所得を知らせることになり、 これにより、お住まいの役所から「住民税」 （所 得により金額は違います）の納付の通知が来 ますので、確定申告により還付（返金される） されるお金からこの「住民税」を支払うことにな ります。 アーティストの方々は、 「所得税」と「住民 税」を「確定申告」により納付する運命にあり ます（これは義務です！）。 確定申告の手順と注意点 確定申告は2月16日から3月15日の間で行 いますが、還付になる場合は特に期限はありま せん。必要なものがそろっていれば5年前にさ かのぼっても確定申告はすることができます。 今からでも遅くはありません。 ちゃんと確定申告をすれば還付の金額も結 構な金額になりますので、挑戦してみてはいか がでしょうか。 『とりあえず！音制連』の相談窓口 『MUSIC ism（ www.musicism.jp ） 』へご登録後、 「とりあえず！音制連-相談窓口-」 から受け付けています。 ※相談受付は現在、FMP正会員社、権利委任者のみのサービスとさせていただいています。 音楽主義 h e l p, ※お得な確定申告 通常は「白色」と呼ばれる簡易な方法で申 告しますが、一歩進んで「青色」と呼ばれる申 告をすると、さらに税金を少なくすることができ ます（ただし、この「青色」をするためには3月 15日までに税務署に「青色」をしますという届 出が必要です。この号が出る頃には今回分は 終了していますので、来年度の際の参考にし てください）。また、収入や経費をきちんと帳 簿付け （市販のソフトで作成できます）すること が必要です。 さらに詳しくは、書 店 等で販 売されている 「青色申告」の本を確認してみてください。 F M P ! ※ 確定申告をするにあたっての注意事項 ・親の「扶養家族」になっていないか確認して みてください。年間で103万円の収入が分か れ道となります。 ・住民票はどこにありますか。どこに申告する かが違ってきます。 ・奥さまやお子さんはいますか。12月末日時点 の状況で奥様やお子さんがいると控除（所得 を減らす）が受けられます。 ・自宅を住宅ローンで買っていませんか。これ もローン残高により控除が受けられます。 y o u r 次に、必要なものがそろったとして、どうや って確定申告をするかです。 ・国税庁のホームページの「確定申告」の入 力ツールを使って自分で作成する ・確定申告の時期に所轄税務署に設置される 相談窓口で相談する ・税理士や会計士に料金を支払ってお願いす る ・自分で毎年発行される確定申告の手引本を 買って、地道に作成する 以上のなかから、ご自分のやりたい方法で 対応することになります。 N e e d まず、確定申告をするために必要なものを ご説明します。 ①支 払調書……事務所や音楽出版社や放 送局等から毎年1月に送られてくる、収入 とすでに納付した所得税の金額が記載さ れている通知 ②領 収書等……費用で説明した、お金を 払ったときの「領収書」や支払いのわか る書類領収書がもらえないもの（たとえば 「慶弔金」や発券機で買った切符等はこ まめにお小遣い帳を書くつもりで記録し ておいてください。クレジットカードの明 細書やETCの明細書等の領収書の代わ りになる書類、携帯電話の引き落とし明 細等） ③保 険 料の書 類 …… 国 民 健 康 保 険や生 命保険、損害保険のような保険の納付 明細 ④医療費の明細……1年間に医者にかかっ たときの領収書や明細書、薬局の領収 書等 ※10万円を超えた金額が所得か ら控除されます ※お金を支払った場合、または振り込んだ場 合の記録はできるだけ保管しておいて、確定 申告を行う際に必ず必要となります。これで 所得が決まってしまいますので、自分でわかり やすい内容でいくつかの袋に入れていくと便 利です。 とりあえず！ 音制連 24 3 69 rte Sehr geehund Damen n. Herre vol.7 ヨーロッパはひとつの大陸国家にあらず ヨーロッパ各国で販売価格を 均一化するのが難しい理由 ムは、純益はルクセンブルグでは13 . 04 ユー ロ、 スウェーデンでは12ユーロとなるわけです。 ヨーロッパ各国で販売価格を均一化するのが これまで私は数多くの日本の音楽業界の方 難しいのは、これが原因です。もちろん、我々 たちと一緒に仕事をしてきましたが、彼らのほ は国によってファンに不公平がないように、 とんどは、ヨーロッパをアメリカのような、ひと ヨーロッパ全土で同じ製品を同額で提供しよ つの巨大な連合体として機能する大陸国家 うと努力していますが。 のような印象を持っているようです。しかし、こ さらに事態を難解にしているのが、EUの経 れは大きな誤解のもとです。 済圏内に属しながら、通貨としてユーロを使っ ヨーロッパと一言でいっても、決してひとくく ていない国の存在。その例のひとつがイギリ りにすることはできません。50におよぶ国々に スです。昨今の急激な為替変動のため、EU よる複合体には、数多くの異なった文化、言語、 内のどの国においても、自国のショップでCD 法律が存在します。国の数だけ異なった習慣 を買うよりも、イギリスから輸入して買ったほう や考え方があり、地域によってはその差は決し が安いという事態に陥ってしまっているので て小さなものではありません。この多様性に理 す。通常のトップセラーアルバムは、イギリス 解がないと、ヨーロッパ全土を対象としたマー 国内で8ポンドほどで売られています。数年前 ケティングにおいて苦労することになります。 のレートだと、これはおよそ13ユーロでしたが、 わかりやすい例をあげましょう。EU 内での 英ポンド安が進んだ現在は9 ユーロになりま 商取引にはすべての品目において関税がかか す。EU 内なので、もちろん関税はかかりませ らないため、もし自国以外のヨーロッパの国で ん。日本円にしてわずか1100 円ほどです。 同じ製品が安く売られている場合、そちらから 輸入するという選択肢があります。しかし、国 によってVAT（付加価値税）の税率は大きく ヨーロッパ各国の事情に 詳しいパートナーが必要 異なります。日本の消費税は、我々から見れ 日本の音楽のファンは、ヨーロッパ全土に ば格段に安い5％ですが、ルクセンブルグの 数多くいます。J-ROCKシーンが存在する主 VATは15％、スウェーデンは25%にもおよび 要国は、北欧諸国、フランス、ドイツ、そして ます。この違いによって、15 ユーロのアルバ イギリスです。それらに準じて多くのファンがい 70 音楽主義 国によって V A T（ 付加 価値税）の税率が異な るため、15 ユーロのア ルバムは、純益はルクセ ンブルグでは13.04ユー ロ、スウェーデンでは12 ユーロに。欧州で販売 価格を均一化するのが 難しいのはこれが原因。 るのが、イタリア、スペイン、オーストリア、ス 多くは、安定した売上が見込めるトップセラー イス、ハンガリー、ギリシャ、ポーランド、そし アクトにプライオリティを置き、J-ROCKのよう てベルギー、オランダ、ルクセンブルクという な新しいジャンルを開拓し、成長させることに ベネルクス3ヶ国です。 は興味を持っていません。人手不足でそんな こうしたまったく異なった文化や習慣を有し、 余裕はないのです。 話す言語が違う国々においては、マーケティン ここにそれを裏づけるデータがあります。 グ手法がそれぞれ異なると考えるのが自然で 1999 年のドイツにおける音楽市場の売上は、 す。だからこそ、各国の音楽業界、メディア、 26 億 4800 万ユーロでした。しかし、2008 年 ファンの事情に詳しいパートナーを見つけるこ には15 億 7500 万ユーロにまで下落。41％と とが必要なのです。一極集中でこれらの国々 いう、目を疑うような劇的な落ち込みです。ま のマーケティングを統括することは、ほぼ不可 た、1999 年には１万 3200 人が音楽業界で就 能です。我々Gan-Shinレーベルが設立当初 業していましたが、2008 年には8400 人まで から、こうした国々において信頼できるパート 減っています。音楽業界のおよそ3 分の１の ナー探しに尽力したのはこういった理由からな 人材が職を失うか、異なる業種に転職したと のです。ヨーロッパ全土におけるディストリ いうことです。 ビューション、マーケティング、プロモーション 現在苦境に立たされている企業の多くが、 ネットワーク体制を確立するためには、大きく 新たなトレンドに耳を貸さず、保守的な姿勢に 異なる各国の文化と商習慣に詳しい人材抜き なってしまうのは仕方のないことでしょう。しか にはありえないのです。 し、こういったときだからこそ、金銭的な投資を 苦境に立たされている今 だからこそ投資や増強を こうしたネットワークを構築するのは重要で すが、欧州全土の音楽業界が縮小するなか、 人材不足は深刻の度合いを増しており、決し て楽な仕事ではありません。多くの企業がリス トラを進めるにしたがい、パワーを失っている のです。現在ヨーロッパのメジャーレーベルの して、マンパワーを増強しなければ、将来の成 功はありえないのです。 reported by Matthias Muessig （Neo Tokyo） 通販ショップ「Neo Tokyo」を拠点 に、輸入グッズ販売のほか、日本の 音楽のライセンス管理、コンサート 制作なども行っている。 音楽主義 71 MUSIC NEWS 「薬物」には絶対手を出さないでください！ 