音楽主義 No.30 PDFデータのダウロードはこちら

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002
音楽ファン参加型の定期開催ライブ
“LIVE MUSIC ism”スタート！
008
音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報
010
世代別音楽ユーザースナップ
016
10代、20代、
30代、
40代、
50代...
世代別音楽ユーザー
意識調査2009
実態調査データ／女子高生座談会／50代オヤジ座談会etc.
030
music lovers interview
034
名物プロデューサー列伝
奥浜レイラ［タレント・モデル］
松本裕士
［ヘッドワックスオーガナイゼーション取締役社長］
040
現場マネージャー物語
金子悟［パルコ／MO'SOME TONEBENDER 担当］
多賀英助
［キティ／SCANDAL 担当］
048
プロダクションが知っておくべき
「アーティストの権利」実用ガイド
054
一目でわかる!! 著作権のお金の流れ
058
吉田就彦のヒット学　ヒットの法則あるわけネェだろ !
vol.10　著作者の権利その5
（文筆活動と出版契約）
第30回
（番外編）
：田坂広志[多摩大学大学院教授］
064
HELP！とりあえず！音制連　〜こんなときどうするの？専門家に聞く前に〜
068
配付店リスト
074
音楽制作者連盟正会員一覧
第15回：インディーズレーベルで会社再生計画！
030
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CONTENTS
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2 音楽主義
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その
は随時
本誌で
音楽主義
3
LIVE MUSIC ism
-KICK OFF EVENT-DAY #1
05.16（sat）at 品川ステラボール
open 15：00　start 16：00
出演：ギターウルフ、椿屋四重奏、PE’
Z、ムック、American Short Hair、
ザ・ジェッジジョンソン、sister jet、JAPAN- 狂撃 -SPECIAL（順不同）
1
4
2
5
3
6
7
1.ギターウルフ
2.American Short Hair
3.ムック　4.sister jet
5.JAPAN-狂撃 -SPECIAL
6.PE’Z　7.ザ・ジェッジジョンソン
豪華ラインナップによる夢の“異種格闘”ロックデイ！
1日目は、マーヴェリック・ディー・シー
Short Hair、エレクトロロックバンドの
の加藤龍一氏がプロデュースする異
ザ・ジェッジジョンソン、3ピースロック
種格闘ロックデイ。ギターウルフ、椿
バンドの sister jet、浪速のヤンキーパ
屋四重奏、PE'Z、ムックら、それぞれ
ンクバンドの JAPAN-狂撃 -SPECIAL
のシーンでトップクラスの人気を誇るバ
など、目が離せないラインナップ。知ら
ンドに加え、アート性の高い American
なかった世界に出会えるチャンス！
4 音楽主義
最新型クラブ音楽を
満喫できる1日！
2日目は、日本のダンス＆クラブ
ミュージックをポピュラーにした
立役者の1 人であり、自らハウス
ユニット
「GTS」のメンバーとして
活躍し、日本ダンスミュージック
連盟理事長も務める、アーティ
マージュの浅川真次氏がプロ
デュース。出演は日本のダンス＆
クラブミュージックの“今”を支え
る人気アーティストたち。15日に
渋谷 duo MUSIC EXCHANG
Eで行われる前夜祭に遊びに来
た人はもちろん、そうじゃない人
も要チェックだ。
1
1.DOUBLE　2.福原美穂
3.twenty 4-7　4.Miss Monday
5.MAY’S　6.Lil’B
3
5
2
4
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LIVE MUSIC ism
-KICK OFF EVENT-DAY #2
05 . 17（sun）at 品川ステラボール
open 16：00　start 17：00
出演：DOUBLE、福原美穂、twenty 4 - 7、Miss Monday、
MAY’
S、Lil’
B（順不同）、and more...
音楽主義
5
1
2
5
4
3
6
7
1.MiChi　2.壱岐尾彩花
3.ゲッカン・プロボーラー　4.A-bee
5.Sweet Vacation　6.Jaccapop　7.Lil’
LIVE MUSIC ism
-KICK OFF EVENT「 E TRiPPER 2」
前夜祭
05.15（fri）at 渋谷 duo MUSIC EXCHANGE
open 18：30　start 19：00
出演：MiChi、Sweet Vacation、ゲッカン・プロボーラー、
Lil'、Jaccapop、壱岐尾彩花　DJ：A-bee　VJ：DOOR
エレクトリック・ビーツで進化する電子の宴「E-TRiPPER」
！
渋谷 duo MUSIC EXCHANGEで行
2 弾が、今回のキックオフイベントを盛
われる前夜祭「E-TRiPPER 2」にも注
り上げてくれる！日本のみならず、世界
目！ E-TRiPPERとは“エレクトリック・
的に名を馳せているアーティストが目
ビーツで進化する電子の宴”。各方面
白押しなので、クラブミュージックファ
で話題のクラブ仕掛けのポップユニッ
ンのみならず、ロックファン、ライブマ
トが続々と登場するイベントだ。その第
ニアも熱狂すること間違いなしだ。
6 音楽主義
“LIVE MUSIC ism”のキック
cket
infotrim
ation!!
オフイベントは、5月2日からチケット発売開始。
豪華ラインナップによるスペシャルイベントになっているので、
チケットは前売りでゲットしておくことが得策だ。売り切れる前に、急げ！
LIVE MUSIC ism -KICK OFF EVENTDAY#1
／DAY#2
05.16（sat）
05 . 17（sun）
at 品川ステラボール　各日前売り3990 円（5 月2日チケット発売開始）
電子チケットぴあ
0570-02-9999（初日特電 0570-02-9980）
P-code　321-999（16日）
／322-000（17日）
ローソンチケット
0570-084-003（初日特電 0570-084-634）
L-code　72037（16日）
／72056（17日）
イープラス
CNプレイガイド
http://eplus.jp（PC・mobile）
0570-08-9999（初日特電 0570-08-9922）
SOGO TOKYO WEB SITE　http://www.sogopr.co.jp　（PC・mobile）
問い合わせ：SOGO TOKYO 03-3405-9999
※初日特電の際、電子チケットぴあの P-code、ローソンチケットの L-codeは不要です。
※0570で始まる番号は、一部携帯電話・PHS・インターネット電話からのご利用はできません。
LIVE MUSIC ism -KICK OFF EVENT- 前夜祭
「E-TRiPPER 2」05 . 15（fri）
at 渋谷 duo MUSIC EXCHANGE　前売り3300 円／当日3800 円
（※入場時にドリンク代500 円が別途必要）
電子チケットぴあ
ローソンチケット
0570-02-9999　P-code　317 - 729
0570-084-003　L-code　76430
問い合わせ：CITTA' WORKS 03 - 5456 - 4888
duo MUSIC EXCHANGE 03 - 5459 - 8716
いよいよ
本編
スタート！
“LIVE MUSIC ism”開催スケジュール
本編は6月から、Shibuya BOXXでスタート。なお、オフィシャルサイト上で自薦・他薦問わず
出演者のエントリーを受け付ける「オーディションサイト」も今後開設予定。要注目だ！
＃001_06.06（sat）Shibuya BOXX ＃002_07.04（sat）Shibuya BOXX
＃003_08.01（sat）Shibuya BOXX ＃004_09.05（sat）Shibuya BOXX
more info.
http://www.musicism.jp/live/
音楽主義
7
new release
information
音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報
01.大森洋平『ドラマチック』
4月15日発売／ecs-001／
レインボーエンタテインメント
30
#
04.V.A.『 The Best New-Comer Of The Year』
4月15日発売／PZCA-45／PIZZA OF DEATH RECORDS
02.羽毛田丈史『PRESENTS Ⅲ』
4月15日発売／XNHL-17001／
ヒップランドミュージックコーポレーション
05.GONTITI
『LIVE at shirakawa hall '09 〜 Online Limited 2〜』
4月22日発売／配信限定／
ヒップランドミュージックコーポレーション
03.まくらのそうし『HEART』
4月15日発売／MRPD-1007／イマジン
06.tobaccojuice『ゆめのうた』
4月22日発売／UMCC-1032／サード・ストーン・フロム・ザ・サン
8 音楽主義
07.大貫妙子『palette』
4月29日発売／TOCT-26818／プロマックス
01
02
03
07
08
04
05
06
09
10
10.坊ちゃん『東京タワーにのぼって』
5月20日発売／rpc-028／レインボーエンタテインメント
08.DJ SARASA a.k.a. Silverboombox『Mr.B-Girl』
5月13日発売／rep-018／レインボーエンタテインメント
09.note native
『Naturally selected & Mixed by note native』
5月13日発売／azt-020／レインボーエンタテインメント
音楽主義
9
10代から60代まで！
世代別
音楽ユーザー
スナップ
photographs:高草木亨
Q.好きな邦楽曲とその理由
10
代
飯塚大夢さん（18）　大学生
「運命のヒト」／EXIILE　歌詞がいいから。
20
20
代
辻本侑さん（20）　大学生
「さくら」／ケツメイシ　タイムリー!!
