for artists and productions 音楽主義 音楽制作者のための新視点誌 第2号! 2006.JUN # 002 素晴らしいアーティストを世に送り出す 音楽レーベル を作ろう!! 特集 人気レーベルの設立術から ネット配信の現状まで music lovers interview 岡田義徳 名物プロデューサー列伝 野村昌史 ［KICK THE CAN CREW］ 現場マネージャー物語 BENNIE K ／音速ライン 今すぐわかる著作権講座 www.fmp.or.jp/ongakusyugi FREE ￥0 こんにちは。 『音楽主義』 、 2号目です。 4月に創刊し、 おかげさまで各方面から大変ご好評をいただいております。 ただ、 それにちょっと気を良くして、 ちょっと気がゆるんで、 ちょっとだけ発行が遅れちゃいました。 ごめんなさい。 『音楽主義』 は、 音楽を作る人 （アーティスト） 、 作る人のパートナー （プロダクションなど） のための1冊です。 音楽を “創る” 方々の権利を守り、 かつ一般のみなさんにもどんどん その世界に入ってきていただきたい、 という主旨のもと発行しています。 発行しているのは、 音楽プロダクションの集合体である （社） 音楽制作者連盟 （略して 「音制連」 もしくは気軽に 「FMP」 と呼んでください） 。 どうぞこの機会に、 名前だけでも覚えてください。 2号目のメイン特集は、 『音楽レーベルを作ろう!!』 。 キミも素晴らしい音楽を世に送り出し、 音楽を “創る” 側に足を踏み入れてみませんか、 ということです。 先輩方のレーベル設立術から、 今後どんどん発展していくだろう 音楽配信の現状まで。 “今” 的なインディーズレーベルの運営方法を わかりやすくレクチャーしたつもりです。 どうぞ参考にしてください。 ところで音楽業界関係者のみなさま、 レギュラーコーナーでもある 『名物プロデューサー列伝』 『 、現場マネージャー物語』 。 ともに、 自薦・他薦問いませんので、 出てみたい方、 出てほしい方がいらっしゃいましたら、 音制連までジャンジャンご一報ください。 お待ちしてます。 『音楽主義』 は年10回、 ほぼ毎月配付されます。 これからも末長きおつきあいを。 どうぞよろしくです。 hope, peace. 音制連加盟プロダクションの新作情報 release information 2006.5.1-31 01 07 ＋ ＋ 13 02 08 002 音楽主義 ＋ 14 ＋ 19 ＋ 03 09 ＋ 04 10 16 15 ＋ 20 ＋ ＋ 21 22 03.MALCO『男だ☆光るぜ』 UMCK-5144／ワールドアパート 04.遊佐未森 『休暇小屋』 YCCW-10022／ヴァーゴミュージック 5月12日発売 05.COWS JACKSON『who's your HERO？』 LABD-0002／ラストラムコーポレーション 5月17日発売 06.AS I LAY DYING『A LONG MARCH: THE FIRST RECORDINGS』 MBCY-1066／METAL BLADE RECORDS JAPAN 07.NEAERA『LET THE TEMPEST COME』 MBCY-1067／METAL BLADE RECORDS JAPAN 05 ＋ 06 08.秋田慎治『moments in life』 PCCY.30089／ゲンプランニング 5月21日発売 09.嘉門達夫『笑撃王』 DXCL-96／代官山プロダクション 5月24日発売 10.AJISAI『AJISAI』 LABD-0004／ラストラムコーポレーション 11.ATTACK HAUS『ライフ』 VPCC-81538／プラナ 12.及川光博 ベストアルバムvol.1 『光』 11 ＋ 12 TOCT-26019／マザーエンタープライズ 13.及川光博 ベストアルバムvol.2『博』 WTCS-1008／マザーエンタープライズ 14.大柴広己『ミニスカート』 EDCE-1002／江戸屋 15.岡村孝子『四つ葉のクローバー』 BVCR-11086／コットンプロデュース 16.ジン『言錆の樹』 QQCL14／パームビーチ 17.立石賢司『レクイエム』 17 18 WHCD-16／WESS RECORDS 18.DEPAPEPE『 「Catch a Wave」 サウンドドラック』 SECL-412／レインボーエンタテインメント release data 5月5日発売 19.Bahashishi『心の世界』 AZCL-10001／アミューズ 20.ワカバ『みんないいひと』 01.Bleach『右も左も支配する頭は 今日も肉を食いヨダレを垂らす。 』 WTCS-1007／マザーエンタープライズ HICC-2215／ハイウェーブ PYCE-2003／ミューチャー・コミュニケーションズ 5月10日発売 5月31日発売 02.capsule『FRUITS CLiPPER』 22.愛内里菜『DELIGHT』 YCCC-10005／ヤマハ音楽振興会 GZCA-5079／Ading 21.WAX『WAX』 音楽主義 003 を紹介！ ーズCD ィ デ ン スナップ のイ フ シ ッ オ タ チ イ ス ショップ ド ー コ 大 レ ／宮川岳 取材・文 海裕之 撮影／内 斉 藤 真 澄 前 野 良 平 さ ん さ ん 23 歳 24 歳 02 HIGH LINE RECORDS下北沢 小 室 孝 智 さ ん 26 歳 01 Manhattan Records House 01 GTS feat Melodie Sexton 02 03 GOOD DOG HAPPY MEN DISK UNION 新宿 PUNK MARKET 03 Bitter Sweet Generation 『Through The Fire / We're All Alone』 『MOST BEAUTIFUL IN THE WORLD』 『Tokyo New Wave Punks』 Artimage 自主制作 自主制作 中古市場、ネットオークションなどで高値で 取り引きされている幻のアナログ盤！ マン ハッタン独占限定アイテムなのでお見逃しなく！ 今、一番美しい音を奏でるバンドといっても 過言ではない！ 歌詞の世界観にも注目して ください。 ハイライン限定で絶賛発売中。 今年中にアルバムリリースが期待されている 要注目バンド。完売間近のシングルなのでぜ ひ早めに入手してくださいね！ SHOP DATA SHOP DATA SHOP DATA 東京都渋谷区宇田川町10-1 B1F 103-3477-7737 営業時間 12：00∼22：00 004 音楽主義 パークビル 東京都世田谷区北沢2-14-16 B1F 103-5432-7411 営業時間 11：30∼20：30 北沢プラザ 東京都新宿区新宿3-35-6 AUNビル6F 103-5363-9779 営業時間 月∼土11：00∼21：00、 日祝11： 00∼20：00 04 kannivalism 『奏功humanity』 05 he 06 『in sequence』 DEVIATED INSTICT 『WELCOME TO THE ORGY』 ism K-PLAN Peaceville Records あのkannivalismが復活！ いちだんとパワ ーアップして帰ってきた！ 彼らの楽曲は聴 く者に癒しと元気を与えてくれます。 the band apartの弟分として話題のheです が、この1枚に彼らの魅力がつまっています！ パンクやポストロック好きにオススメ！ '80s UKハードコアを代表するメタルクラス トバンド、 DEVIATED INSTICT。 彼らの1st EP、 1st 、 2nd LPを収録した音源集です。 SHOP DATA SHOP DATA SHOP DATA 東京都新宿区新宿3-35-6 AUNビル6F 103-5363-9779 営業時間 月∼土11：00∼21：00、 日祝11： 00∼20：00 東京都渋谷区神南1-22-14 103-3496-3661 営業時間 10：00∼23：00 東京都渋谷区宇田川町30-7 5F 103-3461-1121 営業時間 11：30∼21：00 04 松 本 智 康 松 井 聡 太 さ ん さ ん 22 歳 21 歳 アンテナ21- Like an Edison 東京店 古 田 琴 美 さ ん 24 歳 05 TOWER RECORDS 渋谷店 06 渋谷PUNK MARKET DISK UNION UNIONU 音楽主義 005 27 石 歳 川 亜 衣 大 西 淳 子 さ ん さ ん 29 歳 08 Like an Edison 東京店 河 本 壮 太 さ ん 22 歳 07 07 HIGH LINE RECORDS 下北沢 ghostnote 『初対面』 08 09 サディ 『The Trend Killer』 DISK UNION 渋谷 Manhattan PUNK MARKET Records House 09 COUNT OF STRENGTH 『WE ARE ONE』 BSR ミジンコレコード CENTRAL PLAZA ギターロックが好きな人には絶対にツボ！ 声、 メロディー、 演奏、 すべてパーフェクト！ まっ すぐで純粋な歌を聴かせる3ピースバンド。 人気急上昇中バンド、 サディのミニアルバムは 4,444枚限定です！ 前作、 前々作もソールド アウトとなっておりますので購入はお早めに。 都内で精力的なライブを行ない、多くの支持 と高い評価を受けるC・O・S待望の1stアルバム！ キャッチ−なメロディーは最高です！ INFORMATION INFORMATION INFORMATION インディーズ音源を探すならハイラインレコ ーズへ！ 6月22日に高円寺CLUB LINERで 行なうイベント 『HIGH LINE NIGHT』 を要チ ェック！ 詳細はwww.highline.co.jpまで。 ヴィジュアル系の品ぞろえは日本一のお店で す！ CD購入時の特典の豊富さ、 イベントの 多さでお客様にご好評いただいております。 ぜひ一度遊びに来てください！ 6月は毎週末に新着中古セールを開催！ 詳 細はメール配信、 当店ブログにて。要チェック！ http://blog1.musicfield.jp/ du_dp2/ 006 音楽主義 10 Through Tone 『Another World (Malawi Rock Remix)』Diw The Garden 11 V.A. 12 『TURBO SONIC vol.1』 IN CORRIDORS 『short short land』 TURBO SONIC/ラストラム DOTLINECIRCLE 東京の新生ユニット、Through Toneによる 楽曲をEMMAさんとTARO KAWAWUCHIさ んがリミックス。 盛り上げに最適な1枚です！ 高円寺にあるラジカセ専門ショップ 「TURBO SONIC」 が監修したコンピ盤。 ハウスをテーマ にクラブシーンの猛者達による熱狂盤。 日米混合バンドIN CORRIDORS（イン・コリ ドアース） 。 エコーの聴いたVo、 安定したDr、 う ねるようなBaが最高！ とにかく聴いてみて！ INFORMATION INFORMATION INFORMATION ビギナーからマニアの方まで対応できる商品 構成で、 ハウス中心のダンスミュージックを多 数取りそろえています。 夏にはサマーフェアを 開催予定！ NE-YOやDANIEL POWTERも、話題の輸入 CD＆輸入DVDが￥1,290からとお買得な 『HOT PRICE SALE』 を5月26日∼7月2日まで開催 します。 このチャンスをお見逃しなく！ 依託やデモなどの取り扱いも充実。 有名アーテ ィストに限らず、 アンダーグラウンドシーンの 最新音楽なども盛りだくさん！ スタッフ一 同皆様のご来店を心よりお待ちしています。 遠 藤 大 士 Ｂ さ ん 26 歳 さ ん 30 歳 10 Manhattan Records House 田 中 将 稔 さ ん 25 歳 11 TOWER RECORDS渋谷店 12 DISK UNION 新宿PUNK MARKET 音楽主義 007 特集 素晴らしい アーティストを 世に送り出し キミも “音楽制作者” になろう！ 008 音楽主義 音楽レーベル を作ろう!! 人気レーベルの設立術から ネット配信の現状まで 素晴らしい音楽を世に広めたい。その想いは音楽を愛する人なら 誰もが持っているはずだ。その方法のひとつが 自分でレーベルを作ってしまうこと。でも、 どうすればいいの？ わかりました、教えましょう。人気レーべル研究、 CD制作入門から、音楽配信の現状まで。 さあ、 あなたも“音楽制作者”の仲間入りをしませんか？ photograph：朝見綾子 （P.010、 P016） illustration：Te2 音楽主義 009 人気レーベル代表に聞く設立術 01 # 小さなレコード会社として レーベルを運営する バッドニュースは、 リリースからマネージメント、 イベン ト企画まで行なう“総合音楽制作会社”。まだインディー ズが市民権を得ていない時代からレーベルを始め、現在 も良質のアーティストを次々と世に送り出している。 千葉和利さん［Bad News Records］ 90年に音楽雑誌出版社として設立。 91年からレーベルも開始し、 94年にそれを本格化。現在は、くるりなどのマネージメントも 行なっている。 www.badnews.co.jp/ 最終的にはこれを伝えたいんだっていう熱があることが大事。 当初は1軒1軒回って、 置いてくれませんかって。 直接ですよ」 ーー直接、 足で開拓していった。 「そうそう。 だから直接送んなきゃダメ。 ーー雑誌社としてバッドニュースを立 都内は送ったら高いから、持っていっ ち上げて、 1年後にはレーベルも始めま たりしてましたけどね （笑） 」 したよね。 そのころの志は？ ーーまさに手探りでしたね。 「はっきり言ってそんなね、意識の高 「そうそう。レコ−ド店が今みたいに いことをやってやろうっていうのはな インディーズってものを認知してない かったですよ。雑誌やりながらレーベ から。デカかったのはやっぱりタワー ルやってたらいろんな人が集まってき だよね。タワーはそういうことに新し て。 で、 まだまだインディーズってもの いから」 が少なかったからおもしろかったんで ーー当初、アンチメジャーっていう意 すよね。 大変なんだけどね。 今みたいに 識はありました？ CDを置いてくれるっていう状況がそ 「それぞれの考え方があると思うけど んなに安易じゃないから。 1軒1軒まわ 私は強かったね。その時代っていうの ってね、 置いてくれませんかって。 もう、 はどうしても流通の壁があって、あと 010 音楽主義 お金がないっていう制作費の壁もある いうとこがいいのかっていうのをプレ から、ある程度バンドを育てるってな ゼンさせて、 納得させられること。 あと ると、次のステップに行くためにはメ はきちっと収支表ができてることね。 ジャーが出てきて持っていっちゃうわ その2つがクリアできれば基本的には けですよ。 メジャーも、 インディーズは OKです」 育てるところって平気で言ってたしね。 ーー基本的には担当の志というか気持 だからナニクソだったね。よく言って ちが大事だと。 たのは、メジャーの下請け会社には絶 「そこが一番大事。だってインディー 対ならないと。 原盤は完璧に持つと。 バ ズっていうのはお金ないんだから、結 ンドと契約するときも、ここをステッ 局その担当者がどんだけの熱を持って プにしてメジャーに行くと思うんだっ るかってことですよ。 あと感覚だね。 い たらやらないと」 くら熱を持ってても時代とマッチして ーー結果行くのはいいんだけど、そう ないと。 多少そこはあるけどね」 いう考えだったらやらないよと。 ーーインディーズレーベルとして、今 「 そういうこと。 ただ、 今はそうやって 後どのように発展していこうと？ メジャーがウワーって持っていくんじ 「 僕、 インディーズって言葉は5年前か ゃなくて、インディーズとの共有みた らイヤなんです。だから会社の中であ うち、 レコー いなのができてる感じはするけどね。 んまり使おうのよそうと。 うちでいう、 くるりもそうだしね」 ド会社だからと。でも、その前に“ちっ ちゃい”ってつけろと（笑）。ただ、もう 誰か手をあげる人間が いたらいい。 それだけ。 こんだけになってくると、やっぱりバ ーーバッドニュースでリリースするア ないですか。だからほかとちょっとや ーティストの基準はありますか？ り方を変えるっていうのは4∼5年前 「すごく簡単ですよ。誰か手をあげる からやってますね。 国内じゃなくて、 中 人間がいたらいい。それだけ。ただ、そ 国のアーティストをアメリカで売って、 こにはひとつありますよ。 その人間、 つ 全世界で売ったりとか。そういうこと まりA&Rに企画書、 なぜやるのか、 どう を考えてますね」 ンドを見つけるっていうのは大変じゃ 音楽主義 011 うちは雑草のごとくデパート みたいにやってるから。 ハードルは設けてないですから。チャ ンスはバンドにあるんだから、敷居が 高いっていうのはよくないよね」 ーーバッドニュースには良質のバンド ーーこれからレーベルを始めたいと思 を輩出しているイメージがあります。 っている人にメッセージを。 「それはうれしいですね。 インディーズ 「今言った通りで、 最終的にはその人の って普通は1ジャンルでやってるじゃ 熱い気持ち。 昔の人っぽい言い方だけど、 ないですか。うちは雑草のごとくデパ 成功するかどうかは、やっぱり気持ち ートみたいにやってるから、なかなか じゃないですか。それはレーベルじゃ まとめんのは難しいんだけど」 なくても、何でも一緒かもしれないで ーーただ、逆に敷居の高いレーベルだ すけど。特に音楽っていうのは形があ と思われているかもしれません。 るもんじゃないから、いい悪いは感覚 「ハハハ、 それは全然ないですよ。 たま じゃないですか。ってことはそこにこ たま出会ったバンドが良質のものをや れを伝えたいんだっていう熱があるこ ってるっていうだけで、うちらは高い とが一番大事なんですよ」 Bad News Recordsの思い出の作品 『チボ・マット』 チボ・マット BNCP-17／1995年発売 「うちが知れわたるきっかけになった1枚。メジ ャーがみんな出そうとしてたのを、ひょんなこ とでチボ・マットがうちを選んでくれて。すご いうれしくて、がんばって売ったね」 『悪名／続・悪名』 V.A. BNCL-1001／2003年発売 「日本語ヒップホップをやったのは、 うちが一番 早かったんじゃないかな。今はみんな大御所だ けど、 光っている原石を集めて作った感じ。 みん ながやってないときにやるのは快感だね」 012 音楽主義 『ファンデリア』 くるり BNCL-3／2000年発売 「当時から光ってた。今はくるりはスピードス ターがレコード会社で、うちはマネージメント。 うちの形態が変わるきっかけになって、もっと 知れわたるようになったのがこれだね」 『ある決意』 テルスター BACA-19／2006年発売 「もうバンド作って10何年経ってるんですよ。 バンド仲間からみんなにいいって言われてる んだけど、ようやくここにきて、担当者ががん ばってるから、いけそうな気がする」 02 # マネージメントの一環として レーベルを立ち上げる メジャーなプロダクションでメジャーなアーティストをマ ネージメント、 独立・起業後はSUPER JUNKY MONKEY、 WRENCH、 シアターブルック、 髭 （HiGE） などを担当。 あくま でレーベル業務はそのマネージメント業務の一環だという。 小林由紀夫さん［3rd Stone Records］ シンコーミュージックでレベッカなどを担当後、独立。