人生を狂わす「薬物乱用」の基礎知識 薬物の乱用は法律で厳しく禁止され、乱用した ります。乱用を止めて治療しても、睡眠不足、過 場合は重い罰を受けることになります。一回だけ でも「乱用」になります。乱用すると中枢神経に 労、ストレスなどをきっかけに、突然フラッシュバ ック（再燃現象）が起こることもあります。そう簡 作用し、やめたくてもやめられない「依存症」を形 単には治らないのです。 成します。 「依存」とは病気なので、自分の意志 ではコントロールできません。専門機関での治療 取り返しのつかないことになる前に、絶対に薬物 には近づかないでください。所持することも犯罪 が必要になります。また、乱用を繰り返すうちに 耐性が生じ、量がどんどん増えていきます。幻覚 です。また、もしまわりに乱用をしている方がいた 場合は、すみやかに、精神保健福祉センターな や妄想、精神病（中毒性精神病）を発症する危 どに相談したり、専門の病院や、日本ダルクなど 険性もあり、最悪の場合には死にいたることもあ の治療施設に行くことをすすめてください。 薬物乱用とは？ ・医薬品を医療目的から逸脱して使用すること ・医療目的のない薬物を快感を得る等の目的で不正に使用すること ※一回だけの使用でも「乱用」になります 代表的な薬物とその俗称 大麻 マリファナ、ハッパ、チョコ、 ハシッシュ、ガンジャ、グラ ス、ブッダスティック、ポッ ト、ウィード… コカイン コーク、スノウ、スノウバー ズ、ノーズキャンディ、フレ イク、ブロウ、ホワイト… 覚せい剤 エス、スピード、アイス、ク ランク、クリスタル、デキシ ーズ、ハーツ、ホワイト、メ ッス… ヘロイン スマック、ジャンク、ホース、 ダスト、チャイナホワイト、 ブラックタール… MDMA 等の合成麻薬 エクスタシー、エックス、バ ツ、ラブドラッグ、ヤーバ ー、ヤオトウ… LSD アシッド、エル、アシッドペ ーパー、シュガーキューブ、 ドラゴン、ペーパー… ※ 医療で使われている医薬品でも、不正に使用したり、医療目的から逸脱して使用する ことは禁じられ、犯罪になります。また、合法ドラッグと呼ばれる脱法ドラッグも、心身へ の影響は麻薬と同様で、使用は危険です。 72 音楽主義 あなたの大切な 「音楽」 をあなた自身が守りましょう！ 違法ファイルはダウンロードも犯罪です！ ！ ダウンロードは適法の公認サイトから！ 「 音楽 」などの作品をつくる人たち 新曲出たのね！ ダウンロードして 今すぐ聴きたいな は、その対価を得ることで次の創作 活動に向かうことができます。もし、 その対価を得られなくなったならば、 あった あった♥ 当然、音楽活動を続けられない状況 に陥ってしまう危険性があります。つ まり、みなさんの大好きな「音楽」が 聴けなくなってしまうのです。みなさ んが「音楽」を正しい手順で購入す ることは、あなたの大好きな「 音楽 家 」や大切な「 音楽 」を守ることに L マークが あるから 大丈夫！ ダウンロード しよっと！ つながります。ダウンロードにあたっ ては、Lマークの表示された適法サイ トから行ってください。大切な音楽 に、リスペクトを！ 無許可サイトからのダウンロードは違法です！ 違法サイトだけど タダだから ダウンロード しちゃおっ！ エッ？ ダウンロードする だけなのに！ 著作権法の改正で 違法配信だと知りながら ダウンロードするのも 違法になったんだよ！ あやうく 犯罪者になるところ だったのね… これからは 公式サイトから ダウンロード してね！ 以前の著作権法では、音楽や映像 などの作品を、その権利者（著作権 者、アーティスト、レコード会社等） の了解を得ることなくアップロードす ることは違法でしたが、ダウンロード までは違法とされていませんでした。 それが、平成 22 年 1月1日に施行さ れた改正著作権法により、違法配 信だと知りながらダウンロードするこ とは、たとえそれが個人で楽しむ目 的であっても違法となることになりま した。違法ファイルをアップロードす ることはもちろん、ダウンロードする ことも犯罪なのです。絶対にやめて ください。 音楽主義 73 get! ongakusyugi 『音楽主義』 配布店リスト ● リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［ 東京都 ］ 青葉台スタジオ......................... 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO................ 03-3203-4181 MIT スタジオ................................................ 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム.................. 03-5542-7432 M's disk...................................................... 03-5778-3841 ODEN STUDIO........................................ 03-5570-2628 音工房武蔵................................................. 0422-22-1124 Azabu O Studio........................................ 03-3498-4646 ON AIR OKUBO...................................... 03-5389-7676 音響ハウス................................................... 03-3564-4181 GALVA STUDIO...................................... 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO........................... 03-3416-7708 Cross Edge............................................... 03-6380-6433 GATEWAY STUDIO 立川...................... 042-525-5678 GATEWAY STUDIO 八王子.................. 042-642-1113 サイデラ・マスタリング.................................. 03-5410-6789 サウンドアーツ.............................................. 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO............................. 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO......................... 03-5764-1112 SOUND STUDIO NOAH 赤坂............... 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋....... 03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋............... 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺........... 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢............... 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋....... 03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷............... 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢........... 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘........ 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場....... 03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大........... 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台............... 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木........... 03-3408-8819 サウンドスタジオ・ラパン............................ 043-206-5233 SUNRISE STUDIO.................................. 