10 音楽主義
代
生方美佳さん（21）　サロンスタッフ
「本能」／椎名林檎　カッコいいから。
10
代
高橋里美さん（19）　大学生
「春風」／flumpool　曲調が好きだから。
30
代
清水秀和さん（32）　美容師
「Good morning」／No.9
心を明るくする、ナイスエレクトロミュージック☆
40
30
代
金井丈二さん（44）　会社役員
「ヒゲとボイン」／ユニコーン　リアルタイムな世代として
共感を持てる大好きな曲です。16 年ぶりの復活、最高です!!
代
林麻麻子さん（30）　美容師
「星に願いを」／flumpool
せつないのに明るい歌だから。テンポが好き。
音楽主義
11
20
30
代
代
小林想さん（23）　サービス業
杉山友里さん（37）　美容師
「素直になれたら」／JuJu　友達にすすめられて。
「青い蝶」／秦基博　声が好き。曲のメロディがキレイ。
歌ってる途中、声が少しかすれてるところがツボにハマります！
20
代
玉内美幸さん（21）　会社員
「奇跡を望むなら…」／JuJu　PVを見て感動したから。
12 音楽主義
10
代
鈴木秀紀さん（19）　学生
「Innocent World」／Mr.Children　リズムがいいと思います。
30
10
代
代
三浦克哉さん（39）　銀行員
石﨑由希恵さん（19）　専門学生
「夏の思い出」／ケツメイシ　夏が好きだから。
「Cinderella」／moumoon　音がすごく好きだから。
50
代
小峯美枝子さん（51）　会社員
「恋のつぼみ」／倖田來未
元気が出て若い頃のときめいた気分に戻れるから。
20
代
永井博和さん（21）　アパレル業
「STAY GOLD」／Aqua TImez　歌詞からメロディまで最高だから。
音楽主義
13
40
代
薮田博子さん（44）　保育士
「青春の影」／チューリップ　高校時代の甘くほろ苦い思い出の曲。
大人になった今、懐かしんでよく聴いています。
30
代
吉岡申祐さん（30）　美容師
「息子」／奥田民生　父に歌ってほしい歌。
20
20
代
岩木友佑さん（23）　大学院生
「トレモロの降る夜」／秦基博　キレイな歌声に癒される。
14 音楽主義
代
泊実葵子さん（20）　大学生
「虚言症」／椎名林檎　なぜか元気が出る、がんばろうと思える。
20
代
宮﨑直美さん（24）　フリーター
「マイ・ベスト・フレンド」
／theSoul
聴いていてせつないけど癒されるから。
60
代
中島興さん（66）　作家
全般／武満徹　現代音楽の創始者。
昔一緒に仕事をしたのがきっかけで、普段からよく聴く。
30
40
代
内原博高さん（31）　フリーター
全般／スピッツ　日本語のロックですね。
代
斉藤まゆみさん（47）　専門職
「そばにいるね」／青山テルマ feat.SoluJa　踊れるから。
音楽主義
15
毎年、春になると様々な業種で前年度のデータが発表されるもの。
音楽業界もそれは同じで、先日、社団法人日本レコード協会が、
2008年度の音楽メディアユーザー実態調査の報告書を公表した。
これまで本誌では音楽マーケットのエルダー化現象を何度となく報告してきたが、
昨年度、その状況はどうなったのだろうか。また昨年度、音楽ユーザーの
CDショップ離れや違法音楽ダウンロードサイト利用の危機的状況についても
特集したが、果たしてデータ的にもそれを立証することはできるのだろうか。
今回は、最新版の音楽メディアユーザー実態調査報告書から抜粋したデータの他、
女子高生、50代男性の本音などを報告。世代別に現在の音楽マーケット状況を
検証することで、今後の音楽シーンの発展を模索していきたい。
10代、20代、
30代、
40代、
50代...
Music user consideration
investigation report
according to generation
2009
データで見る市場規模
世代別音楽
ユーザー意識調査
日本レコード協会が毎年公表している実態調査の最新版から、
データを抜粋して掲載。音楽購入にあたってのおおよその世代別意識傾向が、
ここからつかめるはずだ。
（さらに詳しくは日本レコード協会のHPを参照）
出所：
「2008 年度音楽メディアユーザー実態調査報告書」
（社団法人日本レコード協会）
01
data
性・年代別の
推定マーケットシェアの推移
Q：この半年間の間に購入したCDなどの音楽ソフトは何枚くらいですか？
（N ＝ 1,200）
（％）
アルバム1枚＝3ポイント、シングル1枚＝1ポイントと指数化したうえで総計を出し、そこから性・年代別に比率を
算出している。30代男性が急激に伸びたのは、復活バンドが多かったゆえか。また、2006〜7年に断とつのトッ
プだった男性50代が、2008年は5.9％と大幅に下降したのが気になるところ。女性は全体的にほぼ横ばい。
18 音楽主義
データで見る市場規模
世代別音楽ユーザー意識調査
02
data
CDを購入する際に利用するお店（抜粋）
Q：CDを購入する際に、
あなたが利用するのはどのようなお店・購入経路ですか？
（複数回答可）
（N ＝ 1,200）
CD・レコード店
（％）
大手セル・レンタル複合店
（％）
衣料品・家電等も販売している
総合的なスーパーマーケット
（％）
大型家電店
（％）
アマゾン
中古CD店、
中古書店
（％）
（％）
インターネットオークション
（％）
コンサート・ライブ会場
（％）
公表データからピックアップし、個別化したため、それぞれのグラフの縦軸（％）に差異があることに注意。CDショ
ップは、男性で20代、女性で高校生から30代の利用率が高い。ネットオークションは40代男性が突出している。
意外だったのは、コンサート・ライブ会場でCDを購入しているのが、若年層に少なかったことだ。
音楽主義
19
Music user consideration
investigation report
according to generation
2009
03
data
CD購入のきっかけになる物・事 −メディア−（抜粋）
Q：あなたがCDを買うとき「
、きっかけになる物・事」
は何ですか？（複数回答可）
（N ＝ 1,200）
テレビCM
（楽曲のCM）
テレビ番組
（音楽番組）
（％）
（％）
テレビCM
（一般商品のCM）
テレビ番組
（ドラマ）
（％）
（％）
AMラジオ
FMラジオ
（％）
（％）
雑誌
（音楽専門雑誌以外）
の記事
音楽専門雑誌の記事
（％）
（％）
項目ごとに縦軸に差があることに注意。CD 購入のきっかけは、テレビの力が依然強く、特に音楽番組が強い影
響力を誇っている。ラジオは比較的高年層に、音楽専門雑誌は男性が20代社会人、女性が高校生で高いポイ
ントになった。また女性大学生は音楽専門誌とそれ以外の雑誌で同ポイント。これはファッション誌と思われる。
20 音楽主義
データで見る市場規模
世代別音楽ユーザー意識調査
04
data
CD購入のきっかけになる物・事 −ショップ−（抜粋）
Q：あなたがCDを買うとき「
、きっかけになる物・事」
は何ですか？（複数回答可）
（N ＝ 1,200）
CD店で流れているBGM、
BGV
CD店の試聴機
（％）
（％）
初回特典盤CD・期間限定盤CD
（％）
CD店の店員が書いた推奨コメント
（％）
CDショップに関する項目を個別に抽出。グラフは省いたが、一番ポイントが高かったのは「CD 店に置いてある
CD」だった。試聴機がきっかけになるのは、30代以下が中心。ショップ内で流れている音楽には男性が30代、
女性は高校生が興味を示している。店員の書いたコメントは、女性20代社会人から40代に影響力がある。
05
data
CD購入のきっかけになる物・事−友人
・イベント−（抜粋）
Q：あなたがCDを買うとき「
、きっかけになる物・事」
は何ですか？（複数回答可）
（N ＝ 1,200）
友人
（％）
コンサート・ライブ
（％）
CD 購入のきっかけのデータから、メディア、ショップ、インターネット関連以外で気になった項目をピックアップ。
想像通りともいえるが、友達がきっかけとなるのは、若年層に多い。また、グラフは省いたが、高年層は子供や孫
をきっかけとすることが多かった。コンサートやライブは、圧倒的に女性のほうが高いという結果に。
音楽主義
21
Music user consideration
investigation report
according to generation
2009
06
data
CD購入のきっかけになる物・事 −インターネット−（抜粋）
Q：あなたがCDを買うとき「
、きっかけになる物・事」
は何ですか？（複数回答可）
（N ＝ 1,200）
アーティストの公式サイト
（ブログ以外）
（％）
着うたⓇ・着うたフルⓇ
（％）
YouTube
（％）
アーティストのファンサイト
（Webサイト、
ブログなど）
（％）
インターネット関連での情報をCD 購入のきっかけとするのは、圧倒的に若年層で、特に女性のほうが高い。着う