97年に サード・ストーン・フロム・ザ・サン設立。 現在は、 シアターブルッ ク、 髭 （HiGE） などが所属。 www.3rdstones.com/ マネージメントがまずありき。 組む人がいないなら自分でやる発想。 僕の場合はマネージメント の一環として、 ですよね。 ジャンキーモンキーと自分のレーベル 作ろうかなぐらいは思ってたんですね。 そうこうしているうちに、小島ってバ ーーレーベルを立ち上げたときはどう ンドがうちにやってきて。自分たちで いう志を持っていたんですか？ やりたいと。小島は小島でメジャーと 「マネージメントをずっと何年もやっ 契約はあったんですけど、自分たちで てきて、 シンコーミュージックをやめて、 も愛知県のバンドを発掘してリリー フリーになって、 最初にピチカート・フ スしたいんだけど、一緒にやらない？ ァイブとか小西 （康陽） さんをやってた みたいな。イコールちょっと金出して んですよ。 小西さん、 音楽詳しいじゃな くんない？みたいなのがあって（笑）。 いですか、 思いきり。 レーベルのことも 俺も興味あったし、じゃあ一緒にやろ 知ってるし、 海外のことも知ってるし、 うかって。だからマネージメントして インディーズのことも知ってる。こう いく中でのレーベルですよね、マネー いう世界もあるんだって、そこで改め ジメントの一環というか。アーティス て知ったっていう背景があって。 で、 そ トの活動を活発にさせていく中で、レ の年に会社を作ったときに、スーパー ーベルがそのひとつの形だったらそ 音楽主義 013 れをやろうっていう発想ですね、僕の 「そう、 全部そうなんですよ。 マネージ 場合は」 メントをやりたいバンドをどうするか。 売れてきたらメジャーって いう図式は全然否定しない。 で、 誰と組んでやるのか。 組む相手がい なかったら自分でやる。なぜならマネ ージャーだから。 っていう感じですよね」 ーーそんな中で小林さんならではの志 ーーただ、そこにメジャーとは違うお というと？ もしろさというか、醍醐味を感じるこ 「Jポップじゃないものをやりたかった とは？ （笑） 」 「まあ、自分がいいなと思ったら出せ ーーインディーズならではというか。 るっていうのはありますけど。でも、 「いや、 インディーズとかメジャーとか やっぱり金のことをしょっちゅう考 は俺、 あまり関係ないんで （笑） 」 えてなきゃいけないじゃないですか。 ーーアンチメジャーというわけではな そんないい思い出はないですよ（笑）。 いんですね？ 醍醐味っていうほど当ててないです 「そんなのはないですね。 だから売れて から、 俺 （笑） 」 きたらメジャーになるっていう図式は 全然否定しないし。たまたま自分が好 きなものはアンダーグラウンドのほう どうでもいい奴はマネージ メントしたくないじゃない。 が多いっていうだけで（笑）、でもそれ ーーインディーレーベルの本来あるべ はどっかでひっくりかえるじゃないで き姿とは？ すか。最初は誰も相手にしてくれなく 「まずは毎月、 最低1タイトルは出して ても、自分がいいと思ったものがいつ いかないと、 レーベル機能というか、 カ かはメジャーな展開ができるバンドに ラーも保ちづらいのかなと思うけど。 なるって信じてやるわけだから、マネ まあ、うちの場合はすごい人数が少な ージメントの人っていうのは。少なく くて、基本的に俺の趣味みたいなとこ とも俺はそうなんですけど」 ろがあるからレーベルカラーは心配な ーー発想がすべて、まずマネージメン いけど。 どんなバンドやっても “小林さ トありきなんですね。 ん好きそうだね” って言ってくれるし （笑） 。 014 音楽主義 でもお金まわしていくっていう意味で ゃないと。 はリリースし続けないといけないし、 「レーベルは出していくことがまずあ リリースしたら必ず何千枚かは売らな るけど、 うちは、 そのバンドの活動を続 きゃいけない、っていうのがたぶん普 けていくことが大事だと思ってるから。 通のビジネス的にやってるところだと 一発売れたねっていっても、そんなに 思うんですよ。うちはコンスタントに うれしくないかもしれない。まあうれ やってないけど、コンスタントにやる しいけど （笑） 」 ってことがやっぱり大事なんじゃない ーーこれからレーベルを始めようと思 ですかね。でもそんなにいつもいいバ っている人にアドバイスを。 ンドいないしね。 かといって、 どうでも 「大手のインディーレーベルにアルバ いいの出したくないんですよね。マネ イトで入るのが一番いいんじゃないで ージメントしなきゃいけないっていう すかね。まずそういうとこで教えても 頭あるから。どうでもいい奴をマネー らうっていうか、何でもやるのが一番 ジメントしたくないじゃないですか」 いいんじゃないですか。わかりますか ーーただ単に作品を出せばいいわけじ らね」 3rd Stone Recordsの思い出の作品 『bliss』 （Double analog album） WRENCH CONDOR／CODR-01／2000年発売 『SONGS ARE OUR UNIVERSE』 SUPER JUNKY MONKEY CONDOR／CODR-624∼625／2001年発売 「ベスト盤。 ムツミのあの事故があって追悼盤み 「CONDORってレーベルは、一番最初はレンチ たいなのを作りたくて。 これはがんばりましたね。 のアナログ盤だったんですね。ビクターから出 デジパックにして。 もう関係なく、 した音源をアナログ盤で出したいっていうから、 2枚組にして、 自分のお金使った （笑） 」 2枚組で出したんです」 『Time of Rock』 BO-PEEP 3rd stone records／ JHCA-1003／2005年発売 「彼女たち福岡出身で、 モーサムトーンベンダー の勇くんと仲よくてレコーディングしてもらっ たんですよ。 宣伝にも勇くんの名前使わせてもら いました。 勇くんと何度も飲んだのも楽しかった」 『CORE OF GENERATION』 V.A. MIND OF CORE／2000年発売 「小島ヒッチャメンとイズミのレーベルで入れ 墨写真集出したんですよ。コワモテのバンド集 めて。 結構売れたんだけど、 トークライブには人 が来なかった。 だって怖いじゃないですか （笑） 」 音楽主義 015 人気レーベル代表に聞く設立術 03 # バンドマンが自ら レーベルを立ち上げる ポットショット時代にレーベルをスタート。自分もバン ドマンゆえに、 利点もあれば悩みもあったという。 そこら へ ん も ぶ っ ち ゃ け ト − ク を し て も ら っ た 。な お T V FREAKは安い値段設定も魅力の良心的なレーベルだ。 RYOJIさん［TV-FREAK］ 97年7月にヤング・パンチのフクイ氏とともにTV-FREAK設立。 ポットショットは昨年解散。 現在、 新バンド 「RYOJI & THE LA ST CHORDS」 にて活動中。 http://d.hatena.ne.jp/RYOJI/ もっとバンドサイドに立ったレーベルがあってもいいのかなって。 最初は売れた人がやるもん だと思ってたんです （笑） 。 す！” って言った次点で、 もうインディ ーレーベルってできるんだ、 みたいな。 名前つけた次点で始まるっていうか。 ーーTV-FREAKの始まりは？ だから難しく考えすぎてたのかなって。 「自分の場合、いつかレーベルを作っ 今まではそれこそ『DOLL』とかチェッ てやろうとたくらんでいたわけじゃな クしてインデーズレーベルにデモテー くて、 急に順番が来たと言いますか。 下 プを全部送ってたんですけど、手あげ 北をフラフラしてたら、 UKプロジェク ちゃえばここの1個になれるんだ、 みた トの社長 （現・会長） に “今スカパンクの いな。それがわかったのはすごくおも シーンがおもしろそうやから友達のバ しろかったですね」 ンドを10個呼んでこい。 それでオムニ ーーそもそも憧れはあったんですか？ なんかカッコいいな、 みたいな。 当時 バス作れ。 レーベルや！” って言われて。 「 それでスタートしたのがぶっちゃけな ビースティ・ボーイズがやってたグラ ところですね」 ンドロイヤルとかバッド・レリジョン ーーなりゆきで （笑） 。 のエピタフとかの情報は入ってたんで、 「 でも、 そこで思ったのが、 結局 “やりま バンドの人がレーベルをやるっていう 016 音楽主義 概念はあったんですけど、そういうの バンドに。 それからは、 最初にできない はそこそこ売れた人たちがやるもんだ こともあるって言ってからつきあうっ と思ってたんで （笑） 」 ていう方法を編み出して。逆に、 “明日 困ってる友達のバンドの 手助けができればって。 よそのレーベルが来てもっといいなと 思ったらそっちにいってくれて構わな い” って言ったし。 そのへんが解決法で ーー当初の志はどんなでした？ したね」 「 もっとバンドサイドに立ったレーベ ーー初期の思い出は？ ルがあってもいいのかなみたいな。だ 「いざコンピ作ろうってなっても、メ から基本はまず友達のバンドを出すっ ンツが集まらなかったんですよね。意 ていうのがコンセプトでしたね。やり 外に断る人もいて。いきなり面食らい 方とかがわかんなくて困ってる友達の ましたね、 “あれ？” みたいな （笑） 」 出せたことで感慨は？ バンドの手助けができればっていう」 ーーでも、 ーーただ、バンドマンの気持ちを大事 「それもジワジワだったんですよね。 にしつつも、レーベルとしてはおさえ というか、作ったのが出て、半年とか1 なきゃいけないところもあるじゃない 年とかして、 それが現金になったときに。 なんだろうこれ？” みたいな。 ど ですか。 お金とか。 そのバランスはどう “あれ、 とっていったんですか？ っかで遊びの延長だったんで、いざそ 「最初はダメでしたね。すべてにおい うなったときに、 “これはすごいな”っ てバランスはくずれてました。バンド て思って （笑） 」 マンの気持ちはわかるんだけど、大人 の事情もあったみたいな。だから最初 はケンカ別れもありましたし。 で、 リリ 見え方としてやっぱり カッコよくないとダメ。 ースをやめた時期もあったんですよ。 ーー自分がバンドマンであるというこ ポットショットだけ出すレーベルでも とで注意していることは？ いいのかなと思って、 1年ぐらいポット 「 やっぱり見え方っていうか、 カッコよ ショット以外のリリースをやめて。で くないとダメだっていう。お金のこと もやっぱり出会っちゃうんですよね、 ばっかり考えるのはいけないな、みた 音楽主義 017 いなのは気をつけてますね」 それをまず出してから6になろうかな ーー今後の野望は？ って思ってて」 「せっかくここまでやってきたので、 ーーこれからレーベルを始めようと思 居心地がよくておもしろそうな、カッ っている人にアドバイスを。 コよさそうなことやってるっていうの 「まずレーベル名を今すぐ決める。も を維持できるといいなっていうのはあ うそれだけ。あとは勝手に動き出しま りますね。 あと、 自分はちょっと年とっ すから。名前決めたんだから作品出そ てきたっていうのがあるので、 6対４く うってなるじゃないですか。だからま らいのレーベルになってもいいのかな ずカッコいい名前をつける。 あと、 まわ って、 こっそり思ってたり （笑） 」 りに言っちゃうことですね、レーベル ーー6がレーベルで、 4がバンドマンで。 作ったって。それでモチベーションも それが10対0にはならない？ 上がりますからね」 「 今32歳なんですけど、 40代になった ーーやっぱり発想がバンドマン的です （笑） 。 らそうなってるかもしれないですね。 ね そうかもしれないですね （笑） 」 でも今は自分のバンドを準備してて、 「 TV-FREAKの思い出の作品 『ANTIWAVE』 うつみようこ＆ YokoLoco Band 『Wonderhthm』 STORM TV-069／2003年発売 TV-068／2002年発売 「歌の師匠です。 英語ができるので海外のやりと りとか、最初はスタッフさんとして手伝っても らってたんですけど、ようこさんの作品を作れ たことは、 すごい有意義でしたね」 『Race』 THE CIRCULATORS TV-092／2006年発売 「解散しちゃったんですけど、ここのギター（熊 智弘） が今、 僕の新しいバンドのメンバーなんで すよ。 東京出てきたら？って言ったら、 いつの間 にか一緒にやるってなってて （笑） 」 『ベスト 2000∼ 2006 現役』 NEW ROTE'KA TV-093／2006年発売 「ヤング・パンチとポットショット以外で初の単 独 作 品 を 出 し た バ ナ ナ ボ − ト の 子 が 、T V FREAKのオムニバスのバンドの子たちと組んだ バンド。 TV-FREAKっ子なんです」 018 音楽主義 「最初はすごい心配されたんですけどね。 UKの当 時社長も、 今までのイメージどうすんやって （笑） 。 でもこれは出会ったことに感謝だから。ロティ カは音楽業界の財産です」 04 # メジャーのディレクター から転身する メジャーレーベルのディレクターをやりながらインディ ーズレ−ベルをスタート、現在は独立してインディーズ のみに。当初から一貫して変わらぬテーマは“ENJOY PUNK ROCK” 。 その奥に隠された意味とは？ namijinさん［HEADROCK］ メジャー在籍時の00年にイベント“ヘッドロックナイト”をス タート。 03年にレーベルを開始。 04年に独立。 DJ、 NUM42のベ ースボーカルとしても活躍。 www.head69.com/ 利益よりも、 新しい文化を発信することのほうがよっぽど重要。 新宿ロフトの店長にイベ ントやってみれば？って。 来ると思うんだよねって話をしてたら、 “じゃあナミジンがいいと思うバンド を気ままに集めてイベントやったらど ーーレーベルを立ち上げた経緯は？ う？”みたいな提案をしてくれて。で、 「 まだ僕がワーナーミュージックの社 多少ビビりながらも当時の上司に話を 員ディレクターだった時代に、新宿ロ したら、 “何がどう発展するかわかんな フトの小林くん（当時店長・現社長）と いからやってみなよ” って。 それでスタ 話してて。 ちょうどワーナーで 『ワーナ ートしたのがきっかけですね。それで ーインディーズ』っていうインディー まず 『ヘッドロックナイト』 っていうイ ズレーベルを始めようとしてたときで、 ベントが始まったと」 僕はメジャーレーベルのほうにいたん ーーそれがレーベルに発展していった だけど、社内インディーズのほうもか きっかけは？ けもちでやって、若いバンドの発掘と 「 さっきの上司はそういうところには 育成をしようと思うんだよね、みたい 非常に寛大だったんだけど、レーベル な話をしたんですよ。 そのときに、 日本 に関しては非常に厳しい方で。 “メジャ 語でやってるパンクバンドがこれから ーレーベルのディレクターとしてヒッ 音楽主義 019 トのないお前が自分のレーベルを持と と。 だからDJとして、 太陽族見に来たお うなんて100年早い”って言われ続け 客さんに、 僕が洋楽かけてグリーン・デ てきたんですよ（笑）。その上司がワー イやオフスプリングを教えてあげると ナーを退社されまして。 で、 次にやって か。スタンスパンクス見に来たのにニ きた上司が “お前がやってる 『ヘッドロ コチン好きになって帰っていったとか。 ック』 さ、 レーベル化したらおもしろい そういう出会いを与えたい。あともう んじゃないの？” って言ってくれて。 そ ひとつ大きいテーマを言うと、 今43歳 れがきっかけ。ポーンと背中を押して なんですけど、好きなものを一生まっ くれたんですね」 とうしていく素晴らしさを身をもって 『ENJOY PUNK ROCK』 ＝ 『ENJOY LIFE』 です。 示したい。 今の若い子たちに、 好きなも のは死ぬまで好きでいていいんだぞっ て。 だから 『ENJOY PUNK ROCK』 って 『ENJOY LIFE』 ですよね。 人生を ーーヘッドロックのテーマとしては、 いうか やっぱり 「ENJOY PUNK ROCK」 の一 言に集約される？ 「そうですね。それをもうちょっとく だいて説明すると、パンクロックって 楽しもうと」 リスクを背負ってでも、 価値 があるんだったらやるべき。 恐いイメージがどうしてもある。そう ーーメジャーと比べたインディーズの いう偏見に対して、 “いや、今どきのパ メリットって何です？ やっぱり誰で ンクって楽しいんだよ”っていうこと もすぐ始められること？ を伝えたいっていうのがひとつ。 あと、 「 そう、 やる気さえあれば。 メジャーは 特に若い子っていうのは自分の好きな そうはいかないですよ、 なかなか。 やっ バンドの2、 3人隣までしか見ないんで ぱりハードルがあるんで。まずメジャ すよね。 ましてや洋楽なんて聴かないし。 ーレーベルに自分が就職しなきゃいけ そういう子たちにいろんな形でパンク ないとか （笑） 」 ロックを楽しむきっかけを作ってあげ ーーただ、そのかわりリスクもしょわ たいなって。 まあ、 大貫憲章さんがやっ なきゃいけない。 てるみたいなことを自分もやりたいな 「 やる気があればっていうのはリス 020 音楽主義 クを負う覚悟があるってことだから。 ィストだと思ったら、やるべきだと思 これは僕の体験談だけど、ワーナーに うんですよね。 商売というか、 メリット、 いる僕っていうのは何の持ち出しも デメリットだけを考えてやるんだった ないんですよ。でも、インディーズレ ら、 僕はインディーズはすすめない。 そ ーベルから出す原盤を自分が持つっ のやり方はメジャーにあるし、そうい てことで、アルバム１枚作るのに何十 う人はメジャーで力をつければいいん 万って金を注ぎ込むわけですよ。それ ですよ。 インディーズはそうじゃなくて。 がいくらになって戻ってくるかは正直、 誰も知らない曲を、自分の価値観とと 今まで『ヘッドロック』で10枚くらい もに紹介していこうと。僕がレーベル 出してきて、元が取れた作品って２枚 続けてるのはそういう気持ちがあるか くらいかな （笑） 」 らで。 利益のことよりも、 世間に対して ーーアハハハ。 新しい文化の発信となるかもしれない 「僕のアドバイスとしては、リスクを ものを送りだすことのほうがよっぽど 背負ってでも、自信を持ってこれは世 重要かなって。インディーズレーベル の中に紹介するべき作品でありアーテ ってすごい魅力的なんですよね」 HEADROCKの思い出の作品 『パンクロック・ バトルロイヤル』 V.A. ヘッ ドロック/ワーナー ／WPCL-10009／2003年発売 「ヘッドロックレコーズ旗揚げ記念アルバム。 レ ーベル化を記念して、ヘッドロックナイトに出 演してくれたバンドたちが大挙参加してくれま した。 文字通り夢の1枚です」 『パンクロック・バトルロイヤル INTERNATIONAL』 V.A. ヘッ ドロック/ユニバーサル ／UICO-4027／2005年発売 「シリーズ初の、まさかの洋楽コンピ。実現した こと自体、 正直いまだに夢のようです。 洋楽を聴 くチャンスの少ない邦楽パンクファンに向けて 『3』 と同時リリースしました」 『日本人のススメ』 大和 ヘッ ドロック／DLCN-2001 ／2003年発売 「インディーズ版ヘッドロックレコーズの第1弾。 三線＋パンクロックという斬新なコンセプトの 彼らと運命的に出会い、メジャー流通盤の左記 と急きょ同時リリースしました」 『FIGHT FOR YOURSELF』 TORNADO ヘッ ドロック／DLCN-2008 ／2005年発売 「彼らのライブに触れたその瞬間、 一発でやられ ました。