03-3408-6541 芝浦スタジオ.............................. 電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ................................. 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios.... 03-3325-3311 朱音々楽研究所......................................... 03-5913-8651 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO..... 03-5725-7980 THINK SYNC INTEGRAL...................... 03-5454-9457 新宿東口音楽館......................................... 03-5919-4711 STUDIO E-RA........................ 電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD............................. 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI........................... 03-5716-5000 Studio 34................................................... 042-386-0034 STUDIO Z'd.............................................. 03-3479-3998 74 音楽主義 St.Soul B1................................................. 03-6802-9530 Studio baytree.......................................... 03-6272-4091 スタジオベイド高輪店................................... 03-5789-0054 スタジオペンタ池袋店.................................. 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店............... 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店.................................. 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店............ 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店............ 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店.............................. 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店................ 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店................ 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店.................................. 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店.................................. 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2 号店.......................... 042-529-5088 スタジオ VOX 池袋北口店......................... 03-3981-8184 スタジオ VOX 高田馬場店......................... 03-3203-9502 スタジオ VOX 中野サンプラザ店................ 03-5345-5825 スタジオマザーハウス池袋店....................... 03-5954-5584 スタジオマザーハウス江古田店................... 03-3959-2083 スタジオマザーハウス練馬店....................... 03-3991-0600 STUDIO 屋根裏........................................ 03-3460-3199 STUDIO RISE ONE................................. 03-5346-2071 STUDIO UEN........................................... 03-5382-3631 セオリ LM スタジオ...................................... 03-3466-3551 世田谷スタジオ......................... 電話番号は掲載できません 世田谷 REC STUDIO............................... 03-5313-8555 SONIC BAND STUDIO.......................... 03-3223-1009 DOG-STUDIO........................................... 03-6277-5762 TOM・TOM STUDIO............................... 03-3486-0731 HEART BEAT RECORDING STUDIO.03-3795-3232 BIGMADE MUSIC.................................... 0422-79-6322 一口坂スタジオ............................................ 03-3263-1097 prime sound studio form........................ 03-5794-4006 プラザスタジオ.............................................. 03-3405-2220 プラネット・キングダム.................................... 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO............ 電話番号は掲載できません WHITEBASE STUDIO............................ 03-3486-7650 マザーハウスレコーディングスタジオ............. 03-3946-1790 MALDIC STUDIO.................................... 03-5775-7098 みけるず吉祥寺音楽スタジオ....................... 0422-28-5055 リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘..................... 03-3420-3721 リンキィディンクスタジオ荻窪........................ 03-3393-3359 リンキィディンクスタジオお茶の水................. 03-3294-6909 リンキィディンクスタジオ吉祥寺.................... 0422-22-3516 リンキィディンクスタジオ吉祥寺 2nd............. 0422-20-2355 リンキィディンクスタジオ下北沢.................... 03-5465-6569 リンキィディンクスタジオ下北沢 2nd............. 03-3466-0169 リンキィディンクスタジオ都立大.................... 03-3718-7176 リンキィディンクスタジオ中野........................ 03-5385-0354 リンキィディンクスタジオ西荻........................ 03-3335-9131 t! ge 』 義 gi 主 スト u 楽 リ usy 音 店 k 『 布 ga 配 on リンキィディンクスタジオ八王子.................... 042-626-2282 リンキィディンクスタジオ八王子 2nd............. 042-627-1200 リンキィディンクスタジオ町田........................ 