たⓇ・着うたフルⓇ、YouTubeをきっかけとする人も若年層で多かった。ファンによるサイトやブログは、女性高校生
が圧倒的。グラフは省いたが、YouTube 以外の無料動画配信サイトは、男性中学生から20代で高い数値に。
07
data
有料音楽配信サービスの利用率
Q：この半年間に「インターネットによる有料音楽配信サービス」
を利用しましたか？
（N ＝ 1,200）
利用した
（％）
半年間は利用していない
（％）
20代社会人と女性高校生が特に高い結果に。なお、有料音楽配信の利用経験率の全体推移は、データのある
2004年から年々増大。2007年度は9.0％だったのが、2008年度は12.1％に上昇している。とはいえ、逆に今
も9割近くの人が利用していないことになるわけで、まだまだこのシーンの発展の余地はあるといえるだろう。
22 音楽主義
データで見る市場規模
世代別音楽ユーザー意識調査
08
data
音楽に対する意識
Q：以下にあげる文章について、
あなたのお考えにもっとも近いものをひとつだけお選びください。
（
「そう思う「
」やや思う」
の割合）
（N ＝ 1,200）
音楽を聴いて元気になりたい
音楽を聴いて癒されたい
（％）
（％）
音楽を聴くのはコンサートに行くため
音楽を聴いてくつろぎたい
（％）
（％）
音楽を聴くのはカラオケで歌うため
（％）
音楽は自分の好きな部分
（サビ・楽章など）
だけ聴ければ良い
（％）
音楽を聴ければ音質にはこだわらない
（％）
気に入った曲を繰り返し聴くよりも、
そのときに流行している曲を
どんどん聴きたい
（％）
全体で見ると、
「癒されたい」は88.4％
（男性84.3％、女性92.4％）
、
「くつろぎたい」は87.8％
（男性84.2％、
女性91.5％）。いわゆる癒し効果は、女性のほうが求める率は高い。また、
「カラオケで歌うため」は若年層のほ
うが高い。男女ともに、中学生は同じ曲を何度も聴くよりも、人気の歌をたくさん聴きたい意識が強い。
音楽主義
23
Music user consideration investigation
report according to generation 2009
データで見る市場規模
世代別音楽ユーザー意識調査
タワーレコード調査
世代別ヒットCD BEST3
ここまでで昨年度の世代別傾向はおおよそわかっていただけたと思うが、では実際には
どんなCDがヒットしているのか。タワーレコードのある１週間の実例を紹介し検証する。
出所：タワーレコード全店総合アルバム／J-POPシングルチャート
（2009年3月30日〜4月5日集計）より世代別に3枚をセレクト（ランキングではありません）
10代
旬のアーティストやテレビアニメが人気の傾向
東方神起
『The Secret Code』
エイベックス／
RZCD-46190
RADWIMPS
『アルトコロニーの定理』
EMIミュージック・ジャパン／
TOCT-26730
VA
『銀魂 BEST』
ソニー・ミュージック／
SVWC-7613
韓流の若手グループ、気鋭のロックバンド、テレビアニメ主題歌集と、ジャンルは違うとはいえ、旬の
音楽に人気が集まる傾向。前掲のデータにもあったが、特に中学生は「そのときに流行している曲を
どんどん聴きたい」意識が強く、それが具体的に表れた結果になったといえそうだ。
20代
CDショップに足を運び、ショップを情報源にする世代
SPECIAL OTHERS
『PB』
ビクターエンタテインメント／
VICL-63282
浜崎あゆみ
『NEXT LEVEL』
エイベックス／
AVCD-23859
レミオロメン
『レミオベスト』
OORONG RECORDS／
AVCO-36011
日本レコード協会の調査によると、CD ショップに足を運び、CD ショップを情報源にする人が一番多
いのが20代。タワーレコード限定シングルをリリースした SPECIAL OTHERSが人気なのもうなず
ける。また、
「音楽を聴くのはカラオケで歌うため」と答えた人が一番多いのも20代だった。
24 音楽主義
30代
最大の CD 購入層＝30代のキーワードは“元気”
DREAMS COME TRUE
『DO YOU DREAMS COME TRUE?』
ユニバーサルミュージック／
UPCH-20146
ユニコーン
『I ♥ UNICORN 〜 FAN BEST 〜』
ソニー・ミュージック／
SECL-773
トクマルシューゴ
『ラムヒー』
P-VINE ／
PCD-4396
前掲のデータで、CD購入の伸び率が驚異的に高かったのが30代男性。
「音楽を聴いて元気になりたい」
という意識も強く、ユニコーンが人気なのは、10代の頃好きだったバンドからまた元気をもらおうと
した表れかも。海外で高い評価を得ているトクマルシューゴがランクインしているのも特徴的。
40代
好きなアーティストを長く聴き続ける傾向が顕著
ユニコーン
『I ♥ UNICORN 〜 FAN BEST 〜』
ソニー・ミュージック／
SECL-773
吉井和哉
『VOLT』
EMIミュージック・ジャパン／
TOCT-26801
エレファントカシマシ
「絆（きずな）
」
ユニバーサルミュージック／
UMCK-5235
アナログをギリギリ通ってきたと思われる40代は、好きなアーティストを長く聴く傾向がありそう。
事実、活動歴の長いアーティストが上位に入るという結果になった。なお、日本レコード協会の調査
データによると、男女ともに40代になると CD ショップに足を運ばなくなる傾向が出始める。
50代
高年層が音楽にもっとも求める効果は“癒し”
OST
『マンマ・ミーア！　ザ・ムーヴィー・
サウンドトラック』
ユニバーサルミュージック／UICP-1102
坂本龍一
『out of noise』
エイベックス／
RZCM-46129
秋元順子
「愛のままで…／忘れもの」
キングレコード／
KICM-30125
2006年には急激に CDセルのマーケットシェアを伸ばした50代だが、日本レコード協会の調査デー
タによると、2007年度をピークに、昨年度は大幅に下降していることがわかる。上記の CD 売り上げ
結果からは、この世代は本当に好きな音楽しか買わないようになった傾向が見て取れるのかも。
音楽主義
25
Music user consideration
investigation report
according to generation
2009
好きな“人”のじゃないと買わない。
好きな“曲”だったらネットで取っちゃう。
でも、好きな曲だけ厳選して」
これでいいの!?って
DLの前に1回考えます
矢藤「私は m u s i c . j pというサイト。先
行配信があるので。今まで無料の掲示
─ 普段、どんな音楽を聴いてますか？
板があって、そこで取ってたんだけどなく
矢藤「みんなダンスやってるんで。安室
なっちゃったから。学校のみんなもほと
矢藤くれはさん（16 才）
都立高校 2 年生
ちゃんとか倖田來未とか
んどそこで取ってたんですけど…。だか
好きで、ダンスの曲にも
ら今は有料サイトで」
してます」
─そういう無料のところってほとんど
─ 音楽はどうやって探
が違法のサイトだっていうことは知って
しているの？
ます？そこから取るのは本当はいけない
芹沢「私はYouTubeと
ことなんだけど…。
かで聴いたり」
鳥井「…いけないの？」
矢藤「無料の掲示板と
芹沢「 …えっ。私、そんなの聞いたこと
かレンタルとか」
ない。知らなかった…」
鳥井「私は友達に借りま
─でも、もし、また無料のサイトとか
す。たとえば、新曲が出たときにこの曲
掲示板を見つけたら有料サイトからそっ
いいよねって話してて、持ってる子がい
ちに戻っちゃう？
たら、貸してって」
矢藤「うーん。公式サイトの曲は友達に
─ 着うたはダウンロードしてます？
メールで送れないんですよね。それに掲
Ⓡ
鳥井「はい、レコ直ってサイトで」
示板から無料で取った曲でも音質はあ
芹沢「一番人気がありそうなところを調
まり変わらないし」
べて、着うたⓇも着うたフル Ⓡも取ります。
─ 無料から有料サイトに変わって、ダ
♥
10代のホンネをキャッチ！
音楽大好き　女子高生座談会
流行に敏感で、音楽ユーザーのコア層といえる女子高生。音楽が大好きだという3人に、
CDパッケージ、配信、違法サイトなどについての“ホンネ”をリアルに語ってもらった。
text：薮田朋子　photographs：高草木亨
26 音楽主義
データで見る市場規模
世代別音楽ユーザー意識調査
ウンロードする曲数も変わりました？
のお小遣いって月にいく
矢藤「全然ダウンロードしなくなりました
らくらい？
ね。前は取っては消してを繰り返してた
鳥井「バイト始めてから
んですけど」
はお小遣いはもらってな
芹沢「お金がかかってるから消したらも
いです。人にもよるし月
ったいないし。だから、ホントにこの曲を