存在価値と可能性を信じたバンドや作 品だけを自信をもって紹介していこうと心に誓 ったきっかけとなったバンドです」 音楽主義 021 0から始める レーベルスタート講座 レーベルを運営するにはCD制作は欠かせない。 ここではCDの作り方から宣伝 方法まで、 ちょっとしたアドバイスも含め、 ゼロから教えます。 わかっている人も、 読んでみたら意外と自分がこれまで失敗してきた理由が見つかるかも!? 取材協力：ハウリング・ブル STEP 01 バンドを見つける あくまで 「一緒にやれる人とやる」 こと まずは当然、リリースするアーティ ライブをやっていても、人間性が合わ ストなりバンドがいないことには始 なかったらトラブルも起こりがち。結 まらない。自分の音源をリリースする 果としてお金だけでつながる関係性に ならいいが、問題はそうでない場合。 なりかねない。 要するに、リリースしてくれる人を探 そこで、冗談でなくよくある話とし さなければいけないわけだ。 ては、ライブに行く→打ち上げに参加 典型的なパターンとしては、知り合 して一緒に飲む→気が合ったら交渉 いのバンドに出してもらうこと。それ する、というパターン。バンドをやっ もいなければ、ライブを見て探すのが ているなら、対バンをやって、打ち上 一般的な方法だ。ただしその場合の注 げで飲んで、一緒に盛り上がれるよう 意点は、 「一緒にやれそうな人とやる」 なら交渉する。 この方法論はマジメな話、 ということ。どんなにいい音楽でいい 多いのだ。 STEP 02 スケジュールを立てる リリース日をもとに逆算式で出していく リリースするアーティストなりバン 立て。どういう客層に向けてリリース ドを見つけたら、次に行なうのは戦略 するのか、どこにプロモーションすれ 022 音楽主義 ばいいのか、そもそもどれぐらいの枚 いつまでにメンバーに曲をそろえさせ 数を作るのか、予算はいくらかけられ ればいいのか、またリリース記念のツ るのか…etc。 アーを行なうならそれをいつやるのか 同時に、月単位で構わないので何月 …etc。 にリリースするのかを決め、それをも 要はリリース日を起点に、もろもろ とに大枠のスケジュールを詰めていく。 のスケジュールを逆算して出していく いついつリリースするには、いつまで わけだ。これらをバンド側と話し合い にレコーディングを終えればいいのか、 ながら決定していく。 STEP 03 レコーディングする 好きなCDのエンジニアにアタックしてみる まずはどこでレコーディングするの も今は広がっているのだ。 か。レコーディングスタジオはピンか レコーディングのトラブルでよくあ らキリまであるので予算に合わせて選 るのは、 メンバーが煮詰まったり、 逆に ぶべきだが、 もし余裕があるなら、 スタ 欲が出てきたりで、時間がかかってし ジオ選びよりもエンジニア選びを優先 まうこと。とはいえ時間と予算はかぎ するといい。もちろん最初からツテは られている。 当たり前だけど、 スタジオ ないだろうから、 好きな音のCDのレコ に入る前に、 どういう録り方をして、 レ ーディングクレジットを見て、どこの コーディングには何日かけられるのか スタジオで、エンジニアは誰がやって …etcをバンド側とキチンと話し合っ るのかを調べて、 連絡を取ってみる。 音 ておくことが大事だ。 を気に入ってくれたら、有名な人でも なお、ミックスダウンはレコーディ 意外と安い値段でやってくれることが ングスタジオで行なうのが一般的。 また、 多々あるはずだ。 今はマスタリングまでやってくれるレ また、もしパソコンなどで音を録れ コーディングスタジオも多いし、プレ る環境があるなら、データを送って海 ス工場で対応してくれるところも多い。 外のエンジニアにやってもらうという いずれにしても、ミックスダウンとマ パターンも最近は多い。海外の憧れの スタリングの予算も、ちゃんと計算し エンジニアにやってもらえるチャンス ておかないといけない。 音楽主義 023 STEP 04 プレスする ジャケットなど印刷物は多めに作っておく マスタリングまで済んだら、次はそ ど印刷物も、デザイン済みのデータを の音源をプレスしCD盤にする。プレ 持ち込めば対応してくれ、包装までし ス工場はたくさんあり、ネットなどで てくれるところも多い。ちなみに海外 簡単に見つけられるので、予算に合っ プレスのほうが安いが、納期を厳守し たところを見つけよう。 たいなら国内のほうが安心。 ここでの一番の問題は、何枚プレス なお、プロモーションなどで使うサ するのか。最初はどうしても勘に頼る ンプル用のCD-Rをそこそこ作りたい ことになるだろうが、いずれにしても なら、何枚か一気に焼けるCD-Rマシ 初回の枚数は抑えめに設定したほうが ンを購入するのがおすすめ。 いいはず。 逆に、 ジャケットなどの印刷 物は多めに作っておくこと。 CDのプレ スに比べ、印刷物の再発注はコストが かさむので、 追加するときはCDだけプ プレス代の目安（A社） Pケース／キャラメル包装／ ジャケット2ｐ （表4ｃ／裏1ｃ） の場合 枚数 税込み価格 レスするようにしたほうが得策なのだ。 ここは経験豊富な人でも見誤ることが あるところ。失敗することも視野に入 れつつ、 適正な見極めをしよう。 1枚あたり の単価 500枚 167,370円 335円 1,000枚 201,075円 201円 2,000枚 304,290円 152円 通常かかる納期は、 発注から2∼3週 間後というところ。またジャケットな STEP 05 3,000枚 398,685円 133円 ディストリビューションする ここが一番の難関。 地道に開拓していくしかない… インディーズレーベルの場合、ここ ければ在庫の山になるばかりだ。 が一番の難関ポイント。せっかくCD とはいえ、初めてCDを出すような を作っても、売ってくれるところがな 人が大手の流通会社をいきなり訪ね 024 音楽主義 ても、簡単には取り扱ってくれないと だったら取り扱ってくれるチャンス いうのが実情。 は高いかもしれないが…。話は戻るが、 となると、残された手段としては、 ここも含めてのプレス枚数を考える CDショップを1軒1軒回って置いて ことが大事なのだ。 もらうか、ライブ会場で物販するか、 ただ、先人たちがみんなそうだった 自分のサイトで通販するか…。パンク ように、あきらめず地道にルートを開 専門店、メタル専門店、ヴィジュアル 拓していくことが、今後のレーベルの 系専門店など個性の強いインディー 行き先を決定することになる。そこは ズショップの場合は、それ系のバンド がんばるしかない。 STEP 06 プロモーションする リリースの2ヶ月前には音を持って回ること 雑誌だったらリリースの2ヶ月前か 真を添えること。担当者の記憶に残さ らプロモーションを開始するのが一 せるには、音だけでは不十分で（とい 般的。そこで音がないことには宣伝も うか聴いてもらえないことも多い）、 しっかりとできないので、3ヶ月前が 視覚的に覚えさせることも大事なのだ。 理想だが、少なくともリリースの2ヶ 月前には作品が上がっている必要が ある。なぜ2ヶ月前かというと、ほとん どの音楽雑誌は月刊で、リリースに近 い号の編集はそれぐらいから始まる から。そのうえで、そのバンドの音や イメージに合った雑誌を攻めること。 傾向の違う雑誌を攻めても、編集部員 レベルでは気に入ってもらえても雑 誌として層が違うので扱えない、とい う理由で断られるケースは多い。 また、 意外と大事なのが、アーティストの写 音楽主義 025 新しい音楽の発信の仕方 「音楽配信」 の現状と今後 iTunes Music Storeの日本進出以来、 広く認知されるようになった 「音楽配信」 だが、 メジャーレーベルの曲こそ多くなれど、 国内インディーズの曲は少ないのが実情。 問題点を含め、 日本の 「音楽配信」 の現状を報告する。 音楽 配 信 の 現 状 2005年8月にiTunes Music Store 言え、その1割のうちの90％以上は着 が日本にも進出し、 国内での 「音楽配信」 うたフルなど携帯端末への配信で占め の認知度は急速に高まった。しかし実 られている。 質はどうなのかというと、単純に比較 iPodは確かに売れているが、だから することは難しいが、日本の音楽の売 といって音楽配信が主流になったとい り上げ比率 （2005年度実績） はCDが9 うわけではなく、 手持ちのCDをリッピ 割、配信は1割にしかなっていない。ま ングして使うケースのほうが多い。あ だパッケージCDの売り上げのほうが くまで手軽に持ち歩ける音楽ライブラ はるかに高いというのが現状なのだ。 リーの携帯ツールとして使われている しかも日本は世界的に見て特殊な例と のが実情なのだ。 音楽 配 信 の 利 点 一番のメリットはもちろん、消費者 ができるというわけだ。 また、 それによ が手軽に音楽を購入できるという点。 って、これまでアーティストを悩ませ そして売る側にとっては、パッケージ ていた 「廃盤」 という原理も本来は解消 を伴わなくてもいいので、モノとして されるはず。 の 「在庫」 を抱えなくてもいいという点。 そのうえ、 どんな音楽であれ、 基本的 つまり、ごく限られた人たちにしか聴 にはそれを世界に向けて配信できると かれないような音楽であっても、プレ いうのも大きなメリットと言えるだろ ス代などに悩まされずに販売すること う。 なのだが…。 026 音楽主義 音楽配信の問題点 一番の問題点は、日本では音楽配信 ストが音楽配信をするには、既存の大 の流通システムがまだ確立されていな 手配信サイトにCDなどの音源を持っ いこと。 それを今、 手探りしながら構築 ていき、 1件1件交渉していくしかない しようとしているのが現状なのだ。 が、先にもあげたように大手の配信会 音楽配信をするには、基本的にはコ 社にもまだ十分なシステムが確立され ピー回数の制限をするための 「DRM （デ ていないし、インディーズに対する営 ジタル・ライツ・マネージメント） 」 やお 業力も十分ではない。 したがって、 そう 金を徴収するための 「課金」 を行なう必 簡単に取り扱ってくれるとは言いがた 要がある。 そうしないと、 一度配信した いのが現実なのだ。言いすぎかもしれ ら誰でも無限にコピーできてしまうし、 ないが、まだまだインディーズには門 ひどい場合はお金を徴収できなかった 戸さえ開かれていないというのが実情 りと、 ビジネスとして成り立たない。 し だろう。 かし、 そのDRMや課金を個人レベルで 配信会社とインディーズレーベルと 行なえるかというと、 現実的には無理。 の間をつなぎ、お互いに足りない部分 現状、インディーズが自分たちだけで を補ってくれ、かつ安心してファイル 音楽配信はできないというわけだ。 を預けることのできる事業者が出てく そこで現状、インディーズアーティ ることが今、 望まれている。 アーティスト またはレーベル > 著作権 ISRCコード 登録 （★）> の取得 （★） > 配信曲 の決定 > 配信業者 との交渉 > 契約 > CD情報・ 楽曲情報記入 > 分配 一般的な配信までの流れと料金の流れ > アグリゲート／ プロモーター （★） 音源／楽曲 情報納品 ★は発生しない場合もある項目 > エンコード／ サイト登録 著作権管理団体 （★） > > エンコード業者 （★） > 配信事業者 > 決済業者 （キャリア） お金 ユーザー ダウン ロード 配信開始 音楽主義 027 イ ン デ ィ ー ズが 今 や る べ き こと 楽曲の音源データの管理ももちろ 「編曲者名」 「 演 奏 時 間 」な ど の 基 本 んだが、今後、音楽配信が急速に拡大 情報に加え、 「 ISRCコード」の取得や していくだろうことを予想するなら 著作権管理事業者との契約も必要に ば、その楽曲の情報データを管理す なってくる。なお、ISRCとは国際標 ることも大事になってくる。 準の音源識別コードのことで、申請 具体的には、 「 曲タイトルとそのカ 方法など詳しくは日本レコード協会 タカナ表記」 「 アーティスト名とその のサイト（http:// isrcdb.jmd.ne.jp/） カタカナ表記」 「作詞者名」 「作曲者名」 で知ることができる。 総論 現状だけ見ると、まだ日本に環境が したことを考えれば、音楽配信は無限 整っているとは言えないが、アメリカ の可能性を秘めていると言える。今か が配信を開始してからわずか2∼3年 らそこを視野に入れた活動に取り組ん で年間数億ダウンロードにまで急成長 でも、 決して早すぎることはないはずだ。 「インディーズのための音楽配信講座」 3月28日、 FMP・IRMA・IRIAの共催で、 「インディーズのための音楽配信講座」 が行なわれた。 音 楽配信ビジネスの仕組み、 登録方法などをレクチャーすると同時に、 5人のパネラーによるディ スカッションも行なわれた。 音楽制作者連盟は現在、 インディーズのための音楽配信実証実験 を行ない、 音楽配信の可能性やその在り方を探索している。 028 音楽主義 インディーズレーベルの権利を守る3団体 IRIA/IRMA/ILCJとは？ メジャーレーベル同様、 現在はインディーズレーベルもレコード製作者としての 権利を主張したり、 また情報交換を行なうためのネットワーク化が進んでいる。 日本音楽著作権協会 （JASRAC） 、 ジャパン・ライツ・クリアランス （JRC） などの 著作権管理団体や、 日本音楽事業者協会、 そして私たち音楽制作者連盟など 実演家の権利を守る団体、 また日本レコード協会 （RIAJ） 、 音楽出版社協会 （MPA） といった原盤制作者の権利を守る団体などと相互協力しながら 音楽業界発展のために活動しているのが、 IRIA、 IRMA、 ILCJの3団体だ。 それぞれの 「成り立ち」 「活動内容」 「主義」 について、 回答していただいた。 01 インディペンデント・ レコード製作事業者協会（IRIA） 会長 藤井泰三 平成14年4月に任意団体として、 独立 ました。 また、 講習会、 交流会などの開催、 系レコード会社及び関連事業会社が 会報の発行によって会員社への情報 集まり、多様化する音源の流通、権利 提供や交流・連携を取るなど、音楽産 などの諸問題を解決すべく設立された、 業の健全な発展並びに活性化を目指 初のインディーズ・レーベルを代表す す活動に取り組んでいます。現在、関 著作権法に定 る団体です。 JASRACとの交渉の結果、 係団体との協議により、 大手レコード会社にしか許諾されて められるレコード製作者の持つ権利 いなかった許諾証紙のの貼付免除や、 行使の実施について鋭意交渉が進行 著作権使用料の後払いが、 可能になり 中です。 音楽主義 029 02 インディペンデント・ レコード協会（IRMA） 特定非営利活動法人 理事長 長野文夫 当協会は、 誰もが手軽に自らの音楽表 設立したのは、 多くの権利者から権利 現を発表できる豊かな社会の形成のため、 受任するという観点からも、 非営利を 以下の活動を行っています。 インディ 目的とした公益法人が最も望ましいと ペンデント・レコードに関するセミナ 考えたからです。 現在はレコード製作 ーの開催、 諸団体との協力による著作 者への二次使用料等の分配を主軸に活 権などに関する知識の啓蒙活動、 実演 動しておりますが、 今後はFMPと協力 家及びレコード製作者へのレコードの しながら実演家への二次使用料等の分 放送二次使用料や私的録音録画補償金 配にも取り組んでいく予定です。 に関する権利行使の受任。 以上の活動 www.npo-irma.jp を行うにあたり特定非営利活動法人を 03 インディペンデント・ レーベル協議会（ILCJ） 会長 山本 久 我々インディペンデント・レーベル協 まいりました。 内容は、 配信関係の講演、 議会は、 レコード製作者として自らの CD販売店とのディスカッション、 イン 制作環境の整備を行うと共に、 新たに ディペンデント・レーベルとしての一 創り手として自らの道を切り開こうと つの考え方の披露、 ＣＤ制作の具体的 している方々へのお手伝いをしていこ 進め方等々。 新たな担い手を含めた多 うと、 平成１５年に設立された任意団 くのレコード製作者の方々にご参加頂 体です。 権利主張並びにデータの提出 きました。 これからも新たなテーマを とそれに付随する金銭の再分配とは別に、 一つ一つ着実に行ってまいります。 現在までに六回のセミナーを実施して 030 音楽主義 www.ilcj.com 岡田義徳 ［ 俳優 ］ MUSIC LOVERS 音楽好きの有名人にインタビュー profile 1977年3月19日生まれ。岐阜県出身。'02年の『木更津キ ャッツアイ』 でブレイク。テレビ、舞台、CMで活躍中。趣味としてドラ ムやDJ活動も行なっている。 www.amuse.co.jp/yoshinori/ 032 音楽主義 本業のかたわら、ドラマーとして、DJとして、 趣味の音楽にドップリつかっているヨッシー★ラモーンこと 岡田義徳さん。深夜音楽トーク番組でも、 ロッカーたちの魅力をガンガン引き出しちゃってます！ text：佐藤玲美 photograph：尾形隆夫 ロックって生き方だから。話しているだけで カッコよさって伝わると思うんですよ。 僕、ピアノを叩く癖があって、 それでドラムをやるように なったんですよね （笑） 。 好きになったのは中学生になってバン ドを組み始めてからですね 」 ―― そこで音楽の楽しさを知ったと？ ―― 音楽に目覚めたのは？ 「友人と集まるのが楽しかったってい 「小学生のころにピアノを習わされて うのが一番大きいんでしょうけどね。 からですね。環境のせいでもあるんで しかもすごい田舎だったので、バンド すけど、うちって自営で工場をやって 組んでるだけで“俺ら、カッコいいだ いて、工場の2階が音楽のスクールに ろ”的な気持ちもあったんでしょうね なってたんですよ。いろんな楽器があ （笑）」 ったんですけど、ピアノからスタートし ―― そのころコピーしてたのは？ て。僕、ピアノを叩く癖があって （笑）。 「最初にコピーしたのはBOO ／ WYや それで、ドラムをやってみなさいと言 BUCK-TICK、エックスとか。当時人 われてドラムをやるようになったんで すよね 」 気があったのを全部やってたみたいな （笑）。自分自身が衝撃を受けたのは、 ―― で、今に至ると？ 先輩に“コレをコピーしろ”ってわた 「いや、習ってるころは好きじゃなか されたテープで初めて聴いた、名古屋 ったんです。レッスンが土曜日の午後 のハードコアのSA。 “なんだこれ” って。 だったので友達と遊べないし、好きな ただ叫んでるだけだし、ドラムもずっ アニメとも時間がかぶるし。ドラムが と2ビートで刻んでるだけなのに、す 音楽主義 033 MUSIC LOVERS 音楽好きの有名人にインタビュー 衝撃を受けたのは名古屋のSA。そのころは ハードコアとかパンクが一番好きでしたね。 ごいカッコよかった。だから、そのこ “やってやろうじゃないか”と火がつい ろはハードコアとかパンクが一番好き て。今はもともと好きなジャンベなん でしたね。そこから、ラフィン・ノーズ かの打楽器を取り入れたりして楽しく とかピストルズ、ラモーンズなんかを やってます」 コピーして」 ―― DJとしてのこだわりは？ ―― それから上京して、ミュージシャ 「生音がもともと好きっていうことも ンともつながりができたり？ あるんで、DJをするときは絶対にレコ 「東京に来てから、下北沢のベースメ ードって決めてるんです。CDはかけ ントバーでバイトしてたんですけど、 ない。あまり音に違いはないって言わ そこでソバットを紹介されて。そのバ れるんですけど、アナログがいいなと。 ンドのモトアキと仲良くなって、ヘル まあ、モチベーションの問題なんでし プでドラムを叩いたりしてましたね。 