042-723-6951 リンキィディンクスタジオ町田 2nd................. 042-721-0969 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO... 電話番号は掲載できません ［ 神奈川県 ］ クラウドナインスタジオ登戸店...................... 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店.................. 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店.................. 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店............ 044-933-5477 クラウドナインスタジオ横浜店...................... 045-311-9099 STUDIO24 藤沢店.................................... 0466-27-2424 スタジオペンタ横浜店.................................. 045-313-3399 YOKOHAMA ARENA SOUND HALL.. 045-474-2020 ［千葉県 ］ Gate Way Studio 柏店............................. 04-7144-9993 サウンドスタジオ・ラパン............................... 043-206-5233 スタジオペンタ千葉店.................................. 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店........................... 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2 号店.......................... 043-227-8878 ［ 北海道］ 芸森スタジオ............................................... 011-206-7355 ［ 宮城県 ］ studio NEST............................................. 022-264-5805 TAKE UP SEED...................................... 022-215-1960 ［ 新潟県 ］ エヌトライブ................................................. 025-374-6595 ［ 静岡県 ］ 音楽天国 静岡駿河店................................ 054-238-1059 音楽天国 藤枝店........................................ 054-636-1059 ［ 愛知県 ］ sound studio EMERGENCY... 電話番号は掲載できません Studio246 NAGOYA............................... 052-783-2460 studio FreeWay........................................ 052-760-6607 ZERO studio............................................. 052-800-4400 YOU PEACE music studio.................... 052-981-0266 ［ 京都府 ］ Studio246 KYOTO.................................. 075-821-2468 ［ 大阪府 ］ HM studio.................................................. 06-6282-5775 Studio A..................................................... 06-6241-0408 スタジオエヌズ楠葉店.................................. 072-868-7650 スタジオエヌズ香里園店.............................. 072-832-7431 STUDIO GROOVE.................................. 06-6365-9350 Studio Q.................................................... 06-6281-9939 Studio GEN............................................... 06-6354-1069 Studio Soul Decoration.......................... 06-6352-2563 Studio246 OSAKA.................................. 06-6361-0246 スタジオ VOX アメ村店............................... 06-6214-5341 STUDIO YOU........................................... 06-6383-8565 STUDIO RECO..................... 電話番号は掲載できません TOC スタジオ.......................... 電話番号は掲載できません BOOSTREC.............................................. 06-6532-7270 ベースオントップ 梅田店.............................. 06-6360-6126 ベースオントップ 関大前店........................... 06-6338-1992 ベースオントップ 京橋店.............................. 06-6939-6262 ベースオントップ 心斎橋店........................... 06-6120-1434 ベースオントップ 玉出店.............................. 06-6658-5180 ベースオントップ 天王寺店........................... ベースオントップ 天六店.............................. ベースオントップ なんば店............................ ベースオントップ FIVE店............................. ベースオントップ 深井店.............................. ［ 兵庫県 ］ Studio246 WEST..................................... ベースオントップ 尼崎店.............................. ベースオントップ 甲東園店........................... ［ 滋賀県 ］ B-FLAT...................................................... ［ 岡山県 ］ REDBOX.................................................... 06-6774-0690 06-6357-9535 06-6646-0191 06-6130-7295 072-277-0116 078-321-2460 06-6414-1227 0798-54-3885 077-510-6330 086-421-3929 ● 専門学校 ［ 東京都 ］ ESPパフォーマンスビレッジ.......................... 03-5772-1281 ESPミュージカルアカデミー......................... 03-3368-6840 ヴァンキッシュミュージックアカデミー............. 03-3982-8800 A to NO Records..................................... 03-5795-1551 音楽学校メーザー・ハウス........................... 03-3461-2145 音響芸術専門学校...................................... 03-3434-3866 国立音楽院................................................. 03-5431-8085 代官山音楽院............................................. 0120-480-952 デジタルハリウッド大学大学院.................... 0120-823-422 東京スクールオブミュージック専門学校........ 