にもよるけど、私はバイ
取ってもでいいの ! ?ってダウンロードの
ト代が2、3 万円くらい」
前に1 回考えますね」
特典が付いてたら
買っちゃうかも
矢藤「 2 万か…がんばっ
たら、たまに5 万とか」
芹沢「私は時給 1 2 0 0
鳥井寛花さん（16 才）
都立高校 2 年生
円でレジをしてるんですけど、すごく大
─自分でCDを買いますか？
変で、あんまり働きたくなくて（笑）。こ
矢藤「好きな“ 人 ”のじゃないと買わな
れだけがんばったのにそれで C Dを買う
いです。好きな“ 曲 ”くらいだったらネッ
のは高いなって思う」
トで取っちゃう。それに C Dって、買って
─じゃあ、どうしたらみんなが CDや有
もiPodに入れちゃうから、ジャケットがあ
料サイトで音楽を購入すると思います？
っても好きじゃないと…（苦笑）」
矢藤「先行配信とかは、欲しいと思う人
─ 普段、C Dショップで衝動買いをす
がいると思います」
ることはあります？
芹沢「着うたフル Ⓡは、もう少し単価を安
芹沢「いいなーって、本当に欲しいなー
くしてくれたら取るかもしれない」
って思ったときは何回もあったんですけ
鳥井「私は C D の初回とかで何か特典
ど。でも、やっぱお金のことを考えると
やアーティストのポスターが付いてたり
やめようってなっちゃう」
したら買っちゃうかも」
─ アルバムとシングルだと、シングル
─ 初回の D V D 付きになるとちょっと
をわざわざ買うことはない？
値段が上がるけど、やっぱり付いてたほ
矢藤「私 … 実は K A T - T U N が好きで
うがいいですか？
（笑）。それは予約してまで全部買って
ます。他のアーティストもそうだと思うん
矢藤「はい。そこまで変わらないし。
D V D 付きのほうがうれしい。あとP Cか
ですけど、初回は特典
らiTunesをたまに利用するんですけど、
が付いてるときがあって
そこで購入するのはレンタルとあまり値
いいですよね」
段が変わらないから、レンタル屋さんに
─ ちなみに、みんな
行くよりその場で取れるからいいなって。
ただ、種類があんまりないから、曲数が
芹沢良子さん（16 才）
都立高校 2 年生
増えたらもっとそこで買うと思います」
音楽主義
27
Music user consideration
investigation report
according to generation
2009
1枚1時間以上、ボーナストラック…。
なんか過剰サービスになってるよね。
ライブハウスに50才以上の
シルバーシートが欲しい（笑）
れたりはします？
─ 普段は何を使って音楽を聴いてい
ら。ジャケットを圧縮してることにも抵抗
ますか？
がありますし」
中田一郎さん（51才）
自営業
只隈「最近はなるべく無視するようにし
てるんです（笑）。あからさますぎるか
只隈「通勤の行き帰り
─では、今の新しいバンドを探してみ
に i P o dで。自分の持っ
ようとしたことはありますか？
てる音源を全部突っ込
只隈「僕は2ヶ月に1 ぺんくらいのペー
めるのは非常に楽です。
スで今のバンドを見に行ってます。自分
もちろん、圧縮音源とい
の好きな音楽を現役でやってる人たち
うマイナス面もあるんで
にはがんばってほしいと思うし、なるべく
すけど」
CDを買ったりライブに行ったりして応援
中田「僕はいまだに
したいなあと思ってます」
i P o d は女房が持ってる
中田「ライブは手っ取り早いですよね、
だけなんですが（笑）。
生で見ると良さがすごくよくわかる」
でも、今は圧縮でもそんなに音変わらな
只隈「ただ、1 0 バンド見に行って1 バン
いですよね」
ド良ければいいほうで」
只隈「でも、はじめから圧縮音源を買う
─その1 0 バンドを見るのが結構つら
ことには抵抗がありますね。僕らの世代
いんですよね（笑）。
はパッケージが非常に重要ですから」
只隈「それは金銭的にじゃなくて、体力
─ 紙ジャケやリマスターものを購入さ
的に（笑）。2、3 時間ライブハウスで立
“オヤジ”
音楽愛好家座談会
50代の
ここ数年、今後の音楽マーケットを支えていくだろうと思われたシニア層。だが、現状は
そんなに甘くはなかった？プログレ好きの50代2人が、
“オヤジ”たちの思いの真実を暴露！
text：黒澤こずえ　photographs：滝田研司
28 音楽主義
データで見る市場規模
世代別音楽ユーザー意識調査
ちっぱなしで見てるのは、5 0 代になると
中田「どちらかといったら、自分の好きな
厳しくなってくるんで（笑）」
レコードを置いてある専門店ですね」
中田「 5 0 才以上のシルバーシート欲し
─ C D がもっと売れるようになるには
いですねえ、ライブハウスに（笑）」
どうしたらいいと思いますか？
─ かといって違法の無料ダウンロー
中田「なんか過剰サービスになってるよ
ドサイトに行ってまで聴くことはしないわ
ね。1 枚 1 時間以上、ボーナストラック、
けですね。
場合によっちゃもう1 枚くっついてたり。
只隈「過去号を読んだんですけど、若
そこまでやっちゃうとどうもね」
い子は当たり前にやってると答えてる。
─ 値段は適正だと思いますか？
びっくりしましたね。僕らって、結構音楽
只隈「高いね。新しいアーティストにと
を聴き込んだ世代だと思うんですよ。な
っては必要だと思うんだけど、4 0 年前の
ぜかというと…」
音源が同じ値段っての
中田「高かったからね」
はどうなのかな。今、買
只隈「だから1音1音集中して聴いたし。
ってくれる人がどんどん
だけど今そんな方法で手軽に手に入れ
少子化で減ってくわけ
て、きちんと聴き込めるのかな」
で、僕らの世代までは買
ショップは“出会い”が
あるから楽しいよね
てるけど、あとはどうする
い直しとかいろいろやっ
んでしょう？」
─では、アマゾンなど、ネットでC Dを
中田「最終的には、好き
買うことはありますか？
なバンドだけは、コピー
只隈「“これが欲しい ”ってときに検索
じゃなくてちゃんとパッケージで持ってい
性は非常に高いんだけど、
“こんな感じ
たいと思うかどうかが大切になってくる
のものが欲しい ”ってとき、かえって時
んじゃないですかね」
只隈和博さん（50 才）
外資系製造会社勤務
間がかかる。それよりは C Dショップに
─そうやってお金が循環してくれない
行って片っ端からジャケットを調べます」
と、制作者側も音楽が作れなくなるわけ
中田「ショップは“ 出会い ”があるから
ですからね。
ね、楽しいよね」
只隈「自分たちリスナーもその輪のなか
─ 大型店にも行かれます？
に入ってるっていうことを、若い子にも
只隈「あまり行かないです。何時間も同
認識してもらわないと」
じ店舗で見るより、専門店を1 0 分ずつ
中田「俺もそう思う。でもまあ時代だか
でも3 店舗まわったほうが、コンパクトで
らしょうがないんだけどね（笑）」
いい出会いがあるというか」
只隈「なんか説教じみてきた（笑）」
音楽主義
29
LEIRA A
AM
OKUH
N.30
奥浜レイラ
［タレント・モデル］
スペースシャワーTVの洋楽専門番組
『TRANSPORTER』でVJを務めている奥浜さん。
普段は洋楽から邦楽まで幅広く音楽を楽しんでいるそう。
生活のシーンによって音楽を選んでいるという
奥浜さんのミュージックライフを語ってもらった。
text：佐藤玲美　photographs：高草木亨
30 音楽主義
頭をからっぽにしたいときは洋楽、
1人で泣きたいときは邦楽を聴きたくなる。
心が折れているときに聴く曲って
自分に深く入り込んできますよね
に染みてくる曲が好きなんです。ジョギン
グなど頭を空っぽにしたいときは洋楽、1
人で泣きたいときは邦楽みたいに、生活の
——普段どれくらい音楽を聴きますか？
場面によって聴きたくなる音楽が分かれて
「耳にイヤホンが入っていないときはない
います」
というくらい、音楽づけの毎日です。iPod
——最近のお気に入りは？
は常にマストアイテムで、音楽がない生活
「フジファブリック！彼らとはもともと友人
なんて考えられませんね。iPodに入ってい
で、ライブに招待していただいたんで
る曲は5000 曲以上です。なかなか音楽に
す。友人としてのおつきあいが長いだけ
ついて語るお仕事がなかったので、今回
に、意識して音楽を聴く機会がなかったん
のインタビューをとっても楽しみにしていま
ですが、ライブに行ったらとてもステキな
した」
音楽で。ファンになりました」
——音楽が好きになったキッカケは？
——邦楽で好きなアーティストは？
「音楽を好きになったのは父親の影響で
「ずっと昔から大好きなのは、Charaさん
す。小さい頃から父にレイヴに連れていっ
です。独特の世界観を持っているChara
てもらったりしていたので、自然と音楽は
さんの歌詞は、胸のなかにスッと入ってく
自分の身近にありました。その父が椎名林
るような気がします」
檎さんの『無罪モラトリアム』をすすめてく