ょうけど （笑）」 でもヘルプはつまらないのでミクスチ ―― 現在はフジテレビの深夜番組 『69 ャーのドンキーコングってバンドを組 ★TRIBE ROCK族』のMCとしても注 み始めて」 目を集めているわけですが。 番組ではもっと ミュージシャンの素の部分を 引き出したいなと。 「この番組をキッカケに今まで自分自 身が手つかずだったヒップホップと か、レゲエとか、いろんなジャンルを ―― 今やDJとしても活躍している岡 聴くようになりましたね。レジェンド 田さんですが。 ってコーナーでは、鮎川誠（シーナ＆ 「最初はナメてたんですよね（笑） 。 “レ ロケッツ）さんだったり、大江慎也さ コードを回してればいいんでしょ”ぐ ん（ルースターズ）だったり、先輩方の らいに思ってて、あるイベントでブレ 音楽にも触れることができるので、自 イクビートとかエレクトロロックを流 分の中でも幅が広くなったなと思いま す機会があったんですけど、いざやっ すね 」 てみると全然できない。それで逆に ―― 自身がMCをするにあたって心 034 音楽主義 information ヨッシー★ラモーンとしてレギュラーMCを務 める 『69 ★TRIBE』が、毎週火曜日25時58 分からフジテレビで好評オンエア中！ がけていることは？ 持ちたくないし、ジャンル的にも区切 「音楽番組ではあるんですが、あまり りたくないという思いはありますね 」 プロモーションぽい感じにはしたくな ライブだったり、ダイレクトに 表現できるのって すごいことだって思いますね。 いなという思いがあって。もっと、ミュ ージシャンの素の部分を引き出したい なと。ロックって生き方だから話して ――現在、自身のバンド活動は？ いるだけでカッコよさって伝わると思 「俳優の仲間と一緒にバンドを組んで うし。音楽番組は好きじゃないけどこ いて。最近はスーツを作ってみたりと の番組なら出てもいいよって言っても か何でもアリなスタイルで続けていま らえるような番組になればいいなと」 す。ドラムを叩いているときは、何も ―― インディーズシーンにも注目して 考えないようにしてますね 」 いますよね？ ―― 俳優もミュージシャンも表現者と 「インディーズのバンドなんかももっ いう意味では同じですよね？ と知ってもらえるいい機会になればと 「俳優って、映像になって表に出るま 思いますね。番組的にも発掘していけ でに、演じた自分自身と温度差が生じ ればいいなと思っているんですけど。 てしまうんです。だから、ライブだっ でも、今ってメジャーとインディーズ たりダイレクトにモノを表現すること の垣根がなくなってきましたよね。す ができるのってすごいことだなって思 ごくそれはいいことだと思います」 いますね。俳優で言えばそれが、舞台 ―― さまざまななミュージシャンと出 だったりするんですけど」 会われるわけですが？ ――岡田さんにとって音楽とは？ 「いろんな方に会ってみて、共通して 「音楽ってやっぱり楽しむものという 言えるのはみんな音楽を楽しんでやっ ことが根底にあって。でも、それ以外 ているんだなってこと。音楽が好きな に助けられたり癒されたりすることも んだなってことがすごく伝わってきま ある。それって音楽にしかできないこ すね。自分自身の中で先入観もあまり とですよね 」 音楽主義 035 名 物 プ ロ デュー サ ー 列 伝 vol.02 野村昌史 さん 有限会社エレメンツ代表取締役 ／チーフプロデューサー profile 1968年生まれ。ディスクガレージ退社後、日本初のテクノ雑誌『エ レキング』 のオーガナイザー等を経て、94年にエレメンツ設立。現在、KICK THE CAN CREWが所属している。 036 音楽主義 28歳のときに1億8千万円の大借金を 抱えたんです。ほぼ完済しましたけど。 野村さんの音楽への情熱、アーティストへの愛は、やっぱりハンパじゃなかった。 とてつもない借金を背負いながらもそれにめげず、 自分と仲間を信じ、すべてに対し誠実に立ち向かい成功を収めた精悍な方。 そんな野村さんの波乱万丈の半生を追った。 inteview：緒方庶史 （音楽主義編集長） text：山田邦子 photograph：ほりたよしか （KREVAを除く） 業界に入るまで ブのゲネプロを仕切ってくれ”と （笑）。 ――この仕事はどういうきっかけで始 それからですね。2年くらいは本当にい められたんですか？ ろんなことをやりましたよ」 「学生のころバンドをやっていたんで ――モデルもやってたそうですね。 すが、お世話になっていたPAの方から 「それは高校ぐらいですね。今は見る ディスクガレージのバイトを紹介しても 影もありませんが（笑）」 らったんです。正確に言うと当時は親 ――バンドもやってたしモデルもやっ 子関係にあったリアルタイムという会社 てたということは、もともと人前に出 なんですけど、音楽 系の仕事がしたかっ たのに結局モーター ショーの設営とかが 俺は絶対間違ってない、 絶対売れるはずだ、絶対やれる はずだって自分を信じてました。 多くなって。 “僕は何 やってるんだろう？”と思ってたんです たいと思ってたんですか？ よ。そんなときにディスクガレージの渡 「モデルはほかの人がオーディションに 辺さんという方から無理やり車の鍵と 応募したものだったし、お金がもらえる 仮払いをわたされて、 “今から米米クラ からやってたんですよ。バンドに関して 音楽主義 037 は、やっぱり音楽が好きで、単純に奏で クラブで遊ぶようになって。そうやっ ることが好きだったんです。楽しいこ てるなかで、たとえばキョンキョン聴い とや悲しいことがあったときに、ギター てた僕みたいな人間が好きになったテ 弾いたりピアノ弾いたり大きな声で歌っ クノだから、これはみんなが聴けるはず たりして、感情表現することが好きだっ だって思ったんです。 “そのうちパチン たんですね。自分の生活には絶対音楽 コ屋さんでも流れるはずだ”って言いき が欲しかったので、そのためには自分1 って、テクノのレーベルやったりクラブ 人より仲間がいたほうがいいかなと思 イベントのプロデュースなんかをやるよ ってバンドを始めましたけど、人前に出 うになったんです。僕にとって電気グル るのは昔から苦手で、ライブの日なん ーヴとの出会いはすごく大きかったし、 のちに“ 野村 どれだけ優秀でいい曲書くかよりも、 まわりにどれだけ愛や運を 分かち合ってくれる人がいるか。 ツアー”って 冠したツアー があったぐら いなので、今 かは大変でした。こういうキャラなの でも“電気グルーヴの野村”ってイメー で今も人前に出るのが好きそうに思わ ジで止まってる方も多いみたいですね」 れてますが、嫌いどころか死んじゃい そうですよ （笑）」 大借金ほぼ完済 ―― もともとはどういう音楽が好き ――お話を聞いていると、すごく短期 だったんですか？ 間でいろんなことをやって足跡を残し 「歌謡曲とフォークとビートルズとかで ていらっしゃいますよね。特にテクノ すね。売れてるものしか聴いてません に関しては何もないところから礎を作 でした。あまりにも音楽を知らないの ってる。これはかなりマニアックで、 でこの仕事始めてからもバカにされま 遊び人なんだろうなっていうイメージ したけど、90年代に入ってから1年に なんですけど（笑）。 何度かロンドンに行くようになって、そ 「いやいや、全然！ 真面目っていう意 こでいきなりテクノを知ったんですよ。 味じゃないですけど、かなりのワーカ それから石野（卓球）と話すようになっ ホリックですよ」 て彼のまわりの人間とも仲良くなって ―― 確かにここまで突き詰めるには相 038 音楽主義 名 物 プ ロ デ ュ ー サ ー 列 伝 当遊ぶことも大事なんでしょうけど、 ―― 会社を始めるにあたってはどう 遊んでいるだけの人は一瞬で消えます いう事情や気持ちでした？ よね。常識があって、ちゃんとした人 「2つあって、まずこの会社を始める半 じゃないと絶対続かない。 年前に、フリーで電気グルーヴのアリー 「僕は小心者なので、常に不安にから ナツアーの制作をやってたんですよ。 れてるんですよ。仕事できないし遅い 動くお金も大きくなってきて、僕1人じ から、いまだに教えられることも学ぶこ ゃ管理できないから、これは会社の組織 とも多いですからね。あと、僕はディス にしなくちゃいけないなと思ったのが クガレージの仕事をする前から何とな ひとつ。もうひとつは、テクノがすごく くそうだったんですけど、人の輪に入り 盛り上がっていくんじゃないかってい きれなかったから自分で輪を作るしか う夢を持ってたので、そういうレコード なかったのかなと思いますね」 会社を作ろうと思ってたんです。でも ―― なるほど。現在のエレメンツを立ち エルマロが一緒に何かやらないかって 上げたのは26歳のときだそうですね。 言ってくれてたし、 トイズ （ファクトリー） 「昔のことはあまり覚えていないんで の井手社長からも、 “エルマロをどうし すが（笑）、たぶんそうだと思います。 てもやりたいけど事務所がないとでき いろいろあって28歳のときに1億8千 ないからやってくれないか”って話をい 万円の大借金を抱えたんですが、会社 ただいたりして。偶然がいくつも重な はつぶさずに、意地になってやってき ってたんですよね。だからいまだに、な ました。その失敗で原点に戻れたと思 んで僕が“社長”やってるのかわかんな うんですけど、一時は社員がほとんど いんですよ。これもまた嘘か本当か覚 いない状態だったので、現場のマネー えてないんですけど、じゃんけんで負け ジャーからディレクション、プロデュー た覚えはあるんですよね（笑）」 ス、ライブのこと、経理に社長業など全 部やってましたね。うちは今でもそう KTCCとの出会い なんですけど、究極の家内制手工業の ―― KICK THE CAN CREWと出会 事務所だと思います。スタジオもあり ったのはいつごろなんですか？ ますから音はもちろん、映像もできる 「ラストラムのころですね。ジャグラー かぎり事務所で作ってますからね。借 の方から某アーティストのプロデュース 金はほぼ完済しました」 を依頼されたんですけど、僕はスーパ 音楽主義 039 ーインディーズなレコード会社がやりた ちだったんですか？ いというふうにお話したら、村田さん 「やっぱり彼らと一緒にやっていくた （ラストラム社長）が“じゃあ一緒にやり めにより良い環境を求めていくなかで ましょう”ということになって取締役制 借金がたまっていったので、経済的な 作本部長という形で入ったんです。僕 こともありましたけど、僕が考えてるプ はテクノとかハウスをやると思われてた ランや音楽的なことは絶対間違ってな みたいなんですけど、それじゃレーベ いっていう気持ちでしたね。絶対売れ ルとして儲からないのはわかってたか るはずだっていう。具体的な目標とし ら、いろいろ考えて、ヒップホップだと ても夢としても、絶対やれるはずだって 思ったんです。周辺産業が成り立って 自分を信じてました」 て、音楽としてのブームも何回かあった ―― 生半可な気持ちじゃこういう仕 けどシーンになってないヒップホップ 事はやれないですよね。人に対しても、 はこれからの商品価値があるなと。で、 お金の面も。 いろんなアーティストを見てまわってる 「そうですね。若いころは変な自信と ときに、KREVAとLITTLEとMCU、そ か向こう見ずな感じで乗り越えた部分 れぞれのユニットと出会ったんですよ。 もあったと思うけど、経営者は大変で 僕は勝手に“池袋系”と呼んでたんです すよ(笑)。でも僕は、どんなに優秀でい けど、これだ！と思いましたね。最初は、 い曲書くよりも、まわりにどれだけ愛や 野村のやり方は違うとか、3アーティス 運を分かち合ってくれる人がいるかって トに関してもいろいろ言われましたけ ことでしか売れないと思ってるんです。 ど、EAST ENDのROCK Tさんやライ アーティストには失礼な言い方ですけど ムスターさんとかが一緒にやってくれた ね。だからうちは24時間レコーディン ので、感謝してもし きれないぐらい助 けられましたね」 ――メジャーは目指 ナンバー2ではなく、オンリーワンの 中でナンバーワンの アーティストになってほしい。 してるけど、地べた から這い上がってくるような感じです グできるスタジオもあるし、エンジニ よね。何の頼りもないし。そのときに アもデザイナーもいて、照明もPAも、 野村さんを支えていたのはどんな気持 何かあったらすぐに動ける環境を作っ 040 音楽主義 名 物 プ ロ デ ュ ー サ ー 列 伝 てるんですね。普段からケツの穴見せ あってケンカもしているなかで信頼関 係以上のものが生まれて、ひとつの作 品ができると僕は思ってて。失敗して きたことも、今はいろんな形でOKにな ってますからね」 エレメンツの縁側理論 ―― さて、今後はどういうことにトラ KREVA 4月28日、日本武道館に て “愛・自分博∼国民的 行事∼” のツアーファイナ ル公演が行なわれた。オ ープニングセレモニーには KREVAの実父や野村 社長も登場。本編でも多 数のゲストを迎え、エレメ ンツの主義通りの、仲間 を大切にしたライブを展 開してくれた。 イしたいと考えてますか？ 「細かいことはいろいろありますけど、 ますからね。CHABAにしてもTHC!! やっぱりこの仲間と一生続けていくとい にしても、うちに所属しているアーテ うことですね。１回売れるのはできるけ ィストはそれぞれのジャンルで一番だ ど、それを続けていくということがすご と思っている。ナンバー2ではなく、オ く難しいように、維持することは本当に ンリーワンの中でナンバーワンなアーテ 大変ですから。ちょっと話はズレます ィストになっていってほしいと思うし、 けど、人間関係がすべての共同社会を そこでいろんな相乗効果が生まれてい 成り立たせるにはマスターマインドを一 けばいいなと思っています」 緒にするしかないと思ってるんです。 ―― では最後に、ミュージックビジネ エレメンツのマスターマインドは、縁側 スの世界を目指す人たちへのメッセー 理論。将来この仲間で、茶でも酒でも ジをお願いします。 飲みながら“楽しかったね”って言える 「…ちゃんと勉強してください、かな ようにしたいんですよ。そのためには、 （笑）。僕も含めてもっともっと学んで みんな成長して成功して維持していか いかないといけないと思います。古い ないといけないですからね。もうひと 業界常識とか、これまでの惰性でやって つは、 “KICK THE CAN CREWやって る人があまりに多いですからね。活字 るのになんでヒップホップを続けない にかぎらず、みんなもっともっと情報を のか”ってよく聞かれますけど、僕は 収集して現場にぶつかっていって、自分 KICK THE CAN CREWの3人がヒッ の人生に本気で“音楽”を取り込んでほ プホップの中では一番だと思ってやって しいなと思います」 音楽主義 041 現場マネージャー物語 #03 手塚浩之さん 株式会社ユイ アーティスト BENNIE K担当マネージャー アルバム 『Japana-rhythm』が 大ヒット、今やストリートの 超人気ユニットになった BENNIE K。マネージャーの 手塚さんは、実はバックメンバーの DJ HI-KICKでもあるのだ。 text：吉田幸司 photograph：朝見綾子 “マネージャーやりながらDJやってみろ”って。 ラッキーな環境を作ってくれたんですよね。 DJ続けられるのは音楽業界 ぐらいだって甘い考えで （笑）。 たりしてて。その影響で、音楽に興味 を持ち始めたんです。まずギターを 始めてみたんですけど僕にはギター ――音楽との最初の出会いは？ のセンスはないなと。それでDJのほ 「最初はスポーツにしか興味なくて うにハマッていったんです。それが ずっとサッカーやってたんですけど、 高校2年のときですね。どんどんハマ 兄貴がギターをやったりDJをやって ッて、しまいには部活もやめて （笑）。 042 音楽主義 毎日8時間くらいDJやってましたね」 両立は難しいだろうけど スタッフたちを説得して。 事が来て。僕もちょうど就職活動の 時期だったから、あわよくば音楽業界 に入れるかもなんて考えもあって。 仕事しながらDJも続けられるのは音 ――最初はDJになろうと思ってた？ 楽業界ぐらいだろうって甘い考えの 「思ってましたね。大学でヒップホッ もと（笑）、スーツ着て社長に会いに プのユニットを組んで、いろんなイベ 行ったら、 “BENNIE KのDJやりたい ントに出てました。そのなかで、デビ んだったら一回ライブでやってみろ” ューする前のBENNIE Kに出会って。 ってチャンスをいただいて。それが 彼女たちのパフォーマンスを見て、や きっかけでBENNIE KのDJをやらせ っぱりプロになる人たちは違うなと。 てもらうことになったんです。そして で、そのころBENNIE KにはDJがい “DJだけだとお金もつらいだろうし、 なかったんで『一緒にやってみたいん 実力もお前はまだまだだ。うちに入 だけど』ってCICOにミックステープ ってマネージャーやりながらDJやっ を送ったんですよ。そこからCICOが てみろ”ってことで、その事務所の社 事務所の社長に僕のことを話してく 員になっちゃったんですよ。僕にとっ れて、ある日いきなりCICOから“社 て本当ラッキーな環境を作ってくれ 長が会いたいって言ってるよ”って返 たんですよね。最初はBENNIE Kの 手塚さん、担当アーティストを100字でプロモーションしてください！ ボーダレスな音楽シーンの中を自由自在に疾走する No.1フィメールユニットBENNIE K。HIP HOPを ルーツに持ちながら、NEXT LEVELの音楽スタイルを 築き上げた彼女たちのサウンドは、唯一無二。 m BENNIE K シンガーYUKI、ラッパーCICOの2人が渡 米中に意気投合し結成。2001年デビュー。 コカ・コーラCM曲「Dreamland」収録の 『Japana-rhythm』がオリコンチャートの1 位に。www.benniek.jp/ 1st DVD 『Trippin' Channel ∼LIVE Japanarhythm』 フォーライフ LBF-8074 音楽主義 043 m マネージャー七つ道具拝見！ 話になった社長のところにいたい気持 ちもあったんですけど、 “BENNIE K がほかの事務所に移るなら、僕も一 緒に行かせてください”って話をさせ てもらって。そしたら“BENNIE Kも 心細いだろうから一緒に行ってやれ” って言ってくれて。それでBENNIE ハードディスク代わりのiPodは物販で作ったケース入 り。デジカメとMDは、おもしろショット、コメント撮りが いつでもできるように。USBのメモリースティックには 歌詞や写真などがイン。DJなのでレコードは必携。 Kと新しい事務所に移って、それと同 時にマネージャーをすることになっ たんですよ。最初はとまどいました ね。DJやってたのが、いきなりマネ m 仕事机、見せてください！ ージャーもかって （笑）」 ―― でも、そこはほかに見ない例で すよね。 「DJとマネージャーの両立はすごく 難しいよってディレクターをはじめ いろんな方に言われました。でも BENNIE KのDJは続けたかったし、 常に携帯しているiBookにはBENNIE Kとケミカル・ ブラザースのステッカーが。音楽雑誌やCD、DVDの チェックも怠らない。奥に見えるダンディーなハットは、 BENNIE Kのバックダンサーのものだとか。 自分にしかBENNIE KのDJはできな いだろうって思っていたので。大変 なのはわかってたんですが、スタッ フのみなさんを説得して」 DJをやりつつ、STEELってグループ のマネージャーをしてました」 ―― そこからBENNIE Kのマネージ ャーになったのは？ DJとマネージャー、両方 とも続けていきたいです。 ――実際、両立は大変ですよね。 「その事務所が音楽業務を撤退する 「本当は本人たちに言いたくないけど って話になったんですよ。すごくお世 言わなきゃいけないこともあったりす 044 音楽主義 現場マネージャー物語 #03 るし。そのせめぎ合いですね、常に」 うのがないと思うんですよね。もちろ ―― BENNIE Kって、テレビ露出を んスケジュール管理だったり予算組み そんなにしないじゃないですか。コ もあるし、はじめはプロモーションも カ・コーラのCMタイアップでヒットし 自分で行くし、ライブも自分でブッキ てもその方針を変えなかったのは？ ングするし、レコーディングにも全部 「そこはBENNIE Kにとって、いい曲 つくし、本人とは常にいるし、ある意 を作っていいライブをしていくことが 味ヨロズ屋的な動きだと思うんです 一番大事だってことがまずあって。 よ。それが一番大変ですね。いろん BENNIE Kって、どんなことにも本当 なところに全部力を注がないといけ に一生懸命なんですよ。曲作るのに ないんで。でもそれだけ奥が深いか も、ライブひとつとっても、2人は手 らおもしろいんですよ」 を抜くことを知らないんで。だからな ――これからマネージャーになりたい かなかテレビまでたどり着けないん という人にアドバイスするとしたら？ ですよね（苦笑）。コカ・コーラのCM 「やっぱリ好きなことはあきらめな が決まったときはうれしかったです いで続けることですね。そしたら僕 ね。ちょうどワンマンライブツアーを なんかみたいに運が転がり込んでくる 終えて、みんなで打ち上げをしてたと こともある。さっきも言ったけどマネ きに決まったって電話が入って。み ージャーってこうじゃなきゃいけない んな大興奮でしたね」 っていうのがないから、自分の得意な ―― 今後もDJとマネージャー、どち ことを活かして、自分なりのマネージ らも続けていきたい？ メントスタイルでやるのもアリだと思 「そうですね、僕がヨボヨボになるま うし。僕なんて予算とか管理とかそ で （笑）」 ういうことは全然ダメなんですけど、 マネージャーって奥が深いから おもしろいんですよ。 いつも本人の一番近くにいて気持ち をわかってあげられる。ステージの 上でも気持ちを共有してる。自分は ――マネージャーの大変なことは？ これです！っていうのがある。そうい 「マネージャーの仕事はこれってい うのが大事だと思うんですよね」 音楽主義 045 #04 現場マネージャー物語 東 健太郎さん 株式会社ロフト プロジェクト 音速ライン担当マネージャー ギタークラフトの専門学校を 卒業後、音楽雑誌の編集部を経て マネージャーに、という経歴を 持つ東さん。見た目のわりに （笑） マジメなその性格は、確かに マネージャー業に向いていそうだ。 text：吉田幸司 photograph：内海裕之 友達に結婚式の司会を頼まれてたんですけど、 忙しくて、結局友達からもういいよって （笑） 。 とりあえず雑誌編集部の面接に 行ったら “すぐ来てくれ” って。 て。その人からガンズの 『USE YOUR ILLUSION Ⅰ、Ⅱ』を一緒に借りて衝 撃を受けて」 ――音楽を好きになったきっかけは？ ―― だとしたら、最初はミュージシ 「ガンズ・アンド・ローゼズですね。 ャンを目指していたとか？ 中１のとき、友達のお兄さんでハード 「それよりも当時は『BURRN!』を読 ロック、ヘヴィメタルが好きな人がい みあさって、そっち系の音楽を聴きあ 046 音楽主義 さるほうにいって。で、高校が地元の 結構すぐOKでしたね」 ほうでは結構進学校だったんですよ。 ――だけど、そのままギターを作る職 僕はその中でドロップアウト気味のほ 人にはならずに、一度『バンドやろう うだったんですけど（笑）、進路を考 ぜ』の編集部に入ってますよね。 えるときに親に大学に行きたいみたい 「その学校の友達の知り合いから紹介 なことを言ったんです。そしたら“何 されて、とりあえず面接に行ったら 言ってんだ、今までさんざん遊んどい て。大学に何勉強しに行くんだ？”っ て言われて。 “いや、それを探しに行 くんだけど”って言ったら、 “だったら “すぐ来てくれ”って言われて （笑）」 編集部にいたバンドやってる 奴と一緒に会社をやめたんです。 自分の金で行け”と （笑）」 ――『バンやろ』をやめたのは？ ――逆にまともな意見かも（笑） 。 「その編集部にバンドをやってる奴が 「それでいろいろ考えて。楽器を作る いて、一緒にやめたんですけど。その ほうには興味あったんですよ。で、た 前に今の会社の社長と出会うんです またま友達の家で読んだ『バンドやろ よ。 （当時ロフトプロジェクトに所属し うぜ』でそういう学校があるっていう ていた）イン・ザ・スープを俺、すごい のを知って番号をメモって、家に帰っ 押してて、そういうなかでマネージメ て電話して。そこから親に相談したら、 ントの人たちと仲良くなって。そのと 東さん、担当アーティストを100字でプロモーションしてください！ 疾走するサウンドに切なすぎるメロディと歌詞一一 音速ラインが5枚目のシングル「みずいろの町」 を5月31日に リリースします！ 心に染み込む良質な音楽を ぜひ一度体験してみてください。夏にはアルバムも発売予定です。 m音速ライン 2003年結成されたギターポップバンド。 昨年末にドラマーが脱退し、藤井敬之 （vo、g） と大久保剛 （b） の2人で活動中。 切なく優しいメロディで人気上昇中。 www.onso9line.com/ 5th maxi single 「みずいろの町」 ユニバーサル UPCH-5391 音楽主義 047 m マネージャー七つ道具拝見！ ちの仕事に興味が出てきたと。で、そ の同僚と一緒に編集部をやめて。 「会社に泊まってて、一緒に銭湯行っ て髪洗ってるときに、 “実はインディー ズでCD出すことになったんだよね。 で、会社やめようと思うんだ”って話 を聞いて。 “そうなんだ、おめでとう” ギタークラフト科卒業で、元・楽器系音楽雑誌編集者 とだけあって、メンバーのギターメンテナンスもバッチ リ。弦やチューナーなど、常にそれ用のセットを持っ ています。携帯、スケジュール表ももちろん必携。 って話をしてたら、 “前にマネージャー やってみたいとか言ってたじゃん。や ってもらいたいんだよね”って相談を 受けて。ただ、もちろんバンドから給 m 仕事机、見せてください！ 料はもらえないっていうのはわかって たんで、じゃあバイトしなきゃいけな い、 “どうだろう、できるかな”って、 やる方向に傾きつつですけど結構悩ん だんですよ。でも飢え死にすることは ないだろうって、１週間ぐらいで“や る”って返事して、会社をやめさせて ツアーやプロモーション、リハや取材の立ち会いなど で外に出ていることが多いため、会社にはめったにい ないそう。なので、机の上は意外とシンプル。付箋メ モの多さもマネージャー業務の忙しさを物語ってます。 もらったんです」 きに漠然とですけど、もし転職のタイ ―― で、独立して、マネージャーに。 ミングがあったらマネージメント業界 当時大変だったことは？ だったりプロモーターだったり、よく 「やっぱりお金ですね。ツアーも、金 会う人たちのやってるようなこともや がないので車内泊だったし。あと食事 ってみたいなとは思ってました」 ですね。炊飯器持ってツアー回ってま ―― 編集をやりながら出会った人た したから。ライブハウスに入って、リハ 048 音楽主義 当時大変だったのはお金。 ツアーも車内泊だったし。 現場マネージャー物語 が始まる前に米といで。で、リハ終わ ったら、みんなで安いカレーのルーと かを100円ショップとかで買ってきて #04 この業界に入りたいなら 八方美人がいいです （笑） 。 食うとか。そういう生活してましたね」 ―― 今後のマネージャーとしての目標 ―― その後、ディスカス入社を経て、 は？ 今のロフトプロジェクトに来た。 「一生マネージャーをやるかどうかが 「前にも誘われてたんですよ。社長か まだ僕の中で見えてないのでわからな ら、ウチの会社で一緒に働かないかと。 いんですけど、今、音速ラインにつか １回断ったんですけどね。ディスカス せてもらっていて、吸収できるものは 入って2ヶ月くらいだったんで早すぎ 全部吸収したいなっていうのが当面の るなと思って。そしたらその2ヶ月後 目標ですね。まだまだ勉強中です」 くらいにまた話をいただいて。いろい ――これからマネージャーになりたい ろ考えた末に入りました。さっきも言 という人に先輩としてメッセージを。 いましたけど、俺がマネージメントや 「まだ僕も始めたばかりなので偉そう りたいと思ったきっかけがこの会社だ なことは言えないんですけど、マネー ったりもしたし、社長はすごい尊敬し ジャーになりたいからマネージャー以 ている人なので、そういう人の下で働 外やらないっていうより、何でもやっ いてみようかなっていう決断を去年の てみたらいいと思うんです。横のつな 夏くらいにしました」 がりがすごい重要な業界だから。転職 ――今度はプロの現場に入って、大変 がネガティブじゃない業界だから、と だ、つらいなと思うことは？ りあえず1回携わるって意味で何でも 「高校の同級生が今度結婚するんです やってみたら、そこからすごく広がる けど、結婚式の司会をやってくれって と思うんですよ。行き当たりばったり 頼まれてたんですよ。けど、結局仕事 でもいいと思うし （笑）。僕は人としゃ が忙しくなっちゃって、友達からもう べったり、人とのつながりとかがすご いいよって言われて。どうにかやる方 い好きだからかもしれないですけど、 向で進めてたんですけど、 “いや、打ち 良い意味で“八方美人”でいいと思う 合わせとかできないじゃん”って （笑）」 んですよね、この業界は（笑）」 音楽主義 049 アーティストの権利とお金の流れを知ろう！ 納内 今 得 容 の月 し を 点論 た理 う解 えし で 契 約 す べ し 今すぐわかる著作権講座 text：秀間修一 （シンコーミュージック・エンタテイメント） 第 2 アーティストと 回 プロダクションとの契約 アーティストとプロダクションとが交わす「契約」 。 何を取り決め、どんな権利が発生するのか。 そのすべてがわかります。 契約のポイントは 「独占」と 「譲渡」 アーティストがプロダクションと契約す るのは、次のような内容についてです。 なくても成立します。契約書を作成し、 調印するのは、契約の存在とその内容 を立証するための証拠書類を作ること に過ぎません。とはいっても、プロダク ションとの契約の内容は多岐にわたっ 1． マネージメントに関すること ているので、口頭ではなく契約書を取 2． レコーディングに関すること り交わすべきでしょう。なお、 「契約書」 3． 創作活動に関すること というタイトルのほかにも 「覚書」 「合意 4． 商品化権に関すること 書」 「確認書」などと題されたさまざまな 5． 報酬請求権に関すること 文書がありますが、どれも「契約書」に 変わりはありません。 契約書は普通プロダクション側が作 契約書には専門用語や複雑な言い回 成しますが、プロダクションによって、 しがよく出てくるので、アーティストにと これらの内容を１つの契約書にまとめ っては難しくとっつきにくいものです。プ る場合もあれば、複数の契約書に分け ロダクション側は内容をわかりやすく説 る場合もあります。 明する必要がありますが、アーティスト側 ところで、契約は口頭でも成立し、ま も意味のわからないところがあれば説明 た、契約書に書かれている内容に当事 を求め、確認することが大切です。また、 者双方が合意すれば、契約書に調印し 合意内容が正確かつ漏れなく反映されて 050 音楽主義 いるか、よく確かめましょう。 ィストとなって、プロダクションのコン プロダクションとの契約に関すること トロールのもとにすべてのアーティスト で重要なことは、第一に「独占契約」で 活動を行ない、プロダクションは、アー あるという点です。マネージメントに関 ティスト活動に関するマネージメント業 する契約を締結するということは、その 務を独占的に行なうことを取り決める プロダクションの専属アーティストにな 契約です。 るということですので、アーティスト活 アーティスト活動には、コンサート、 動はすべてプロダクションの指示に従 テレビ、映画、コマーシャルなどへの出 って行なわなければなりません。プロ 演、レコーディングでの実演、作詞・作 ダクションに内緒でコンサートに出演し 曲などの創作活動、各種企画のプロデ たり、レコーディングに参加したりする ュースなどがあり、プロダクションが行 ことは、契約違反行為となります。友達 なうマネージメント業務には、アーティ のライブに飛び入り参加する場合でも、 ストの育成、アーティスト活動に関する プロダクションの同意が必要です。 企画・制作、宣伝・営業活動、ブッキン 次のポイントは、 「譲渡契約」であると いう点です。つまり、契約期間中に行な グ（スケジュール調整・管理）、ファンク ラブの運営などがあります。 ったアーティスト活動によって発生した プロダクションは第三者とアーティスト アーティストの権利は、すべてプロダク 活動に関する折衝、契約を行ない、対価 ション（またはプロダクションが指定し を受領します。そしてアーティストに報酬 た第三者） に譲渡されるということです。 を支払います。アーティストへの報酬の いったん譲渡した権利は、原則として、 支払い方には、固定方式、歩合方式 （出 プロダクションとの契約が終了してもア 来高払い） 、及びその併用型があります。 ーティストに戻りません。 これらの点をよく理解し、納得した うえで契約しましょう。 マネージメント業務に要する費用はプ ロダクションが負担しますが、アーティ スト活動に要する費用は、その内容によ ってアーティスト本人が負担するものと 契約の内容 プロダクションが負担するものとがあ １．マネージメントに関する契約 りますので、よく話し合って可能なかぎ マネージメントに関する契約は、アー ティストがプロダクションの専属アーテ り明確に取り決める必要があります。 コンサートやテレビなどで行なった 音楽主義 051 実演に関する著作隣接権は、プロダクシ 原盤の制作に要する費用（原盤制作 ョンが譲渡を受けます。これにより、プ 費＝スタジオ使用料、楽器・機材使用料、 ロダクションとの契約の期間中に行な エンジニア料など） は原盤制作者である った実演の契約終了後における再利用 プロダクション側が全額負担しますので、 に関しても、当時のプロダクションが権 アーティストが払う必要はありません。 利を主張することができます。 アーティストは、原盤に関する著作隣 接権を原盤制作者に譲渡します。したが ２．レコーディングに関する契約 って、レコーディング契約の期間中に制 レコーディングに関する契約は、アー 作した原盤に関するアーティストの著作 ティストの実演を収録してレコードやビ 隣接権は、契約終了後も原盤制作者が デオグラムの原盤を制作することを取 所有し、権利行使することができます。 り決めるためのものです。 原盤制作者はアーティストに対し、実 プロダクションは原盤制作者としてア 演と権利譲渡の対価としてアーティスト ーティストの実演を収録して独占的に原 印税（「実演家印税」 「歌唱印税」などと 盤を制作し、これを複製してレコードや 言う場合もある）を支払います。 ビデオグラムを製造販売したり、音楽 アーティスト印税は1枚あたりの印税 配信に利用したり、コマーシャルに利用 額 （印税単価） に支払対象数量を掛けて したり、その他あらゆる方法によって利 算出します。印税率は、CDなどのパッ 用する権利（第三者に利用の許諾をする ケージの場合は1枚につき小売価格の 権利を含む）を取得します。 1％あたりが新人としての相場です （グ レコーディングに関しては、アーティ ループの場合はこれをメンバーで分け ストがプロダクションと契約し、それを る）。正確には、ジャケット代 （容器代） 受けてプロダクションがレコード会社と 控除として小売価格 （レコード会社によ 契約（制作した原盤を提供する契約）す り消費税抜きの場合と消費税込みの場 るケースのほかに、アーティストがレコ 合がある） の10％前後を （契約に基づき） ード会社と直接契約するケースもありま 小売価格から差し引き、その残額の1％ す。また、原盤をプロダクションとレコ ということになります。また、支払対象 ード会社が共同で制作するケースでは、 数量は、実際の販売数量ではなく、出荷 アーティスト、プロダクション、レコード 数量の80％ （返品を見込んで20％を控 会社の三者で契約することもあります。 除する） とするのが一般的です （実際の 052 音楽主義 ■ 今すぐわかる著作権講座 アーティスト印税を正確に計算してみよう レコードやビデオグラムを発売したときに発生するアーティスト印税は、次の計算式によって算出されます。 ※実際には様々なケースがあります。 アーティスト印税＝ （消費税抜き小売価格−ジャケット代） ×印税率×支払対象数量＋消費税 この数式に具体的は数字を当てはめて計算すると、たとえば、 ・消費税抜き小売価格＝3,000円 ・ジャケット代＝消費税込み小売価格の10％ ・印税率＝1％ ・支払対象数量＝出荷数量×80％ ・出荷数＝100,000枚 ・消費税＝5％ とした場合のアーティスト印税は、次のようになります。 アーティスト印税＝ （3,000円−315円） ×1％×100,000枚× 80％＋消費税 ＝26.85円×80,000＋消費税 ＝2,148,000円＋107,400円 ＝ 2,255,400円 ※コンピレーション・アルバムのようにほかのアーティストの原盤が混在しているものについては、印税単価 （上の場合は26.85円） がその割合に応じて減額されます。 販売数量を対象とする契約もあります）。 かも楽曲によって契約先の音楽出版社 音楽配信に関するアーティスト印税に が異なることが多いなどの理由により、 ついては、まだ相場らしきものが確立さ 楽曲ごとに契約します。契約期間は、 れていませんが、プレス代や流通コスト 楽曲の著作権存続期間中の場合や期限 が発生しないという音楽配信の有利性 付きの場合があります。 を考慮すれば、パッケージの印税率よ 著作権印税の計算方法など著作権契 り高い料率を設定するのが適当である 約についての詳しいことは、別の項で と思います。 改めて説明します。 3．創作活動に関する契約 4．商品化権に関する契約 これは、アーティストが楽曲を創作し 商品化権とは、アーティストの名称 たり、エッセイや対談集などを出版した （アーティスト名、メンバー個人の芸名・ りするときに、その著作権をプロダクシ 愛称、ロゴマークなど）、肖像（写真、イ ョンが取得し、プロダクションが書籍出 ラストなど表現形式を問わない）、筆跡 版社などの利用者にライセンスするこ などアーティストの属性を示すものを商 とができる旨を定めるものです。実際 品化する権利のことです。 には、創作された個々の著作物ごとに アーティストは自己の氏名や肖像が持 著作権譲渡契約を結ぶのが一般的です。 っている財産的価値を利用する権利（パ 特に楽曲に関しては、作品ごとに著 ブリシティ権）を持っており、これをプ 作者や著作区分（作詞、作曲の別）が異 ロダクションが取得して、アーティスト なること、プロダクションが指定する音 の氏名や肖像をデザインした衣料品や 楽出版社と直接契約する場合もあり、し 印刷物などのキャラクターグッズを製 音楽主義 053 【 図：レコード製作者の権利 】 原盤制作者は著作権法上の「レコード製作者」 に該当し、以下の権利が与えられます。 