03-3688-7217 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷...... 03-5766-5321 東京ミュージック＆メディアアーツ尚美........... 03-3814-8761 東放学園音響専門学校渋谷校舎.............. 03-3299-7981 東放学園音響専門学校新宿研究所........... 03-3378-6861 東放ミュージックカレッジ............................... 03-5333-5080 日本工学院専門学校.................................. 03-3732-1111 花やしきアクターズスタジオ........................... 03-5830-1187 ミューズ音楽院............................................ 03-3341-6607 ［ 神奈川県 ］ ヤマハ音楽院.............................................. 044-411-3856 横浜デジタルアーツ専門学校...................... 045-474-2311 横浜ミュージックスクール.............................. 0120-156-329 ［ 埼玉県 ］ 尚美学園大学メディアセンター...................... 049-246-7035 ［北海道 ］ 経専音楽放送芸術専門学校...................... 0120-616-551 Buzz Entertainment School................... 011-252-0660 ［ 宮城県 ］ 仙台コミュニケーションアート専門学校....... 022-292-2122 デジタルアーツ仙台..................................... 022-221-1114 ［ 福島県］ 国際アート＆デザイン専門学校.................... 024-956-0040 ［ 新潟県 ］ 国際音楽エンタテイメント専門学校.............. 0120-086-349 ［ 愛知県 ］ MI JAPAN NAGOYA............................... 0120-62-4609 名古屋コミュニケーションアート専門学校..... 052-269-2682 名古屋ビジュアルアーツ............. 電話番号は掲載できません ［ 京都府 ］ スクール・オブ・ミュージックプラン.................. 075-351-6250 音楽主義 75 ［ 大阪府 ］ ESP エンタテインメント................................ 大阪スクールオブミュージック専門学校........ キャットミュージックカレッジ専門学校........... 総合学園ヒューマンアカデミー大阪校.......... デジタルハリウッド大阪校............................ ハートボイススタジオミュージックスクール...... ビジュアルアーツ専門学校・大阪................. ［ 福岡県 ］ ヴォーカルアカデミーオブ東京...................... 九州アーティスト学院................................... デジタルハリウッド福岡校............................ 福岡スクールオブミュージック........................ 06-6373-2888 06-6536-7161 06-6369-1101 06-6282-6015 0120-655-810 06-4397-5882 06-6341-4407 092-436-6610 093-383-0730 0120-357-679 092-262-2118 ● レコード店＆楽器店 ［ 東京都 ］ ZEAL LINK 渋谷店.................................. ZEAL LINK 新宿店.................................. TOWER RECORDS 吉祥寺店................ TOWER RECORDS 渋谷店.................... disk union 池袋店..................................... disk union 御茶ノ水駅前店....................... disk union 吉祥寺店................................. disk union 国立駅前店............................. disk union 渋谷パンクマーケット............... disk union 下北沢店................................. disk union 新宿本館................................. disk union 新宿パンクマーケット............... disk union 町田店..................................... ヤマハ 渋谷店............................................. Like an Edison 東京店............................. LINUS RECORDS.................................... ［ 神奈川県 ］ disk union 稲田提店................................. disk union 淵野辺店................................. disk union 横浜店..................................... ［ 千葉県 ］ disk union 柏店......................................... disk union 千葉店..................................... disk union 津田沼店................................. ［ 埼玉県 ］ TOWER RECORDS 浦和店.................... disk union 北浦和店................................. ［ 北海道 ］ TOWER RECORDS 札幌ピヴォ店.......... ［ 秋田県］ TOWER RECORDS 秋田店.................... ［ 宮城県 ］ 新星堂カルチェ 5 仙台店............................ SCRUM 石巻店......................................... SCRUM 古川店......................................... little HEARTS........................................... ［ 福島県 ］ TOWER RECORDS 郡山店.................... ［ 群馬県］ TOWER RECORDS 高崎店.................... 76 音楽主義 03-5784-9666 03-5379-7155 0422-21-4571 03-3496-3661 03-5956-4550 03-3295-1461 0422-20-8062 042-577-3521 03-3461-1121 03-3467-3231 03-3352-2691 03-5363-9779 042-720-7240 03-3476-5441 0120-624-999 03-5307-4661 044-944-5480 042-752-0425 045-661-1541 04-7164-1787 043-224-6372 047-471-1003 048-871-2721 048-832-0076 011-241-3851 018-836-2901 022-215-1221 0225-92-1398 0229-27-1301 022-264-8003 024-921-5701 027-327-7611 ［ 大阪府 ］ spica record.............................................. 06-6532-3288 HOOK UP RECORDS............................ 06-6455-9099 ［ 沖縄県］ SPREAD SOUND.................................... 098-979-9510 ● ライブハウス ［ 東京都 ］ Akasaka NOTE........................................ 03-3568-4288 Akasaka MOVE........................................ 03-3568-1698 ACB............................................................ 03-3205-0901 池袋 CYBER.............................................. 