——音楽にまつわるエピソードを教えてく
れたのが、意識をして音楽を聴いた一番
ださい。
はじめでしたね」
「失恋した頃、お仕事でフジロックに行っ
——洋楽と邦楽、どちらが好きですか？
て。そのときになにげなく聴いていたELLE
「iPodに入っている曲の割合は洋楽が
GARDEN の『風の日』の歌詞が胸に飛
7、邦楽が 3ぐらいですね。洋楽はリズム
び込んできたんです。なんて、今の自分の
感の良いハードな曲が好きなんですが、邦
気持ちにピッタリなんだろうって。その歌詞
楽は歌詞の世界観に共感できるような心
に出会ったことで、今の自分の状況をちゃ
LEIRA A
AM
OKUH
MUSIC LOVERS 30
N.30
LEIRA OKUHAMA
音楽主義
31
同じ曲が好きという共通項があると、
距離が一気に縮まる気がするんです。
んと受け止めることができて心の整理をつ
“あの曲のあんな感じがいいよね”みたい
けることができたんです。自分の心が折れ
に、みんなの共通言語として話題に上がる
ているときに聴いた曲って、すべて自分の
ことが多いですね。妹とカラオケに行くと
記憶に深く入り込んできますよね」
きは、椎名林檎さんの歌しか歌わない“椎
好きな人と同じ音楽で
盛り上がれるのが理想です
いろんな意味で影響を受けています」
——カラオケは好きですか？
「スペースシャワーなどのミュージックチャ
「1 人で行く日があるというくらいカラオケ
ンネルや、ラジオなどから仕入れることが
名林檎デー”を作ったり。椎名林檎さんは
——音楽の最新情報を集める方法は？
は大好きです。喉がダメになってしまうので
多いですね。PVなどを見て気になるもの
２時間ぐらいが限度ですが、1 人で歌うの
があったらチェックしてみたりとか。あとは
も大好きなんです。カラオケって、行く相
バンドメンバーと情報交換をしています。
手によって歌いたい曲が変わりますよね。
今までは友人と音楽について話すことは
1 人のときはオールジャンルです。普段か
なかったのですが、バンドを結成したこと
ら大好きなYUIさんやCOCCOさんなど、
で同じ趣味の友人がまわりにできたことも
いろんな曲を歌います」
刺激になります。音楽という広い世界のな
——最近バンドを組んだそうですね？
かで、同じアーティストや曲が好きというピ
「もとから歌うことが大好きだったのです
ンポイントの共通項があると、出会ったば
が、友人に“ぜひ歌ってほしい”といわれ
かりでも距離が一気に縮まる気がするん
て、せっかくのチャンスだからと参加するこ
です」
とにしました。妹もドラムとして参加してい
——好きなタイプも同じ音楽の趣味の人？
ます。まだ、オリジナル曲は1 曲しかできて
「同じ趣味ではなくても、同じ音楽を聴い
いないんですけどね。バンドのメンバーが
て“ステキな音楽だね”
って共感しあえる
共通して好きなのが椎名林檎さんなので、
関係がいいですね。今は、お仕事でライブ
LEIRA A
AM
OKUH
.30
MUSIC
N
LOVERS 30
LEIRA OKUHAMA
32 音楽主義
などに行くことが多いけれど、好きな人と
け取り方が変化する。そのことこそが音楽
一緒にライブやイベントなどに行って同じ
の魅力だと思います」
音楽で盛り上がれるのが理想です。今年
——スペースシャワーTVの『TRANSPO
の夏のイベントには、もう間に合わないと
RTER』ではVJを務められていますが、番
思いますけど（笑）
」
組の魅力とは？
すたれない音楽だからこそ
いつ聴いても新鮮に感じる
「様々なアーティストさんが遊びに来てく
れる番組で、マーティ・フリードマンさんと
一緒にVJをしています。もともと洋楽と邦
——夏フェスやイベントは好きですか？
楽を分けて考えるのは好きではなかったん
「フジロックやサマソニはもちろん、朝霧
ですが、マーティさんに出会ってますます
JAMも楽しみにしているイベントのひとつ
ジャンルを越えて音楽を楽しめるようにな
ですね。頭を空っぽにして音だけを楽しむ
りました。
『 TRANSPORTER』も音楽ミク
状況が作れるイベントは大好きです。
『ズ
スチャー番組です。様々な音楽を紹介し
ームイン!!SUPER』の頃は早起きだった
ています。邦楽を例に出しながら洋楽を紹
ので、これからはクラブイベントなどにも顔
介しているので、普段邦楽しか聴いてな
を出せるのが楽しみで。CDで音楽を聴く
い人にもぜひ見てほしい。きっと、好きな
のとライブで聴くのと全然印象が違うアー
音楽と知り合うキッカケになると思います」
ティストもたくさんいるので、実際に音楽を
——NTVの『女神のマルシェ』にもレギュ
聴きに出かけることも大切だと思うんで
ラー出演されていますね？
す。あとは、好きなアーティストのルーツを
「様々なタレントさんとコラボレートしたア
たどっていくと、音楽の幅を広げることが
イテムを紹介しています。タレントさんたち
できると思うんです。すたれることのない
の意外な一面を知ることができる内容に
音楽だからこそ、昔の音楽を今聴いても
なっているので、こちらもぜひチェックして
新鮮に感じるし、自分の状況によっても受
みてください」
profile
1984 年生まれ。神奈川県出身。父母と
もにアメリカ人とのハーフ。NTV 系『ズー
ムイン!!SUPER』で約3年間リポーターを
務める。現在も様々な番組で、司会やレ
ポーターとして活躍中。
Information
木曜21時からスペースシャワーTV
『TRANSPORTER』、金曜 16 時
からN T V 系『女神の市場（マル
シェ）』に毎週レギュラー出演。
ameblo.jp/reira-okuhama/
音楽主義
33
27
vol.
松本裕士
さん
株式会社ヘッドワックスオーガナイゼーション
取締役社長
hideの実弟にして、元パーソナルマ
ネージャー、現所属事務所社長の松
本氏。家族であり故人であるアーティ
ストのマネージメントという特殊な形態
ではあるが、
ファンからは“ヒロシさん”
として親しまれ、一番の理解者として
信頼されているプロデューサーだ。
text：吉田幸司　photographs：内海裕之
今でもhideさんに助けられてるんですよ。
僕はずっとあの人が社長だと思ってるので。
あの人の目見て、背筋伸ばさないと。
hideパーソナルマネージャー
もありますし」
─そもそも音楽とはまったく関係ないとこ
この業界に入ってきたと。
─それが、実兄であるhideに誘われて
ろからこの業界に来たんですよね？
「いや、最初は父親ですね。Xが人気が
「もともとは僕、料理もやってましたし、そ
出てきたので、ボディガードじゃないけど、
れこそ土木建築、型枠大工…そっち系は
hideの身のまわりについてちょっと勉強し
ほとんど経験しましたね（笑）
。川作った
てみないかっていうところで。いわゆるパ
り、山崩したり。あと魚市場で働いたこと
ーソナルマネージャーですよね。で、最初
34 音楽主義
Biography of super producer | vol.27
は実家が一応会社になってたんで（ H&
つ頃になるんです？
P）
、そこからの出向って形でヘッドワック
「はっきりと“頼むな”っていわれたのは、
スに入りました」
98年に『Ja,Zoo』のレコーディングでロサ
─最初は、いわば付き人ですか？
ンゼルスに行ってるときですね。今後は
「もう完全なる運転手ですね。パンチパ
俺、直接（関係者と）
しゃべらないからと。
ーマで（笑）
。ファンの前にも一緒に出る
お前がしゃべれと。それが3月ぐらい。僕、
わけじゃないですか。そしたら、
“何ですか、
3月20日が誕生日なんですけど、ちょうどそ
あのダフ屋は？”とか、そういう手紙が hide
の頃ですね」
さんに来るわけですよ。似つかわしくない
─それまでの間に、きっと信頼されたん
人がいる、みたいな。それで、その日から
でしょうね。
パンチ禁止（笑）」
「どうなんでしょうね。
『 ever free 』のとき
─最初、戸惑いはなかったんですか？
だったんですけど…それまでレコーディング
「いや、何もわからないぶん逆に良かった
のスタジオにいても、僕に出てろっていう
のかなと。ただ、寝る時間がないのは戸惑
んですよ。稲田さん（ I.N.A.= 共同プロデ
いでしたね。とりあえず hideさんの飲みの
ューサー）とhideさんがいて、エンジニア
時間に自分は飲めないわけじゃないです
のエリックがいてっていう状況なんですけ
か。だからほとんどお酒を抜く生活になり、
ど、そこに僕にいられるのをいやがるんで
プラス電車で横須賀から通ってたんで。
すね。だから夜になって、稲田さんに今日
最初の頃は僕を帰すわけですよ、終電前
の作業はどんな感じだったんですか？って
に。僕に子供がいるからって。それはそれ
講習を受けるわけです。飲みながら、飯食
できついんですよね。で、スタッフに弟っ
いながら。で、何でだろう？って2人で不思