著作隣接権（許諾権） 複製権（著作権法96条） 送信可能化権（法96条の２） 譲渡権（法97条の２第1項） 貸与権（法97条の３第1項） 報酬・補償金請求権 二次使用料請求権（法97条第1項） 貸与報酬請求権（法97条の3第3項） 私的録音録画補償金請求権（法30条第2項・102条第1項） 試験問題用複製等補償金請求権（法36条第2項・102条第1項） 造販売し、あるいは、第三者にライセン スするのです。 パブリシティ権は、契約期間中はプロ 放送局や有線放送局が商業用レコー ド （販売目的で作られたレコード）を番 組で使用したときに、その使用料を請求 ダクションが独占的に所有しますが、契 することができる権利 約が終了すればアーティストに戻ります ②貸与報酬請求権 （契約期間中に製造したグッズは契約終 貸レコード業者が期間経過商業用レ 了後もプロダクションが販売できること コード （現在は発売後１年を経過した商 が多い） 。 業用レコード）をレンタルしたときに、 アーティストが受け取る商品化権印税 は、プロダクションが自分で販売するグ その報酬を請求することができる権利 ③ 私的録音録画補償金請求権 ッズについては「販売価格×印税率×販 私的使用のためのデジタル録音録画 売数」、第三者にライセンスしたグッズ に関する補償金を請求することができ については「（プロダクション受領額− る権利 プロダクション経費）×分配率」という ④ 再放送及びネット局による放送にか かたちで取り決めることが多いようで かる報酬請求権 す。印税率や分配率の料率はプロダク ションによってさまざまです。 放送のために行なった実演がリピート 放送されたりネット局から放送されたり したときに、その報酬を請求することが 5．報酬請求権に関する契約 前回説明したように、アーティストには 以下の報酬・補償金請求権があります。 ①二次使用料請求権 054 音楽主義 できる権利 ⑤試験問題用複製等補償金請求権 実演を営利目的で行なう試験問題と して複製または送信可能化することに関 ■ 今すぐわかる著作権講座 する補償金を請求することができる権利 れぞれ権利行使団体としての指定を受 けているので、プロダクションは、所属 プロダクションがアーティストからこ する音楽制作者連盟や音楽事業者協会 れらの権利の譲渡または委任を受け、 を通じてこれらの指定団体から分配を 実際に報酬や補償金を受け取ってアー 受けることになります（詳しくはP.056 ティストに分配することを定めるのがこ ∼の「著作隣接権使用料の徴収・分配の の契約です。 流れ」を参照）。④と⑤の権利について 上記の5つの権利のうち①と② につ は、個別に権利行使することができます。 いては日本芸能実演家団体協議会が、ま プロダクションとの契約の期間中に た③ については、私的録音に関しては 行なった実演に関する報酬請求権は、 私的録音補償金管理協会、私的録画に 契約終了後もそのプロダクションが所 関しては私的録画補償金管理協会が、そ 有するのが一般的です。 !？」 もり らえない？ されても二次使用料がも 放送 源が た音 し 配信 音楽 「知ってるつ column 著作権の 「商業用レコード」は時代遅れ？ 放送局や有線放送局が実演家とレコード製作者に支払う二次使用料は、あくまでも 「商業用レコード」を番 組でかけたときに発生する。したがって、商業用レコード以外の音の固定物が放送や有線放送に使われても 二次使用料は発生しない。 では、 「商業用レコード以外の音の固定物」 とはどのようなもので、実際に存在するのだろうか。この疑問 を解く鍵は 「商業用レコード」の定義にある。 著作権法では「商業用レコード」を 「市販の目的をもって製作されるレコードの複製物をいう」と定義し、 「レコード」については、 「蓄音機用音盤、録音テープその他の物に音を固定したもの （音をもっぱら影像とと もに再生することを目的とするものを除く。）をいう」 と定義している。このことから、インターネットからダ ウンロードした音源やCDエクストラのように映像部分を含む音の固定物は商業用レコードに該当しないこと になる。つまり、 「商業用レコード以外の音の固定物」は無数に存在するのである。そして、放送局などはこ れらの音源を放送しても二次使用料を支払う必要がない。 では、二次使用料請求権の代わりに 「放送権」や「有線放送権」などの著作隣接権（許諾権）が働くかという と、レコード製作者にはそもそもそのような権利はなく、実演家も、適法に録音されている実演については、 これらの権利は働かない。 したがって、放送局や有線放送局は、音楽配信の音源やCDエクストラの映像付音源を無許諾・無対価で番 組に利用することができることになる。仮に将来、放送局などが商業用レコード以外の音の固定物だけを番 組で使う時代になると、二次使用料請求権は有名無実となり、実演家やレコード製作者は大きな損害をこう むってしまう。 世の中がネットワーク社会に向けて急速に進展していくなか、実演家とレコード製作者の正当な権利を守 るためにも、 「商業用レコード」 という時代遅れの概念を廃止するか、現状に即した定義に改めるか、早急な 対応が求められる。 音楽主義 055 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 原盤印税 1 CD 12∼16%（360∼480円） アーティスト分 1%∼（30円∼） CD1枚の値段を3,000円とし た場合の内訳。 原盤制作者分 著作権使用料 6%（180円） ・音楽出版社 ・作詞家 ・作曲家 定価 3,000円 ※プロデューサーが印税契約の場合は、 原盤印税から支払われる場合が一般的です。 レーベル分 ・製造費 ※この表はレーベルが原盤を 制作していない場合のものです。 ・宣伝販促費 ・販売経費 ・人件費 等 2 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 放送事業者・有線放送事業者 テレビやラジオなどでCDが使 われた場合、その使用料はこ うしてレーベルやアーティストの もとに届けられる。 レコード製作者分 日本レコード協会 レコード会社 音楽出版社協会 原盤制作者 インディペンデント・ レコード協会（IRMA） インディペンデント・ レーベル協議会（ILCJ） インディーズ・レーベル 056 音楽主義 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。レンタ ルでも、当然アーティストに使用料は支払われるのだ。 貸与報酬 CDレンタル店 レコード製作 者分 日本コンパクトディスク・ ビデオレンタル商業組合 日本レコード協会 実演家分 レコード会社 音楽出版社協会 日本芸能実演家団体協議会 （実演家著作隣接権センター） 原盤制作者 演奏家分 ィスト分 歌手・アーテ ・日本音楽事業者協会 ・音楽制作者連盟 ・日本歌手協会 ・その他 ・放送大学 実演家分 ・ミュージック・ ピープルズ・ネスト ・その他 実演家 日本芸能実演家団体協議会 （実演家著作隣接権センター） 演奏家分 ィスト分 歌手・アーテ ・日本音楽事業者協会 ・音楽制作者連盟 ・日本歌手協会 ・その他 ・ミュージック・ ピープルズ・ネスト ・その他 実演家 音楽主義 057 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に支払う補償金 の流れです。 私的録音補償金 消費者 メーカー ・電子情報技術産業協会 ・日本電子記録メディア工業会 輸入業者 私的録音補償金管理協会（SARAH） 36% 分 著作権者 日本音楽著作権協会 32% 32% レコード製作 者分 日本レコード協会 実演家分 日本芸能実演家団体協議会 （実演家著作隣接権センター） レコード会社 音楽出版社協会 インディペンデント インディペンデント ・レコード協会 ・レーベル協議会 （IRMA） （ILCJ） 原盤制作者 インディーズ・レーベル 演奏家分 歌手・アーティスト分 日本脚本家 連盟 著作権者 058 音楽主義 ・日本音楽事業者協会 ・音楽制作者連盟 ・日本歌手協会 ・その他 ・ミュージック・ ピープルズ・ネスト ・その他 実演家 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際に支 払う補償金の流れです。 消費者 メーカー ・電子情報技術産業協会 ・日本電子記録メディア工業会 輸入業者 私的録画補償金管理協会（SARVH） 68% 分 著作権者 私的録画著作権協議会 3% 29% レコード製作 者分 日本レコード協会 実演家分 日本芸能実演家団体協議会 （実演家著作隣接権センター） レコード会社 演奏家分 インディペンデント インディペンデント ・レコード協会 ・レーベル協議会 （IRMA） （ILCJ） インディーズ・レーベル ［ 映像製作者団体 ］ 音楽出版社協会 原盤制作者 ・日本民間放送協会 ・日本放送協会（NHK） ・全日本テレビ番組製作者連盟 ・日本映画製作者連盟 ・日本動画協会 36% ・日本映像ソフト協会 ・日本映画製作者協会 ・上記7団体以外の映像製作者への補償金 ［ 音楽団体 ］ 16% 16% ・日本音楽著作権協会 ・ミュージック・ ピープルズ・ネスト ・その他 ィスト分 歌手・アーテ ・日本音楽事業者協会 ・音楽制作者連盟 ・日本歌手協会 ・その他 実演家 ［ 文芸団体 ］ ・日本脚本家協会 ・日本シナリオ作家協会 ・日本文芸著作権保護同盟 音楽主義 059 気 に な る「 ア ー ティスト の 権 利 」に つ い て す べ て 教 え ま す！ 教えて! 音制連 第2回：夢の印税生活？ーその1ー バンドでメジャーデビューすることが決定！ これで俺も金持ちだ！ …と思ってはみたものの、 いったい「印税」 っていくら入ってくるの？ 教えて、音制連！ answer：斎藤郁久 （音制連 著作隣接権室・室長／事務局次長） text：長谷川幸信 Question : バンドでメジャーデビューすることが決まりました！ ズバリ、夢の印税生活を送ってみたいです。 でも 「印税」 っていくら入ってくるんですか？ ちなみにデビューアルバムの定価は3,000円（税抜き） です。 A nswer : 一口に 「印税」 と言っても、いろいろなものがあります。 今回はその中の「著作権使用料」 と 「アーティスト印税 （歌唱印税） 」 と して入ってくるお金について できるだけわかりやすく説明しましょう。 なお、実際にはジャケット控除や手数料などが 差し引かれますが、ここではわかりやすくするため、 これらの控除は計算に入れないことにします。 より正確な知識を得たい方は秀間修一さん連載の 『今すぐわかる著作権 講座 （Ｐ.050∼） 』 を参考にください。 ■ 著作権使用料 JASRACの使用料規定では“6％”にな メンバーが自分たちで作詞・作曲をし っています（図1参照）。消費税抜き価格 ていれば、 「著作権使用料」というものが が3,000円のCDなら、180円というこ あります。これはC D の値段に対して とになります。 060 音楽主義 を作れば、歌詞だけ書 図１ CDのお金の流れ いていても、曲だけ書 原盤印税 12∼16%（360∼480円） アーティスト分 1%∼（30円∼） 原盤制作者分 いていても、それぞれ 4,500万円入ってきま す。アルバムの歌詞も 著作権使用料 6%（180円） 定価 3,000円 ・音楽出版社 ・作詞家 ・作曲家 曲もすべて書いている なら、9,000万円入っ てきます。 著作権使用料は、 レーベル分 ・製造費 CDの枚数に対して支 ・宣伝販促費 ・販売経費 ・人件費 等 払われるだけでなく、 ライブや放送で演奏さ れたり、楽譜、カラオ ただし一般的にはこの使用料は、 ケ、着メロなど、さまざまな利用に応じ JASRACから音楽出版社に分配され、音 て発生します。著作権使用料の場合は、 楽出版社の取り分50％が控除され、作 このような二次的な利用で、時にはCD 詞家に25％、作曲家に25％という割合 への録音使用料の数倍の収入があると言 で分配されます（実績の大きな作詞家や われています。 作曲家の場合は、3分の1ずつというケ ースもあります） 。 あなたがアルバムに入る曲をすべて 作曲していたとしましょう。1枚売れる と、180円のうちの25％なので、45円 ［ 結論 ］ 税抜き3,000円のCDを全曲作詞・作 曲し、それを10万枚プレスした場合、 「著作権使用料」 としてあなたには900 が契約している音楽出版社を通して、あ 万円が支払われます。 なたに入ってきます。1万枚売れれば45 ※あくまで一例です。実際にはさまざまなケースがあ ります。 万円、10万枚売れれば450万円、100 万枚売れれば4,500万円入ることにな ります。これは作詞に関しても同じで ■ アーティスト印税 （歌唱印税） す。つまり、100万枚売れるアルバム まず、 「アーティスト印税」 というものが 音楽主義 061 あります。これはCDの値段の“1％∼” 抜き3,000円のCDを10万枚売り上 になっています（図1参照）。1％だった げた場合、バンドには300万円が支 ら、1枚売れたら30円、レコード会社か 払われます。5人のメンバーでそれを らプロダクションを通して、バンドに入 均等に分けるなら、あなたには60万 ってきます。グループの場合はそれをメ 円が支払われます。 ンバー間で配分することになります。配 ※わかりやすく解説するために、返品を前提とした出 荷控除ほか、各種手数料については省略しています。 実際にはP.053のように細かく計算されます。 分の割合はメンバー間で決めるのです が、普通は均等配分のことが多いようで す。5人編成のバンドだったら、30円を 5で割って、1人に6円入ることになりま す。たとえ作詞や作曲をしていなくても、 ■ 著作権使用料と アーティスト印税の支払い 著作権使用料とアーティスト印税は、 そのバンドのメンバーだったら入ってき 通常は3ヶ月に1回入ります。3、6、9、 ます。 12月に入るので、前年の10∼12月ま ただし、この“1％∼”というところに でに売れた枚数分が今年3月下旬に、今 注意してください。この数字はアーティ 年1∼3月までに売れた枚数分が6月下 ストの実績によって変わってくるのです。 旬に、というタームで入ってきます（表1 100万枚ぐらい売るアーティストにもな 参照） 。 れば、契約更新の際に、数字も上げられ ると思います。 著作権使用料は、死後50年まで支払 われます。もし作詞や作曲家が亡くなっ ただし、アーティスト印税は売れた枚 ても、50年間はご家族のもとに支払わ 数に対して支払われることになります。 れます。自分の孫ぐらいの世代まで著作 よく “イニシャル10万枚”などと言われ 権使用料が入るわけです。 ますが、それは初回出荷枚数のことで、 アーティスト印税は、曲を公表後、50 この場合は、おおよそその80%（つまり 年まで支払われます。もし生きていても、 8万枚）を売れた枚数とみなしてアーテ アルバムが発売されて50年過ぎてしまっ ィスト印税を計算するのが一般的です。 たら、たとえ売れても入ってきません。 作詞や作曲家、アーティストの義務とし ［ 結論 ］ 1％のアーティスト印税で契約し、税 062 音楽主義 て、自分の住所や振り込み先の変更があ ったら、音楽出版社やレコード会社など 表1 ［印税の支払いターム］ 計算月 アーティスト印税 著作権使用料 前年の10∼12月分 今年の２月下旬 今年の3月下旬 今年の1∼3月分 今年の5月下旬 今年の6月下旬 今年の4∼6月分 今年の8月下旬 今年の6月下旬 今年の7∼9月分 今年の11月下旬 今年の12月下旬 ※上記はプロダクション、音楽出版社へ支払われる時期です。 にすみやかに届け出ることを忘れずに。 ージメントは相当なお金と時間を使うこ とになります。 ■ アーティストと プロダクションの関係 そのため、プロダクションは、著作権 を自ら管理したり、CDの原盤を制作し アーティストと言われる人たちの収入 たり、時にはアーティストの活動から発 源は普通、CDの印税とライブなどの出 生する印税等の収入をプールして、マネ 演料だけです。売れているアーティスト ージメント費用にあてることも必要にな だったらそれだけで十分に生活できると ります。リクープするまでは、 「印税は発 思いますが、売れていないとそれだけで 生しない」という契約もあるかもしれま は生活ができません。メジャーデビュー せん。給料の中にアーティスト印税も含 した場合、プロダクションから 「給料」を まれた形と考えていいでしょう。 もらっているアーティストも多いはずで す。 ■ その他の権利や発生するお金 たとえば月15万円の給料が出ている アーティストには、テレビやラジオで としましょう。プロダクション側からす 曲が流れたり、レンタル店でCDが貸し ると、5人編成のバンドだったら、月に 出されたりしても、もちろん使用料は入 75万円をアーティスト育成のために使 ってきます。そのあたりの細かいことは うことになります。ほかにもプロモーシ 次号以降で詳しく紹介しますが、そうい ョンやマネージャーの給料、交通費等諸 った権利を知っておくことも大事だと思 経費を考えると、プロダクションのマネ います。 音楽主義 063 吉田就彦の ヒット学 吉田就彦 デジタルハリウッド大学院教授、 ベーシスト おしかり覚悟。 「ヒットの法則」をマジメに 研究している吉田教授の連載第2弾！ 「チェッカーズ」 「おニャン子クラブ」 「中 島みゆき」などの数々のヒットに関わ る。著書に 『ヒット学∼コンテンツ・ビ ジネスに学ぶ6つのヒット法則』 。ヒッ トコンテンツブログ絶賛公開中！ http://yshouse.jp/ vol.2 ブロガーってなんだ!? 今『ウェブ進化論』という本が売れて 葉になるかもしれませんね。 ※ 01 います。IT関連のビジネス本としては 実は、この『ウェブ進化論』の制作過 驚異的な売り上げです。2月に発売さ 程やプロモーションには、これまでの れてから、業界関係者の紹介やら口コ 本作りでは考えられない、まさに、 “ウ ミが広がって、発売２ヶ月後のこの4 ェブ進化論”的なさまざまな手法がヒ 月の頭には30万部を突破して、毎週 ットの鍵となったのです。今回のテー 増刷しているそうです。このままの勢 マは「ブロガー」、つまり面白く、ため いでいけば100万部を突破、年末に になるブログを書く人です。 ※ 03 は流行語大賞を獲得するかもしれませ 実際にこの本の制作や宣伝に関わっ ん。その場合には、この本の中に頻繁 た 「（株）はてな」の川崎裕一取締役副 に出てくる言葉、 「Web2.0」 という言 社長にさまざまなお話をうかがいまし ※ 04 ※ 02 ※ 01 『ウェブ進化論』 梅田望夫著。筑摩書 房ちくま新書 本体 価格740円＋税 064 音楽主義 ※ 02 「Web2.0」 一般の能動的な表現者がWeb 全体の発展に参加する技術やサ ービス全体のことを指す次世代イ ンターネッ トの総称。 ※ 03 「ブロガー」 WebのLogからきたblog、それを使って 自分の主張を書く人がblogger。アメリカ では新しいジャーナリズムを生んでホワイ ト ハウスに入れるbloggerもいる。 た。川崎さんは、弱冠29歳。 『ウェブ 進化論』の著者である梅田望夫さんが 取締役を務めているITベンチャーの若 き経営者で、技術が好きなビジネスマ ンです。はてなのビジネスモデルは巨 大ページヴューを生かした巨大個人ア ※ 05 フィリエイタービジネス。人間力の利 ※ 06 用です。そんなはてなは、Web2.0指 向企業の代表でもあります。 Lesson1 今月のヒットメーカー 信頼できるスタッフ同士が リスペクトしあい任せあう 川崎裕一さん／（株）はてな この本の生い立ちで、いきなり川崎 さんが言った言葉。