03-3985-5844 池袋 LIVE INN ROSA.............................. 03-5956-3463 池袋 RUIDO K3......................................... 03-5944-8851 ウルガ.......................................................... 03-5287-3390 eggman...................................................... 03-3496-1561 AREA......................................................... 03-3361-1069 otsuka Deepa........................................... 03-3984-6085 表参道 FAB................................................ 03-5772-8566 神楽坂 DIMENSION................................. 03-3267-8785 ガレージ....................................................... 03-5454-7277 KICHIJOJI SHUFFLE............................. 0422-42-2223 Kichijoji Planet K.................................... 0422-21-7767 ギヤ............................................................. 03-3318-6948 CLUB GOODMAN................................... 03-3862-9010 CLUB Que................................................. 03-3412-9979 クラブ 251................................................... 03-5481-4141 CLUB PHASE.......................................... 03-5911-2777 クレッシェンド............................................... 0422-22-8561 高円寺 Club Mission's.............................. 03-5888-5605 SHIBUYA-AX ....................... 電話番号は掲載できません Shibuya O-EAST..................................... 03-5458-4681 Shibuya O-WEST.................................... 03-5784-7088 Shibuya O-Crest....................................... 03-3770-1095 渋谷 O-NEST............................................. 03-3462-4420 渋谷 Glad................................................... 03-5458-2551 渋谷 club 乙 -kinoto-................................. 03-3780-1010 SHIBUYA 24 GIG-ANTIC....................... 03-5466-9339 SHIBUYA DeSeO.................................... 03-5457-0303 SHIBUYA ＠ FUTURE............................. 03-5738-5250 SHIBUYA BOXX...................................... 03-5790-7033 SHIBUYA La.mama................................. 03-3464-0801 渋谷 RUIDO K2......................................... 03-3462-5310 下北沢シェルター......................................... 03-3466-7430 下北沢 屋根裏............................................ 03-3468-5282 JAM............................................................ 03-3232-8168 ShowBoat.................................................. 03-3337-5745 新宿 MARZ................................................ 03-3202-8248 新宿 RUIDO K4......................................... 03-5292-5125 新宿 LOFT................................................. 03-5272-0382 スターパインズ カフェ................................... 0422-23-2251 STAGE&SPACE 池袋 3-tri-.................... 03-3988-3339 STATTO.................................................... 0422-36-0248 Zepp Tokyo.............................................. 03-3599-0710 TURNING.................................................. 03-3396-0730 CHELSEA HOTEL.................................. 03-3770-1567 TAKE OFF 7............................................ 03-3477-5876 t! ge 』 義 gi 主 スト u 楽 リ usy 音 店 k 『 布 ga 配 on Daisy Bar................................................... DJ's Bar U.F.O.CLUB.......................... ドアーズ....................................................... 20000V....................................................... 原宿アストロホール...................................... 原宿ペニーレーン......................................... ヘブンスドア................................................. HEAD POWER......................................... Morgana..................................................... L@N Akasaka........................................... Live Garage Adm..................................... THE LIVE STATION............................... Live House WALL................................... LIVE HOUSE LOOP............................... LIVE labo YOYOGI.................................. red cloth.................................................... LOFT/PLUS ONE................................... Wild Side Tokyo...................................... WARP........................................................ ［ 千葉県 ］ The 3rd Stage........................................... ライブハウス ZX 千葉.................................. ライブハウス ZX WEST 千葉..................... Route Fourteen........................................ ［ 茨城県 ］ Light House............................................... ［ 北海道 ］ クラップスホール.......................................... SOUND CRUE......................................... Zepp Sapporo........................................... PENNY LANE 24..................................... live music CROSS ROADS................... ［青森県 ］ ライブハウス クォーター.............................. ［ 宮城県 ］ Zepp Sendai.............................................. MACANA.................................................. ［ 福島県 ］ ジャンダルム................................................. Hip Shot..................................................... ［ 新潟県 ］ CLUB JUNK BOX................................... ［ 長野県 ］ ライブハウス J.............................................. ［ 富山県 ］ 高岡 もみの木ハウス................................. ［ 石川県 ］ 金沢 AZ...................................................... VanVan V4................................................ ［ 岐阜県 ］ 岐阜ブラボー............................................... ［ 愛知県 ］ 栄 TIGHT ROPE....................................... Zepp Nagoya............................................ DAYTRIP................................................... ハートランドスタジオ..................................... LIVEHOUSE OYS.................................... ライブハウス HUCK FINN.......................... 03-3421-0847 03-5306-0240 03-5350-5800 03-3316-6969 03-3402-3089 03-3406-5552 03-3410-9581 03-3354-7727 042-323-7467 03-3568-6818 03-3983-9387 03-3444-3464 03-5351-6241 03-5774-4325 03-5354-3120 03-3202-5320 03-3205-6864 03-5919-8847 0422-22-3514 047-333-2254 043-242-5367 043-247-1009 047-325-3086 029-224-7622 011-518-5522 011-221-8313 011-532-6969 011-644-1911 011-532-0114 0177-77-4770 022-257-7975 022-262-5454 0242-25-1021 024-921-2007 025-229-1494 026-225-6068 0766-24-1987 076-264-2008 076-223-7565 058-371-7701 052-242-8557 052-541-5758 052-241-5019 052-202-1351 052-202-1020 052-733-8347 MUSIC FARM........................................... ［ 大阪府 ］ アメリカ村 twice.......................................... umeda AKASO......................................... 梅田 中津 ミノヤホール................................ ESAKA MUSE......................................... OSAKA MUSE......................................... 大阪 RUIDO............................................... 北堀江 club vijon...................................... 堺東 Goith.................................................. サンホール.................................................... Shangri-La................................................. 心斎橋 CLUB DROP................................ 心斎橋新神楽 ............................................ 心斎橋 SOCIO ......................................... 心斎橋 FANJ ............................................ Zepp Osaka.............................................. SEVEN☆DAYS OSAKA........................ 天王寺 Fireloop......................................... namba ROCKETS................................... 秘密基地..................................................... BERONICA............................................... LivehouseDICE........................................ ［ 京都府 ］ 京都 MOJO................................................ MOJO WEST........................................... ［ 兵庫県 ］ 尼崎 Deepa................................................ WYNTERLAND........................................ STAR CLUB............................................. STAR DANCE.......................................... CHIKEN GEORGE.................................. MUSHROOM............................................ ［ 滋賀県 ］ ライブハウス HUCKLEBERRY.................. ［ 鳥取県 ］ アフターアワーズ........................................... ［ 島根県 ］ アポロ.......................................................... ライブハウスベリエ....................................... ［ 岡山県 ］ STUDIO REDBOX................................... PEPPER LAND........................................ ［ 広島県 ］ Bad Lands................................................. ［ 福岡県 ］ 黒崎 MARCUS....................................... Zepp Fukuoka.......................................... ［ 佐賀県 ］ ライブハウス GEILS.................................... ［ 熊本県 ］ KUMAMOTO Django.............................. ［ 大分県 ］ OITA T.O.P.S........................................... ［ 鹿児島県 ］ CAPARVO................................................ ［ 沖縄県 ］ ミュージックタウン音市場............................. 052-772-2314 06-6484-3880 06-7897-2450 06-6371-8478 06-6387-0203 06-6245-5389 06-6252-8301 06-6539-7411 072-229-1313 06-6213-2954 06-6343-8601 06-6213-9101 06-6212-6225 06-6213-2060 06-6120-6800 06-4703-7760 06-6977-5001 06-4305-2236 06-6649-3919 06-6213-7556 06-6939-9292 06-6357-4054 075-254-7707 075-706-8869 06-6411-6557 078-252-8030 078-221-6328 079-420-3399 078-332-0146 0792-88-6991 077-574-1022 0857-29-4447 0853-23-1531 0859-22-0727 086-421-3929 086-253-9758 082-222-0971 093-621-3768 092-832-6639 0952-33-3711 096-355-6960 097-533-0467 099-227-0337 098-932-1949 音楽主義 77 音楽制作者連盟 正会員一覧 2010 年 3 月 1 日現在 （株）アイアールシートゥコーポレーション （株）エム・トレス （株）ジィーズ （株）アキオワンダー （有）エレメンツ （株）シェイクハンド （株）アキラニ （株）オゾンコーポレーション （有）ジェイティーコミュニケーションズ （有）アクアミュージックプロダクツ （株）オフィス オーガスタ （株）アクセルミュージックエンターテイメント オフィス・ゲンキ（株） JET（株） （株）シーブロック （株）アスク・エージェンシー （株）オフィスニューマン （株）ジャグラー （株）アースルーフファクトリー （有）オフィス・プロフィット （株）ジャコベッティ （株）アップストリーム （有）Office MAMA （株）ジャパンミュージックエージェンシー （有）アップライズ・プロダクト （株）オフィスレン （有）シュン音楽出版社 （株）アーティマージュ （有）オールスパイスカンパニー （有）ショウコ・ミュージック・カンパニー （株）アミューズ （有）音楽出版ジュンアンドケイ （株）ショーン・ハラダ （有）アールピーエム 甲斐オフィス（株） （株）アール・ユー・オフィス （株）金子洋明事務所 （株）アロハ・プロダクションズ （有）喜喜 （株）アーント （株）キティフィルム （株）イー・スマート キャット・ミュージック・エージェンシー（株） （株）シンコーミュージック・エンタテイメント （株）シンプレックス・ミュージック スイート・ベイジル（株） （株）スウィート・チャイルド （株）スコップ・ミュージック （株）イズム・アーティスト （株）キャピタルヴィレッジ （株）スターダスト音楽出版 （株）イドエンターテインメント （株）キャブ （株）スティーズラボミュージック （株）イノベーター （株）キャンプ （有）ヴァーゴミュージック （株）キューブ （株）スーパー・クロス （株）ヴァーサタイルエンタテインメント （株）揆楽舎 （株）スピードスター・ミュージック （株）ウィード （有）雲母社 （株）スペースクラフトプロデュース （株）ウエス （有）グラシアス （株）スマイルカンパニー （株）ウェルストーン・ヴォイス （株）グランドパッケージ （株）ズームリパブリック （株）ウォーカーブラザース （株）グランドファンク （有）SETSUNA INTERNATIONAL （株）ウルトラ・ヴァイヴ （株）クリアスカイコーポレーション （株）セブンスソフトハウス 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（株）パワー・ボックス （有）マーマレード （有）バンカー （株）ミスターミュージック 音楽主義 79 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS www.musicism.jp 『音楽主義』は音楽を作る人（アーティスト） 、 作る人のパートナー （プロダクションなど）のための 1 冊です。 音楽を “創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも どんどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 音楽主義 毎月１回発行 発行人：大石征裕 編集人：安藤広一 編集：MUSIC ism 委員会音楽主義プロジェクトチーム 担当役員：安藤広一、門池三則 委員：加藤龍一、福田昌弘、吉田幸司 事務局員：平岡通孝、秋葉享子 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：六角 正、アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：六角 正 イラスト：岡本正樹 発行所： （社）音楽制作者連盟 〒 150-0001 東京都渋谷区神宮前 5-48-1 神宮前和田ビル 2F TEL：03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp info@fmp.or.jp 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan ©2010 FMP 無断転載を禁じます。 039 2010.APR 『音楽主義』 についての ご意見・ご要望は、 info@fmp.or.jp まで メールにてお願いします。 今後の誌面作りの参考に させていただきます。 『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、 フィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟（the Federation of Music Producers：以下、音制連） は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト）や 音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション）の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約 220 社のプロダクションが正会員として参加しています。 みなさんは「著作権」 という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家）の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」 、 下記の 3 つの『著作隣接権使用料』を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタル CDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／ CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、 私的録音録画補償金／個人が CDをMD 等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R 等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS 詞や曲を作っている作詞家、作曲家（アーティストが兼ねていることも多い）のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど様々な 下版 音楽制作者連盟 0022297 音楽主義＃39 生産管理部 EP 表 1-4 182 128
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