てことは黙ってろってはずだったんですよ。
議だったんですけど、あるとき夜中に講習
みんな気使っちゃうじゃないですか。なの
やってたら、ガンガンガンガンって来るわけ
にhideさん、自分でいってるんですよね。
ですよ。誰だろう？って思ったら、hideさん
それを自分でばらしちゃったから、みんなの
なんですね。
“どうしたんですか？”ってい
目の前でよけい厳しくなって。普通に殴る
ったら、僕に“どけ！”っていって。
“ I.N.A.ち
蹴るは当たり前で。本当に最初の頃は、
ゃん、こいつにいろんなこと教えないで！”
車運転してて、返事ひとつで後ろから安
って。え？って。俺、泣きましたよ。何がい
全靴で蹴りがゴンゴン頭に飛んできました
やなんだろう、何が不満なんだろうって。
からね。あいさつができないことに、とにか
それで、とりあえず日々の生活に戻ってい
く厳しい人でしたから」
くんですけど、それが『 ever free』のミック
hideに命じられたこと
スやってるとき、
“ちょっと聴いて”って、意
─いわゆるマネージャーになったのはい
したこといってないはずなんですけど、本
見を求められたんですよ。急に。僕、たい
音楽主義
35
vol.27
当？ってすごい喜んでくれて。飛び跳ねて
か？”
“今は大丈夫です”
“大丈夫なんだ
またスタジオ入っていったんですね。そした
な。わかった。1万円やるから同じもの買っ
らその夜、稲田さんが hideさんにいわれた
てこい！”って（笑）」
ことは、あいつには素人の耳でいつも聴い
─ははは。でも、まず体の安否を確認
てほしいんだ、だから耳を肥やさせたくない
したのは、兄としての優しさですね。
んだと」
「そうですね。そのときプリプロでロスに
─要するに、純粋ないちリスナーの耳を
いた稲田さんいわく、大丈夫だってわかっ
持っていてほしかったんですね。
た瞬間から“あの野郎！”と。もうスパン！と
「周りにはプロフェッショナルしかいない
変わったらしいです（笑）」
ので。でも、確かにそれは大事なことかも
─逆に、それこそ兄弟だから、いつでも
しれないとは思ったんですけど、その期間
やめられたとも思うんです。それでも踏ん
はつらかったですね。何で俺この仕事して
張れたのはなぜだったんですか？
るんだろう？っていう感じで。で、日本に戻
「やっぱり僕自身、仕事についたその日か
ってから急に、ここからはもう俺しゃべらな
ら、
“お兄ちゃん”から“ hide ”さんに変わ
いから、お前の意見として（関係者と）話し
ってるわけなんで。自分の社長になってる
て、いいか悪いか判断してくれと。で、迷
わけなんで。そこはもう、踏ん切りつけるし
ったら聞いてくれと。え？みたいな。びっく
かなかったですね。であれば、徹底的に覚
りしましたね」
えるしかないなって。ただの付き人運転手
兄弟ゲンカ事件
ではなくて、やっぱり仕事を持ってこれると
か、そういう人にはなりたいなと思いました
─そこにいたるまでに、つらいこともたく
ね。というか、それだけあの人の姿勢を見
さんあったと思うんです。なのにやめなかっ
せられてるんで。仕事にも遊びにも全力
たのは、なぜだったんですか？
投球の人なんで」
「いやぁ、何度もやめようと思いましたね。
─それに応えたい自分がいた。
その間、本人のジャガーを大破させたり。
「でも、本当に何度もやめたいと思ったこ
hideさんはロスにいたんですけど、イベン
とはありましたけどね。兄弟ゲンカも一回
トか何かの帰りで、気がついたら電柱に突
あったんですけど、手を上げちゃったことが
っ込んでて。ジャガーがクワガタになってま
あるんですよ。いくら兄弟ゲンカだからっ
したからね（笑）」
て、社長に手上げたわけですから。でも、
─当然、怒られましたよね（笑）
？
最後あやまりに行って、やめようと思ってた
「僕、入院してて、やっと動けるようになっ
んですけど、覚えてないっていうんですよ
たんで、公衆電話でロサンゼルスに電話
（笑）
。そんとき飲んでいいって日だったん
して。何回か留守電入れといたんですけ
で飲んでたら、
“お前、表出ろ！今日は久
ど、出てくれたんですね。そしたら“大丈夫
しぶりに兄弟ゲンカするぞ！”って。
“いや、
36 音楽主義
Biography of super producer | vol.27
それはできません”
“うるせえ、表出ろ！”っ
向かって、稲田さんはずっと震えてるわけ
て。でも、ひどかったんですよ。
“お前、中
ですよ。あとは（ hide with Spread Bea
学のときこうしたろう”とか（笑）」
hide急逝以降
─その後、hideが急逝し、松本さんは
verの）6人のメンバーをまとめるのがまず
は大変でしたね」
─正直、会社がどうこう以前に、いっぱ
いいっぱいだったわけですね。
hide MUSEUMの総支配人を経て、ヘッ
「だから毎日飲んでましたね。さっきもい
ドワックスの社長になった。そこからは会
いましたけど、ジャッジを求める相手がいな
社を自分で切り盛りしなき
いので、毎日朝まで飲ん
ゃいけなくなったわけじゃ
で、それで会社に行って
ないですか。
悩むっていうか。どうして
「なんですけど、hideさん
いいかわからないことばっ
が亡くなったところから、
かりだったので。でも、と
これでいいですか？って聞
りあえず動かすしかないっ
く相手がいなくなってしま
ていう。あの人の背中と
ったわけじゃないですか。
いうか、姿勢をみんなに
わからないことだらけで。
伝えるしかない。あと、稲
音楽面のことは稲田さん
田さんを支えるしかないっ
しかいない。僕は何しろ
ていう」
事後処理に追われていた
─とはいえ、実際のとこ
んで。で、体があいた瞬
間にスタジオに行くわけですよ。そこでは
ろ、その先、会社をどう切
り盛りしていこうと思っていたんですか？
稲田さんが1人で作業してて。何よりまず、
「というより、結局すべてがあとでつなが
hideさんの音源を形にしてっていうところ
ってくると思うんですけど、hideさんのファ
だったんで」
ンをまずどうしたらいいのか。結局いつも
─結果的に遺作になってしまったアル
ファンを大事していたhideさんなんで、そ
バム『Ja,Zoo』を完成させるために。
こからじゃないかなって。それが結果として
「そうです。もうずーっと。声かけられない
hide MUSEUMっていう形にもなったと思
んで、スタジオにそっと行くと、パソコンに
うんですけど。何しろ後追い自殺がすごく
仕事についた日から、
“お兄ちゃん”から“hideさん”に
変わって。踏ん切りつけるしかなかったですね。
音楽主義
37
vol.27
多かったので、それをどうしたらいいんだろ
無理だろうっていうんですけど、できます
うってことだったり。振り返ってみると、あ
よ、やりましょうよって。
（マリリン・）マンソ
の本願寺のお葬式で、これだけのファンが
ンとの共演も決まってましたし。だから
『J
集まってくれた状況に対して、どうすれば
a,Zoo』のツアーで東名阪やって、全国ツ
いいんだろうって。僕、出棺のとき遺影を
アーやって、マンソンと共演して、成功した
持って、みんなにずっとあやまってました
らまずマンソンと一緒に全米ツアー。それ
ね。ごめんなさいごめんなさいって。最後
が成功したらヨーロッパツアー。いわゆる
結局、僕が送り届けてるっていう状況なん
ワールドツアーになっていったんですよね」
で。僕が部屋まで行って
─なのに、一時期、松
たらまた違ったのかなって
本社長は“死の商人”と
いう思いもあったし…」
揶揄されたこともあったり
─でも、まずはファンに
したそうですね…。
悲しい思いをさせたくなか
「いや、すごかったです
った。
ね。
“死人を蝕む蠅”とか
「集まれる場所だったり、
“ 死の商人 ”とか。95kg
何かできないのかって。
から65kgまでやせました
僕に代わりはできないの
から
（笑）」
で。だから稲田さんと、
─それでも、まず何より
hideさんがこういうことを
hideがやりたかったことを
考えていたんであれば、そ
実現させたかったし、それ
れを形にしていこうって。
hideさんがいってた言葉を拾い上げてや
をファンのもとに届けてあ
げたいという思いが勝ったわけですね。
るしかない。ちょうどあのとき、
『Ja,Zoo』
「だから、いろんなサイトでよく、これは本
を出して、いよいよベスト盤だっていって
人の遺志じゃないとかいわれましたけど、
て。そのベスト盤で100万枚いったらラス
今回のベスト盤（『We ♥ hide 〜 The Be
ベガスつれてってやるってhideさんにいわ
st in The World 〜』）の選曲はファン投
れてたんですよ。hideチームで。あと、ず
票なんですよ。これ、稲田さんと抱き合っ
っと僕と話してたのは、東京ドーム、hide
たんですけど、
「In Motion」だったり「Ju
でできないかなって。本人的にはそんなの
nk Story」だったり、亡くなってから出した