それは、 「本は編集 株式会社はてな取締役副社長。1976年12月20 日生まれ、茨城県出身。慶應義塾大学経済学部、 シスコシステムズ株式会社、ネットイヤーグループ株 式会社を経て、2004年はてな入社。同年取締 （photograph:朝見綾子） 役・副社長に就任。 者がすべてなんですよ。良い人に出会 うか出会わないかで全然異なるじゃな グ・マーケティングの先駆者です。そ いですか」 という言葉でした。筑摩書 の部分を全部引き受けてプロモーショ 房の優秀な編集者である福田さんと出 ン戦略を立てることになりました。 会い、彼女の企画書で梅田さんが即決、 信頼できるスタッフならば、それぞ 宣伝的にも通常の本の宣伝は、彼女が れの強みを生かしてすべてを相手に任 やればＯＫという感じだったそうです。 せてしまう。梅田さんにしても、川崎 そして、ある日梅田さんから川崎さ さんが宣伝方針をプレゼンした1回だ んに一通のメールが。 「本のことで相談 けの打ち合わせ会食後は、 「ネットのプ があるんだけど…」 。川崎さんは、ブロ ロモーションは全部任せた」となりま ※ 04 「 （株）はてな」 梅田望夫さんが社外取締役を務める Ｉ Ｔベンチャー 企業。H a t e n aというブランドで個人の情報 INOUTサポートサイ トを運営。Hatena Dailyとい うブログサービスも提供。www.hatena.ne.jp/ ※ 05 「ページヴュー」 Pageview。どれだけ そのWebページを見た かの指標。広告のカウ ント指標となる。 ※ 06 「アフィリエイター」 Web上でアマゾンなどのEコマースサイト に商品を買う顧客を紹介してその紹介料 を受ける個人や企業。Hatenaのビジネ スモデルはその仲介業。 音楽主義 065 した。リアルの宣伝は福田さん、ネッ 川崎さんからうかがって初めて知っ トのことは川崎さんということで、す たのですが、この本は実にユニークな べて2人に任せてしまったようです。 方法で作られた本でした。その制作ス なので、梅田さん自身は、ご自分の本 タイル自体が、まさに“ウェブ進化論” 業の執筆に集中できたのです。 という感じです。 本当に優秀な成績を上げるチームと この本は、今まで梅田さんがさまざ いうのは、このようにそれぞれのファ まなところに連載してきたものを、単 ンクションに責任を持ち、なるべく重 に編集して1冊の本にまとめたとばか ならないでそれぞれが思いっきり機能 り思っていましたが、実際はすべてゼ するチームです。効率的で無駄がなく、 ロから書き起こしたものだそうです。 かつダイナミックな仕事となり、ヒット しかもその原稿の書き方が、まさに に大きく貢献します。ヒット学のヒット “Web2.0”という感じで、全体のス 法則１ 「ミスマッチのコラボレーショ トーリーを組み立てたうえで、はてな ンがヒットを生む」は、ミスマッチにも のグループウェアの中にあるブログ機 かかわらず、水と油が思いっきりぶつ 能を使ってエントリーごとに、原稿を かりあわないとヒットしないというこ 仕上げていくという執筆形態をとった となのですが、このケースはお互いの のです。しかも、そのブログ機能の中 リスペクトによって思いっきりそれぞ には、これも本の中でもたびたび出て れの力を発揮しあってできたチームヒ くるウィキペディアという、みんなで ットと言えるようです。 作る百科辞典のような機能もあり、梅 ※ 07 ※ 08 ※ 09 田さん自身もこだわった現在の細かな Lesson2 技術的記述を、はてなのエンジニアた ブログで生まれて ブログで育ち完成 ※ 07 「グループウエア」 会社などの組織の情報 ネッ トワークのシステム。 066 音楽主義 ※ 08 「エントリー」 ブログのひとつの記事単 位。ブログはその集合体。 ちの協力でブラッシュアップしていっ たといいます。 ※ 09 「ウィキペディア」 ネット上の誰もが自由に編 集に参加できる百科事典。 日々進化を続けている。一 般人の集合知の成果。 吉田就彦のヒット学 目次にあるような、小見出しごとの ス・コラボレーション」の力が、ヒット ※ 09 エントリーを梅田さんが執筆し、今の 要因キーワード 「タイミング」を逃さず、 技術情報に精通しているはてなの若い この本を世の中に出せた最大の勝因か エンジニアたちがそれをブログ上で もしれません。 共有し、その相違点をウィキペディア 的に直して正しい記述にしていき、梅 田さんがまた加筆する。このような作 業を繰り返していったエントリーの集 Lesson3 ブロガー・ディスカッション が情報発信の核 積が1冊の本になったということなの Web2.0のことを書いているこの本 です。まったく今までにはない執筆法 ですから、当然、ネットに関心のある ですね。この本は、ブログで生まれ、 人がまずはじめのターゲットになりま ブログで育ち、ブログで完成した、ブ す。梅田さんから丸投げされた川崎さ ログのことを書いた本だったのです。 んが仕掛けたそのネット宣伝戦略が アメリカからアップする梅田さんの 「ブロガー・ディスカッション」イベント 原稿に、リアルタイムのように情報の でした。参加者の発信濃度を高めよう 修正加筆をして本ができていく。これ という川崎さんならではの発想です。 は、ブログというネットツール機能や 著者である梅田さんとブログの世界で ウィキペディア的な情報ブラッシュア 継続的に人気のあるブロガーたちとの ップ機能なくしてはできなかったこと 討論会をリアルに企画して、それをネ です。ある意味では、はてな社員の知 タに、さらにこの本のテーマに興味の 恵の集積が、ブログとウィキにより瞬 ありそうなブロガーたちを介して情報 時にできたので、リアリティのある今 を発信しようとしたのです。 をすぐ本に閉じ込めることができたの その討論会には、いろんなジャンル です。梅田さんの本の中にもある 「マ のブロガーに来てもらいました。ITの ※ 10 「マス・コラボレーション」 梅田さんの言葉。大衆の知恵がネット上で 合わさりなにかを生むこと。Web2.0の時 代の一般人の知の集積。 音楽主義 067 プロ、メディアのプロ、カルチャーの 達人、ビジネスの達人という感じで、 す。 このように、ネットの情報発信源と 「かぶりが少ない多ジャンルの発信力 しても、思いっきりブログのメディア のあるブロガーを集めて情報発信す 性を利用したのです。当然、短時間の る」というのが川崎さんの戦略です。 セッションなので、十分に中身は語れ 梅田さんのことを厳しく批判している ません。しかし、このネタの提供によ ブロガーも呼びました。直に話を聞い り、その後ブログ上でいろいろな意見 てもらい賛同を得ようとしたのです。 が戦わされ、それを見た別のブロガー イベントの第1部は「これからのメ がまた、トラックバックをつけて情報が ディアについて」。梅田 vs メディア関 拡大するという状況を生んで、それが 係に強いブロガー3人と。そして、第 本への興味を高めることになりました。 ※ 13 2部は「これからのSNSとブログにつ 私が教えているデジタルハリウッド ※ 11 いて」で、梅田 vs GREE副社長等の 大学院を今年卒業したＡ君たちが、昨 ブログ系専門家のブロガー3人という 年秋葉原で、 「モエシャン」を立ち上げ 具合です。 た際にも、同じようなブロガーレセプ ※ 14 しかも、イベント後ブロガーがブロ ションを行なって大パブリシティとな グを書きやすいようにその討論録をテ りました。この発売日に行なった梅田 キスト化して、一部は当日の夜、翌日 さんのブロガー討論会は、結果、第１ には全部をアップしてもらう仕掛けを ターゲットのWebリテラシーのあるネ したり、Podキャスティングでも、音声 ットピープルを大いに巻き込み、その ※ 15 ※ 12 が翌日にはWeb上にアップされまし ことが、アマゾンなどのランキングに た。梅田さんの話し方のトーンを聞い 跳ね返り （最高２位を獲得）、それがマ てもらい親密感を感じてもらったり、 スメディアの知るところとなって、さ 場の臨場感を共有してもらうためで らに大きくパブリシティされることで、 ※ 16 ※ 11 「SNS」 Social Networking Service またはSite。紹介により仲間が 増えるコミュニティサイト。日本 ではmixi、GREEなどがある。 068 音楽主義 ※ 12 「Pod キャスティング」 iPodによって音声や映 像を放送のように番組 配信すること。 ※ 13 「トラックバック」 エントリーごとにブログ をつなぐリンク機能。 ※ 14 「モエシャン」 秋葉原に昨年オープンした デジハリ院生たちが起業し た萌え系のメイドヘアサロ ン。www.moesham.com/ 吉田就彦のヒット学 【 図表：ブログ起点プロモーション・ヒット遷移 】 ［書店の広がり］ Amazon 面白いエントリーが 検索等で発見評価される エ個 ン人 トの リま ーと をめ ピサ ッイ クト アが ッ プ まとめて仲介者が 広く紹介 ネットメディア ・ ビ日 ジ経 ネ産 ス業 ｉ新 の聞 土・ 曜フ コジ ラサ ムン 等ケ イ この間が 通常 長い道程 は で ヒットの 分かれ道 ﹃ ﹄ ﹃ SPA! Ｒ Ｓ Ｓ リ ー ダ ー に 登 録 ビジネス 新聞へ波及 丸の内丸善 AERA オブ ンロ ラグ イエ ンン ブト ッリ クー マを ー ク INTERNET Watch IT media ブ ロ グ の ネ タ ネット メディアへ 波及 作者に フォーカスし 登録 エントリー ネタがすべて 渋谷ブックファースト ﹄ の 社 会 面 等 新しいものにとびつく とがった雑誌がキャッチして マスに飛び火 一 般 マ ス メ デ ィ ア へ の 拡 大 ︵ 書 評 等 ︶ リアルメディア copyright ©2006 Y's house,Inc 大ヒットの道を歩み始めたのです。 く遷移を表しました。 『ウェブ進化論』 の大ヒットは、まさにWeb2.0の時代 川崎さんからお聞きしたブログを利 を予感させるヒットだったのです。 用したネット宣伝戦略を、わたしなり にまとめたのが上の図表です。ブログ さあジャッジするのはあなたです。 「ウ のネタであるエントリーが、情報発信 ェブ進化論」的ヒットの法則。 の核としてヒットに大きく寄与してい 有りや無しや？ さあどっち？ ※ 15 「リテラシー」 Literacy。その時代に 生きるために最低必要 なこと。理解して使える 素養。 ※ 16 「アマゾン」 Eコマースサイトの草分け。 本、DVDからはじまって現 在は家電やオモチャまで 扱っている。 音楽業界への 川崎さんからのメッセージ 「自分の音楽の良いところを 自分の口で伝えればいいんで すよ。はてなをそのように使 ってください。場を温めるの がブログの役割です」 音楽主義 069 MUSIC NEWS DIGEST NEWS 01. 宇多田ヒカルが新曲を配信限定で 発表！ 新たなる“革命”になるか!？ ヒッキーこと宇多田ヒカルがまたまた実験的な試みに挑戦！ 日 清カップヌードルのキャンペーンソングとしておなじみの新曲 「This Is Love」を、5月31日から、配信限定でリリースしている。 同曲は6月14日に発売される4年ぶりのニューアルバム『ULTRA BLUE』の先行シングルだが、シングルCDとしてのリリースはしな いそう。ヒッキーは過去にも、CDシングルが8cm盤中心だった 98年、デビューシングルを12cm盤と同時に発売、それが爆発的 にヒットしたことによって、その後シングルCDは12cm盤が主流に なっていったという“革命児”。現状、音楽配信はまだ過渡期に あり、配信限定には二の足を踏むメジャーアーティストが多いな か、ヒッキーのこの試みで、音楽配信そのものが急激に広がる可 能性が出てきた。なお、ヒッキーの前シングル「Keep Tryin'」は これまで190万ダウンロードという驚異的な配信数を誇っている。 NEWS 02. “今の”音楽のヒット状況がわかる！ オリコンが音楽配信のランキングを公表へ。 CD売り上げチャートなどでおなじみの“オリコン”が、今秋をめ どに、音楽配信のランキングの公表も開始することを発表。それ によって、より時代にマッチした「ヒット状況」がわかるようになる のは間違いない。公表するのは、 「着うた」 「着うたフル」と、 「PC 向け音楽配信」の計3項目。なお、それぞれが独立したものなの で、CDランキングと合算する予定はないそうだ。 070 音楽主義 vol.02 NEWS 03. NTTドコモの参入で、携帯を使った 音楽配信が一気に本格化へ!? NTTドコモは音楽配信を6月には開始する予定。au（KDDI）が先 行した「着うたフル」の提供をはじめ、それを利用するために必要 な対応携帯端末も発売する。また現状のFOMAよりも通信速度 が10倍早い“3･5世代携帯”HSDPAのサービスを今夏から開始。 iモードのコンテンツのひとつとして、同サービス向けの音楽番組 も開始するという。さらにドコモは、マイクロソフトが提供するデ ータ圧縮方式「WMA」の対応機種も発売。これによって、同方式 を採用しているPC音楽サイトで購入した楽曲であれば携帯に転 送できるようになる。ちなみに「着うたフル」は2004年11月にau がスタート、これまでに4,000万曲を販売している。auの2倍のユ ーザーを持つドコモの参入によって、携帯による音楽配信が一気 に本格化しそうだ。 NEWS 04. アップルとソフトバンクの提携で 音楽のビジネスモデルが変わるかも？ ボーダフォンを買収したソフトバンクは、携帯契約が今ひとつ伸 び悩んでいるのが実情。携帯シェアを拡大するためにアップルコ ンピュータと提携し、音楽配信を強化。今号の特集でもふれたよ うに、現在の日本の音楽配信の状況は欧米とは異なり、携帯端末 向けの「着うたフル」が主流。現時点ではソフトバンクは先の報 道を否定しているが、両社の提携によって、PC並みの価格設定や 使い勝手が携帯でも可能になれば、今後、音楽のビジネスモデル が変わっていくかもしれない。いずれにしても、アーティストなど権 利者への配慮は忘れないでほしい。 音楽主義 071 FMP NEWS FMP支援イベント“MUSIC DAY” レポート ＠日比谷野外大音楽堂 「人と自然との共存」を感じさせるイベントに 5月4日、穏やかな晴天のもと、今年もMUSIC DAYが同時多発的に開催された。 MUSIC DAYは音楽業界の垣根を越えて有志が集まり、 「規制のない自由な発想」 で企画される音楽イベントで、第1回目は1998年に都内9箇所のライブハウス で開催された。9回目を迎える今年は全国30以上のライブハウスに加え、駒沢公 園などパブリックスペースでのライブも行なわれ、これまでの「歌う人も観る人 も係わってるスタッフもみんなで音楽を楽しもう」という基本理念に加え、 「人と 自然との共存」ということについても考えさせられるイベントへと進化していた。 それが決して押しつけがましくなく、しかし確実に来場者に届くのはまさしく 「音 楽の力」なのだろう。 072 音楽主義 ＠駒沢公園 遊佐未森 堀下さゆり “MUSIC DAY”開催場所 ＊ CHELSEA HOTEL SHIBUYA BOXX SHIBUYA-AX Shibuya O-EAST Shibuya O-WEST TOWER RECORD SHIBUYA duo music exchange アースディ カフェ shibuya O-Crest shibuya O-nest shibuya eggman 原宿Blue Jay Way 安藤裕子 松千 Zher the ZOO YOYOGI 新宿LOFT 池袋LIVE IN ROSA 440（four forty） BASEMENT BAR CLUB Que GARAGE HIGHLINE RECORDS SHELTER 下北沢屋根裏 下北沢CLUB 251 赤坂グラフィティ 日比谷野外大音楽堂 駒沢公園 photograph：三浦麻旅子 OTGOO 潮風公園 梅島ゆーことぴあ 高円寺 Show Boat 秋葉原 CLUB GOODMAN 秋葉原 dress TOKYO Live Spot PAGODA 横浜THUMBS UP CLUB CITTA' 大宮 Hearts 江の島展望灯台サンセットテラス エコキャンプみちのく 大阪城音楽堂 名古屋 ell. FITS ALL 宜野湾市海浜公園屋外劇場 音楽主義 073 『音楽主義』 配布店リスト ! ! t ge □ リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［ 東京都 ］ IRc2 STUDIOS ……… 電話番号は掲載できません 青葉台スタジオ………… 電話番号は掲載できません ARTWORKS STUDIO ………… 03-5704-0008 AVACO CREATIVE STUDIO … 03-3203-4181 EPICURUS STUDIO … 電話番号は掲載できません M's disk ………………………… 03-5778-3841 ODEN STUDIO ………………… 03-5570-2628 ON AIR azabu studio ………… 03-3498-4646 ON AIR OKUBO ………………… 03-5389-7676 ON AIR STUDIO S ……………… 03-3442-0046 ON AIR SHINJUKU …………… 03-5386-3636 音響ハウス ………………………… 03-3564-4181 GALVA STUDIO ………………… 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO ………… 03-3416-7708 SOUND INN STUDIO …………… 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO ………… 03-5764-1112 SOUND STUDIO NOAH 赤坂 … 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺… 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢 … 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷 … 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢… 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大… 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台 … 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木… 03-3408-8819 SUNRISE STUDIO ………………03-3408-6541 芝浦スタジオ ……………電話番号は掲載できません SUGAR SOUL RECORDS STUDIO 03-5725-7980 STUDIO E-RA …………電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD. ………… 03-3351-3400 STUDIO SECOND LINE ……… 03-3318-3033 STUDIO Z'd ……………………… 03-3479-3998 スタジオVOX 中野サンプラザ店…… 03-5345-5825 STUDIO RISE ONE …………… 03-5346-2071 STUDIO UEN …………………… 03-5382-3631 