海外にファンが多いんですよ。だから連れてかなきゃ
いけない、世界のファンのところに届けたいなって。
38 音楽主義
Biography of super producer | vol.27
曲がベスト10に入ってるんですよね。それ
20日にはニューシングル「翼」をリリースし
が何より僕と稲田さんが救われたことなん
ます。hideさんの遺志として、日本の音楽
です。認められたんだと、hideさんの楽曲
を世界のファンのところに届けたいってい
が、もう一度」
うのが一番にあったので、ヘッドワックスと
─愛すべきファンには確実に、その想い
してはheidi.をきっちり世に出していきた
が届いていたんですね。
い。heidi.との出会いは、やっぱり泣けた
「世代交代してる部分もあるとは思うんで
んですよ、ライブ見て。何しろ、クラブチッ
すけど、世界中の人に喜んでもらえてるっ
タで初めて見て、そのまま楽屋に走ってい
ていうことが結果として伝わったんで、本
きましたから。話させてくれと」
当に良かったなって。今回、この企画に本
─自分が泣けるようなバンドを世に広め
当に報われました。今までの努力が。つら
たい。いわばファン心理的なものがいまだ
かったんで、本当」
にあるのかもしれないですね。
今後のヘッドワックス
「何しろ、自分が感動できなければ人には
伝えられないですよね。ビジネス的なこと
─これから会社をどうしていこうと思って
だけではどうしても考えられないんですよ。
います？ hideでいうと、新曲はもう作れな
本当はそうしなきゃいけないんでしょうけど
いわけじゃないですか。
ね、経営者として。でも、だからこそ今で
「今はX JAPAN 関係ですね。で、この
もhideさんに助けられてるってことなんで
間も香港行って、びっくりしたのが、hide
すけど。僕はずっとこの人（ hide ）がヘッ
のコスプレが多いんですよ。泣きましたね、
ドワックスの社長だと思っているので。
（デ
それ見て」
スクの目の前の壁に掛けられているhide
─そういう意味では、まだまだ世界中に
の写真を指し）ああいうふうにいつもにらま
hideと会えていないファンがいる。
れてる感じで。あの人の目見て、いつでも
「だから連れてかなきゃいけないんだっ
背筋伸ばさないと」
て。あと、基本は新人をメインにやってい
─しっかりやれよ！って、天国から監視さ
きたいので。今うちにいるheidi.ですね。
れてる感じなんですね。
昨年12月にはC.C.レモンホールでのワン
「はい。生きてるとき以上に全部見られて
マンライブがソールドアウトして、今年5月
る感じなんで。手抜けないですね」
PROFILE
松本裕士
1968年、神奈川県横須賀市生まれ。1993年、両親と兄 hideが運営する H&Pに入社。hideが運営するヘッドワックス
に出向し、hideのパーソナルマネージャーに。2000年、横須賀に設立された hide MUSEUM（ 2005年閉館）の総支配
人兼ヘッドワックス取締役社長に。2004年には著書『兄弟追憶の hide』を刊行。今年4月29日にはファン投票による
hideベストアルバム『We ♥ hide 〜 The Best in The World〜』をリリース。ヘッドワックスには現在、hideの他、
heidi.らが所属。また現在、X JAPAN制作運営管理委員会のマネージメントも務める。
www.hide-city.com
音楽主義
39
56
現場マネージャー物語
アーティストにもっとも近く、信頼関係が重要。
それこそ、メンバーの一員といってもいい。
MO'SOME TONEBENDER担当
金子悟
さん
株式会社パルコ
迫力のあるライブパフォーマンスに定評の
あるMO'SOME TONEBENDER。ライ
ブハウススタッフだった金子さんは、自分
の力を試してみたいと、彼らのマネージメ
ントを担当することに。バンドに魅了されな
がらも、客観的視点を持つことを忘れな
い、すぐれたバランス感覚の持ち主だ。
text：ヤコウリュウジ　photographs：滝田研司
音楽業界のより深い部分が
感じられるかなという好奇心
——もともと、音楽業界を志望されていた
んですか？
「そうでもなかったですね。ずっと、中学・
高校とバンドをやっていまして。その後
は、打ち込みのユニットをやり、DJをやっ
40 音楽主義
金子さん、担当アーティストを
100 W でプロモーションしてください！
アジア地区オルタナティブ部門の至宝の彼らが不定
期に思いついたときだけ行う激レアなイベント“NO
EVIL NIGHT”は5月20日恵比寿リキッドルームで！
100％ JUNKSOUNDを体感してください！
MO'SOME TONEBENDER
1997年に福岡で結成。年間100本におよぶライブ
を行い、2001年にメジャーデビュー。迫力あるサウン
ドで高い評価を得る。5月20日
（水）に恵比寿リキッ
ドルームでイベントを開催。www.mosome.com
たりもしてたんですよ。で、学校を卒業し
最新作はコレ！
new album
『SING!』
コロムビア／ COCP-34997
と異動されるんですよね。
たあと、DJをやりながらアパレル会社に就
「仕事をしていくなかで、もっとスキルアッ
職したんですが、なかなか仕事にやりがい
プしたくなり、自分の力を試してみたくなっ
を見いだせず、そこで音楽につながる仕事
たんですよ。そんなとき、人を探してるとい
をしようと思い、渋谷クラブクアトロで働き
う話を聞いて異動することになり、MO'SO
始めました」
——そこでは、どういった仕事をされてい
ME TONEBENDERにつきました。それ
たんですか？
が、2 年ほど前になりますね」
——それまでに、マネージメント自体に興
「基本的には、ライブハウスのホールス
味がわいたりとかも？
タッフですね。バーカウンターもやるし、ス
「そうですね。好奇心というか、音楽業界
テージまわりもやるし」
—— 現場に触れることで、得るモノも多
のより深い部分が感じられるかなと思って
かったですか？
「でしたね。それこそ、自分がずっと遊び
に行ってたようなイベントにも、スタッフ目
ました」
チームの一員として、いろんな
ことを共有することが大事
線でかかわるわけじゃないですか。成り立
——マネージメント部では、まずどういった
ちの過程も経験できますし、すごく勉強に
仕事をされましたか？
なりましたね」
——そこから、社内のマネージメント部へ
だったので、最初は取材の現場での立ち
「担当になったときがちょうどリリース直前
音楽主義
41
会いでした。今になって考えると、それが
良かったんですよね。インタビューでの発
言を通して、
メンバーの人間性や、
どういっ
余計なことを考えずに
思いっきりライブをやってほしい
た想いで音楽に取り組んでるのかというこ
——ご自身が思う、MO'SOME TONEB
とが知れたので。アーティストを理解するう
ENDERの魅力とは？
えで必要な情報を一気に仕入れられたと
「アルバムを聴いていくと、どの作品も違
いいますか」
——また、実際にマネージメントの仕事へ
うカラーを持ってるんですよ。いい意味
と足を踏み入れた感想は？
と。で、そのなかにしっかりとした芯があ
「想像していた以上に、すべてに関して
る。そこがカッコいいと思いますね。あとは
携わるんだなと。アーティストにもっとも近
ライブ。数かぎりなく見てるわけですが、毎
で、すべてを裏切っていくバンドだな
い存在であり、信頼関係が非常に重要だ
回ゾクッとする瞬間があるんですよ。だか
と。それこそ、メンバーの一員であるといっ
ら、それをお客さんに対して伝えていきた
てもいいぐらいですし」
——MO'SOME TONEBENDERはキャ
いですね」
——やっぱり、マネージメントを展開してい
リアがあるバンドだったわけですが、そう
くうえで軸となるのはライブですか？
いったことで臆することは？
「そうなりますね。いろんなことを考えます
「最初の頃は多少ありましたね。メンバー
よ。リハーサルや準備もそうですが、一番
のほうが経験も多く、知識も豊富だった
大変なのはセットリスト。どういった流れを
し。ただ、僕もチームの一員として、いろん
作っていくのか。まずはメンバーが考える
なことをしっかりと共有することが大事だ
んですが、それを受けて、そのときの状況
し、今では思ったことをしっかりといえるよ
やムードを踏まえながら、みんなで詰めて
うになりました」
いきます。客観的なバランスの取り方が難
1
2
4
カバンの中身拝見！
会場で録音するための
CD-RとMDは欠かせな
い。メンバーが携帯電話
の充電器を忘れがちなの
で、PCから電源を取れる
USBケーブルを持ち歩い
ている。宿の本や常備薬
など、実用的アイテムも。
42 音楽主義
3
5
6
7
9 10
11 12
1 . CD-R
2 . MD
3 . PC（Mac）
4 . 手帳
5『全国安い宿情報』
.