セオリLMスタジオ ………………… 03-3466-3551 HARION mastering studio …… 03-5413-5808 HEART BEAT RECORDING STUDIO 03-3795-3232 一口坂スタジオ …………………… 03-3263-1097 Bunkamura STUDIO … 電話番号は掲載できません MITスタジオ ……………………… 03-3454-4996 U'sUS WASEDA STUDIO ……… 03-3205-0421 リトルバッハ原宿…………………… 03-3409-1031 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO 電話番号は掲載できません ［ 神奈川県 ］ YOKOHAMA ARENA SOUND HALL 045-474-2020 ［ 大阪府 ］ STUDIO GROOVE ……………… 06-6365-9350 スタジオVOX アメ村店 …………… 06-6214-5341 スタジオVOX 谷四店 ……………… 06-6940-3944 □ 専門学校 ［ 東京都 ］ ESPミュージカルアカデミー ……… 03-3368-6840 音響技術専門学校 …… 電話番号は掲載できません 国立音楽院………………………… 03-5431-8085 デジタルアーツ東京 ……………… 03-5992-5810 デジタルハリウッド池袋校 ………0120-296-514 デジタルハリウッド渋谷校 ………0120-382-810 デジタルハリウッド大学大学院 …0120-823-422 デジタルハリウッド東京本校 ……0120-386-810 東京ミュージック＆メディアアーツ尚美 03-3814-8761 東放学園音響専門学校 …………… 03-3299-7981 東放ミュージックカレッジ …………… 03-5333-5080 日本工学院専門学校 ……………… 03-3732-1111 原宿パフォーマンスビレッジ………… 03-5772-1281 音楽主義 075 ミューズ音楽院 …………………… 03-3341-6607 ［ 神奈川県 ］ デジタルハリウッド横浜校………… 0120-327-810 横浜デジタルアーツ専門学校 …… 045-474-2311 ［ 北海道 ］ 経専音楽放送芸術専門学校 ……… 0120-616-551 デジタルハリウッド札幌校………… 0120-138-810 disk union 津田沼店 …………… 047-471-1003 ［ 神奈川県 ］ disk union 稲田提店 …………… 044-944-5480 disk union 淵野辺店 …………… 042-752-0425 disk union 横浜店 ……………… 045-661-1541 ［ 埼玉県 ］ disk union 北浦和店 ……………… 048-832-007 ［ 宮城県 ］ デジタルアーツ仙台 ……………… 022-221-1114 ［ 新潟県 ］ 国際音楽エンタテイメント専門学校… 0120-086-349 ［ 愛知県 ］ 名古屋ビジュアルアーツ…… 電話番号は掲載できません ［ 大阪府 ］ キャットミュージックカレッジ専門学校 06-6369-1101 大阪スクールオブミュージック専門学校 06-6536-7161 デジタルハリウッド大阪校 ……… 0120-655-810 ［ 京都府 ］ デジタルハリウッド京都校………… 0120-634-810 ［ 兵庫県 ］ デジタルハリウッド神戸校………… 0120-645-810 ［ 福岡県 ］ デジタルハリウッド福岡校………… 0120-357-679 □ レコード店 ［ 東京都 ］ TOWER RECORDS渋谷店 …… 03-3496-3661 disk union 池袋店 ……………… 03-5956-4550 disk union 御茶ノ水駅前店……… 03-3295-1461 disk union 吉祥寺店 …………… 0422-20-8062 disk union 国立駅前店 ………… 042-577-3521 disk union 渋谷パンクマーケット… 03-3461-1121 disk union 下北沢店 …………… 03-3467-3231 disk union 新宿本館 …………… 03-3352-2691 disk union 新宿パンクマーケット… 03-5363-9779 disk union 町田店 ……………… 042-720-7240 HIGH LINE RECORDS ………… 03-5432-7411 Manhattan Records House …… 03-3477-7737 Like an Edison東京店 ………… 0120-624-999 LINUS RECORDS ……………… 03-5307-4661 ［ 千葉県 ］ disk union 柏店 ………………… 04-7164-1787 disk union 千葉店 ……………… 043-224-6372 076 音楽主義 □ ライブハウス ［ 東京都 ］ ACB ……………………………… 03-3205-0901 池袋CYBER ……………………… 03-3985-5844 ウルガ ……………………………… 03-5287-3390 eggman ………………………… 03-3496-1561 AREA …………………………… 03-3361-1069 表参道FAB ……………………… 03-5772-8566 ガレージ …………………………… 03-5454-7277 Kichijoji Planet K ……………… 0422-21-7767 ギヤ………………………………… 03-3318-6948 ギルティ …………………………… 03-3486-8557 CLUB GOODMAN ……………… 03-3862-9010 CLUB Que ……………………… 03-3412-9979 クラブ 251 ………………………… 03-5481-4141 CLUB PHASE …………………… 03-5911-2777 クレッシェンド ……………………… 0422-22-8561 渋谷O-NEST ……………………… 03-3462-4420 渋谷クアトロ ……………………… 03-3477-8750 渋谷CYCLONE…………………… 03-3463-0069 SHIBUYA＠FUTURE ……………… 03-5738-5250 SHIBUYA DeSeO ……………… 03-5457-0303 SHIBUYA 24 GIG-ANTIC ……… 03-5466-9339 SHIBUYA-AX ………… 電話番号は掲載できません SHIBUYA BOXX…………………… 03-5790-7033 下北沢シェルター ………………… 03-3466-7430 下北沢 屋根裏 …………………… 03-3468-5282 JAM ……………………………… 03-3232-8168 ShowBoat ……………………… 03-3337-5745 新宿MARZ………………………… 03-3202-8248 スターパインズ カフェ ……………… 0422-23-2251 TURNING ………………………… 03-3396-0730 DJ's Bar U.F.O.CLUB ………… 03-5306-0240 ドアーズ …………………………… 03-5350-5800 TAKE OFF 7 …………………… 03-3477-5876 get!! 『音楽主義』配付店リスト 20000V …………………………… 03-3316-6969 原宿アストロホール………………… 03-3402-3089 BIN SPARK ……………………… 03-3395-9299 HEAD POWER ………………… 03-3354-7727 ヘブンスドア ……………………… 03-3410-9581 Morgana ………………………… 042-323-7467 Live Garage Adm ……………… 03-3983-9387 LIVE HOUSE LOOP …………… 03-5774-4325 red cloth ………………………… 03-3202-5320 LOFT/PLUS ONE ……………… 03-3205-6864 THE LIVE STATION …………… 03-3444-3464 Live House WALL ……………… 03-5351-6241 原宿RUIDO ……………………… 03-3403-0123 WARP …………………………… 0422-22-3514 ［ 神奈川県 ］ CLUB24 ………………………… 045-252-4120 ［ 千葉県 ］ The 3rd Stage …………………… 047-333-2254 Route Fourteen ………………… 047-325-3086 ［ 茨城県 ］ Light House……………………… 029-224-7622 ［ 群馬県 ］ RATTAN ………………………… 027-234-2365 ［ 北海道 ］ SOUND CRUE basement ……… 011-521-9367 ［ 青森県 ］ ライブハウス クォーター………… 0177-77-4770 ［ 宮城県 ］ MUSIC FARM …………………… 052-772-2314 ［ 大阪府 ］ ESAKA MUSE …………………… 06-6387-0203 OSAKA MUSE…………………… 06-6245-5389 サンホール ………………………… 06-6213-2954 ［ 兵庫県 ］ STAR CLUB……………………… 078-221-6328 MUSHROOM …………………… 0792-88-6991 ［ 滋賀県 ］ ライブハウスHUCKLEBERRY … 077-574-1022 ［ 鳥取県 ］ アフターアワーズ ………………… 0857-29-4447 ［ 岡山県 ］ PEPPER LAND ………………… 086-253-9758 ［ 広島県 ］ Bad Lands ……………………… 082-222-0971 ［ 愛媛県 ］ SALON KITTY …………………… 089-945-0020 ［ 福岡県 ］ 黒崎 MARCUS ………………… 093-621-3768 ［ 佐賀県 ］ ライブハウスGEILS ……………… 0952-33-3711 ［ 熊本県 ］ KUMAMOTO Django …………… 096-355-6960 ［ 大分県］ LIVE HOUSE OITA TOP's …… 097-533-0467 ［ 鹿児島県］ CAPARVO ……………………… 099-227-0337 MACANA ………………………… 022-262-5454 ［ 福島県 ］ ジャンダルム ……………………… 0242-25-1021 Hip Shot ………………………… 024-921-2007 ［ 新潟県 ］ CLUB JUNK BOX ……………… 025-229-1494 ［ 長野県 ］ ライブハウスJ …………………… 026-225-6068 ［ 富山県 ］ 高岡 もみの木ハウス …………… 0766-24-1987 ［ 石川県 ］ 金沢AZ …………………………… 076-264-2008 VanVan V4 ……………………… 076-223-7565 ［ 愛知県 ］ 配布協力店募集！ 『音楽主義』は年10回発行するフリーペーパ ーです。ぜひあなたのお店にも置いてみま せんか？ 設置スペースをご用意いただけ れば大丈夫です。送料もかかりません。ご 希望の方はぜひ下記までお電話を！ （社） 音楽制作者連盟 03-5467-6849 ライブハウスHUCK FINN ……… 052-733-8347 音楽主義 077 音制連理事長・糟谷銑司 岡崎堂書店主人日記リバイバル 糟谷銑司（かすやせんじ） vol. 映画 社団法人音楽制作者連盟理事長 愛知県岡崎市出身。長渕剛、BOO ／WYのマネージメントを経て、 （株）アイアールシートゥコーポレーションを設立。布袋寅泰、今井 美樹らが所属。平成15年７月から社団法人音楽制作者連盟理事 長に就任。文筆活動は、出身地の岡崎に由来して「糟谷岡崎堂」 で行なう。 「岡崎堂書店主人日記」は、 音制連広報誌『FMP EXPRESS』時代からの人気連載。 子供の頃。 くわくするお色気ものは客席ではなく 叔父（母の弟）が映画館に勤めてい 映写室から観たものだった。 た。邦画館は大映・松竹・東宝・日 今では信じられないことだが、クラ 活・東映と5館あったが、叔父のそれ ッシックや学校の授業やブラスバンド は町に唯一の洋画館だった。その映画 などの部活以外で音楽を聞いたり演奏 館で小学校５年生から高校を卒業する したりすることは不良だったし、映画 までの８年間映画はタダで観ることが を観ること自体も不良として取り締ま できた。リバイバルだったが、 『エデン られた。子供の頃は特に音楽に興味が の東』も『理由無き反抗』も『自転車泥 あったわけではなかったが映画音楽だ 棒』もチャップリン作品もと数々の名 けは好きで、長じて現在、音楽の仕事 画を観た。プレスリーの主演映画は同 をしているのは、きっとこの頃の体験 時体験だったし、 『黄金の七人』のシリ が下地になっていると思える。 ーズもアラン・ドロンの『冒険者たち』 それよりも映画の仕事がしたかっ も名は忘れてしまったがイタリアのお た。なにになりたいかといえば映画監 色気コメディーもこの映画館で観た。 督で、ギリシャ神話の舞台を発掘した お色気ものは当然中学生などが観て シュリーマンに感動した田舎の中学生 いれば補導の対象になる。売店のおば はシュリーマンの伝記の映画化を夢見 ちゃんが「今日あたり補導の先生が回 て脚本などを書いたこともあった。と ってきそうだよ」と教えてくれたからわ ころが高校生の3年になっていよいよ 078 音楽主義 進路を決める時期がきたが日大に芸 こんな人ばかりでしょう」と言ってい 術学部があることさえ知らず、まして たから、きっと僕は子供の頃の映画好 映画監督になりたいなどという夢想 きが高じて映画監督になりたいとた に近いことを親に告げる勇気もなく、 だ薄ぼんやりと思っていただけだか 大学の経営学部に進学し、いつしか ら自分の人生をフィルムのように逆回 夢は消え果てた。 ししても映画監督にはなれなかった 阪本順治監督と長年一緒に仕事を のだろうと思う。 『ニューシネマパラダ してきたキノの椎井プロデューサー イス』と同じ体験を持ちながら、彼の は、 「映画監督になりたければ映画監 人は映画監督になり当方はならなか 督になると決めつけ、それ以外のこ ったのは薄ぼんやりと一点集中の違 とは一切やらないという勇気がなけ いであった。 れば映画監督になどなれるものでは それでも音楽の仕事に巡り会えて ない」と映画監督を夢見る映画科の学 幸福だった。最近は映画館へ行く機 生に話していた。阪本さんは、大島 会も減ってしまったが、それでもDVD 渚監督が若き頃学生運動の闘志であ を買い込み、夜な夜な映画の世界へ ったと知り、当時学生運動の火種が と独り入り込むのである。 残っていた横浜国大に進学した。椎 井さんは「これってバカみたいな話で しょう。でも阪本にとってはそれ が映画監督になる道だと 信じていたからそうしたの であって、途中などなにも考 えずただ監督になることだ けの一点をみつめ監督にな った人です。映画監督は皆 音楽主義 079 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS 音 楽 主 義 2006 JUN #002 C O N T E N T S 002 音制連加盟プロダクションの新作リリース情報 004 レコードショップスタッフスナップ 特集音楽レーベルを作ろう!! 008 032 036 music lovers interview 岡田義徳［俳優］ 名物プロデューサー列伝 野村昌史［エレメンツ］ 042 現場マネージャー物語 手塚浩之 ［ユイ アーティスト／BENNIE K担当］ 東 健太郎 ［ロフト プロジェクト／音速ライン担当］ 050 060 064 070 072 075 078 今すぐわかる著作権講座 教えて！音制連 ｢印税｣っていくらもらえるの？ 吉田就彦のヒット学 ヒットの法則あるわけネェだろ!! MUSIC NEWS DIGEST FMP NEWS 配付店リスト 音制連理事長コラム「岡崎堂書店主人日記リバイバル」 音楽主義 毎月１回発行 発行人：糟谷銑司 編集人：緒方庶史 編集：組織委員会 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：store,inc. アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：store,inc. イラスト：TE2 発行所： （社） 音楽制作者連盟 〒150-0001 東京都渋谷区神宮前5-48-1 神宮前和田ビル2F TEL 03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp info@fmp.or.jp 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan © 2006 FMP 無断転載を禁じます。 #003号は6月下旬発行予定です。 『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、詞や曲を作っている作詞家、作曲 家 （アーティストが兼ねていることも多い） のみならず、音楽プロダクションやレコ ードメーカーなどさまざまなフィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟 （the Federation of Music Producers：以下、音制連） は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。その中心となる業務 は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト） や音楽プロダクション及 び制作者（以下プロダクション） の権利を守ることにあります。プロダクションは アーティストにとって共に歩む重要なパートナーです。現在音制連には220社の プロダクションが会員として参加しています。 みなさんは「著作権」 という、詞や曲など著作物を創作した人 （作詞家・作曲家） の持つ権利はご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞 作曲をしていなくても 「著作隣接権」 という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」 、下記の3つの『著 作隣接権使用料』 を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD等にデジタル録音、テレビ放送を DVD-R等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストに関わる 『著作隣接権使用料』 を分配すると同時 に、音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 社団法人音楽制作者連盟 私たち音楽制作者連盟は、 アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、 音楽を通じて豊かな社会を目指します。
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