6 . 文庫本
7 . ペンケース
8
13
14
8 . 目薬、風邪薬、正露丸など
9 . 電卓
10 . iPod
11 . USBフラッシュメモリ
12 . USB携帯電話充電ケーブル
13 . 携帯電話
14 . デジカメ
しいので、いつもギリギリに（笑）
」
すね。当たり前ですが、アーティストも人
——マネージャーが客観的な視点を持たな
間なので、時間を止めるようなことはでき
いといけないんでしょうけど、近い存在だか
ないですし」
らこそ難しいですよね。
—— 確かに、人間を扱うというのが一番
「そこは、ちゃんと意識をしないとできない
の難しさでしょうし。
ところですね。だから、音楽だけじゃなく、い
「人と人だから、伝わることもあれば伝わ
ろんなところにアンテナを張り、相対的な
らないこともある。同じ方向を目指している
考えを持つように心掛けてます。で、MO'S
のに、ぶつかることもある
（笑）
。だから、す
OME TONEBENDERが持つ良さで、伝
べてにおいて、よく考えるようになりまし
わりきれてない部分をクローズアップする
た。同じことを伝えるにも、いい方を何通
ことを考えたり。やっぱり、メンバーには余
りも考えたりするし。そこが、マネージメント
計なことを考えずに、思いっきりライブを
やってほしいですから、マネージメントがケ
で一番難しいことかもしれないですね」
—— 今後の展望を教えてください。
アすべきところだと思ってますね」
「マネージメントとしては、MO'SOME T
人と人だから
ぶつかることもある
でも聴いてもらえるバンドにしたいです
——仕事を通じて、つらい部分とは？
ないんですよ。メンバーの意向でもある
「仕事自体ではないですね。すごく楽しん
し、認めてもらえるという自信はあるの
ONEBENDERを日本だけじゃなく、海外
ね。これまで、海外でライブをやったことが
でやらせてもらってます。ただ、いろんなこ
で、ぜひ実現させたいですね。個人的に
とに対してジャッジをしていくときに、個人
は、自分ができる仕事の幅をもっと広げて
的にはもっと時間をかけたいなと感じるこ
いきたいし、スケールアップしていかなけ
とがあって。そこがつらいといえばつらいで
ればと思ってます」
56
MO'SOME TONEBENDER担当
金子悟さん
現場マネージャー物語
音楽主義
43
57
現場マネージャー物語
教えられるんじゃなくて、
自分から学ばないといけない業界ですね。
SCANDAL 担当
多賀英助
さん
株式会社キティ
キュートな制服姿でアグレッシブなロックを
聴かせるガールズバンド、SCANDAL。マ
ネージャーの多賀さんは昔、業界の大物で
ある父親にコンプレックスを抱いていたと
いう。だが今ではそれが尊敬の念に変わ
り、持ち前のポジティブさを武器に、一生
の仕事にする覚悟で取り組んでいる。
text：ヤコウリュウジ　photographs：滝田研司
日本の音楽を聴くようになって
父親に対してリスペクトを
——まず、音楽業界へ入ったきっかけを教
えていただけますか？
「簡単にいってしまうと、僕の父親がキ
ティの会長で、兄が社長なんですよ」
——となると、小さい頃から音楽業界を志
44 音楽主義
多賀さん、担当アーティストを
100 W でプロモーションしてください！
ロックだとかポップスだとかそんなジャンルの枠組みは
彼女たちには関係ないんです。目指しているのはパワ
フルでキャッチーでとにかく
「楽しい」バンド。うんちく抜
きの前向きなスタイルで時代に元気を与えたいです。
SCANDAL
2006年、大阪のボーカル&ダンススクールで出会っ
た女子高生4人で結成。新曲「少女S」がアニメ
『BLEACH』のオープニング曲としてオンエア中！　www.scandal-4.com
最新作はコレ！
2nd single
「SAKURA グッバイ」
エピックレコードジャパン／ ESCL-3175（通常盤）
望していたんですね。
たんですよ。そういった心境の変化は大き
「いや、そうでもないんですよ。実は、ずっ
かったですね」
と歌い手になりたくて。それこそ、大学を
卒業後、アルバイトをしながら音楽をやろ
うと思ってたんです。で、実際に1 ヶ月ぐら
怒られても恥をかいても
いちいちヘコまない
いアルバイトをしてたら、会社の人手が足
——では、今の会社に入ってまずどういっ
りなかったらしく、手伝えといわれまして
た仕事をされましたか？
（笑）
。それが、昨年 5月。きっかけとすれ
「最初は、それこそちょっとしたアルバイト
ば、そこになりますね」
——その決断をするのに躊躇はありませ
を運ぶときや、ちょうど会社が引っ越しをし
んでしたか？
たタイミングだったんで、それを手伝ったり
みたいな感じだったんですよ。大きな機材
「やっぱり、そういったコネクションにコン
とか。そのうち、バンドをやっていた経験も
プレックスはあったんですけど…大学に入
あり、多少の機材はいじれるんで、ライブ
り、自分が曲を作ったりするようになって、
の現場やスタジオにも行くようになって。
それまでは洋楽一辺倒だったのが、日本
ちょっとずつ仕事が増えていき、現在にい
語を大事にする音楽を聴くようになったん
たるという流れですね」
—— SCANDALとの接点はどこでした？
ですね。そうなったとき、選んだCDをよく
見てみると“キティ”と書いてあったりし
「その手伝ってた流れで、人手が足りな
て、父親に対してリスペクトが高まっていっ
いこともあり、SCANDALのフランスと香
音楽主義
45
港のツアーについていき、そのあとも現場
だ経験は浅いですが、苦しいと思ったこと
に行くようになり、そのうちメーカーの人も
はないですね。相手に対して愛情を持った
僕をマネージャーとして相手に紹介するよ
うえで、結果的にはニーズに応える形には
うになったんですよ
（笑）
。で、いつの間に
なるんですが、自分が認められるには何を
かマネージャーになってましたね。現在は、
するべきかということを考えるのが役に
制作も担当しているチーフがいるんです
立ってます」
が、現場に関しては僕がやってます」
—— 初めての音楽業界で、戸惑うことも
多かったように思います。
スケジュール確認で学校の
行事表を見くらべたり（笑）
「わからないことが多かったですから、怒
——担当アーティストが女の子4人組とい
られることもあるし、恥をかくこともある。で
うことに関しては、いかがでした？
も、そこでいちいちヘコまないようにはして
「女の子だということに関しては、そこま
ますね。逆に、ここで気づけて良かったな
で気にならなかったですね。逆に、適度な
という意味で、ラッキーだなと思うようにす
距離感が良かったりしてるのかもしれない
るぐらい。音楽業界って、教えられるんじゃ
です。ただ、昨年まではメンバーのうち3
なくて、自分から学ばないといけないし。誰
人が現役の女子高生だったんですよ。し
かの仕事を見て、いいところを盗んだりと
かも、住んでるのが名古屋と姫路という
か。あとは、知ったかぶりをしないで、どん
（笑）
。学校が終わってから動けるというこ
どん聞くことも必要ですよね」
——また、マネージメント特有の難しさも
ともないから、基本は土日稼働のみで。そ
あったんじゃないですか？
スケジュールが入ってきてましたからね。そ
「そうですね。ただ、こういった、人のため
こが大変でした。スケジュール確認も、そ
にする仕事が好きなんですよ。だから、ま
れぞれが通ってる学校の行事表を見くら
んななか、メジャーデビューでバタバタの
1
カバンの中身拝見！
メイクをしていてもペットボ
トルで飲めるよう、ストロー
とキャップをメンバー 4人
ぶん常備。スケジュール
は手帳にびっしりと書き込
まれ、さらにPCで社内共
有もしているそう。デジカ
メは日々の記録用に。
46 音楽主義
3
4
2
5
6
8 9
7
10
11
1 . PC（Win）
2. ストロー
3 . 手帳
7 . 穴開きキャップ
8 . 携帯電話
9 . 名刺
4 . CD-R
5 . CDプレーヤー
10 . デジカメ
11 . 紙資料
6 . MDプレーヤー
べたりしてましたよ
（笑）
」
——そういったなかで、マネージメントにお
—— SCANDALは独特な立ち位置を
けるやりがいとは？
持ったバンドだと思うのですが、そういった
「当然、仕事をしていくなかで、うんざりす
面では？
るようなこともあるんですけど、サウナみた
「人なつっこい、器用なバンドになってほ
いな感覚があったりするんです。つらい時
しいんですよ。ミドリや少年ナイフとも一緒
間のほうが長いんだけど、出た瞬間に爽
にやるけど、AKB48やPerfumeとも一緒
快感がある。そのためにやってるというか。
にやるようなバランス感覚は保っていきた
具体的にいえば、音源がパッケージになっ
いですよね。敵がいないというか、全方向
たり、いいライブをやったときにそう感じま
というか。彼女たち自身が、もともとはダン
ス学校に通ってて、今はバンドをやってい
すね」
——これから先、どういった仕事をしてい
る。カッコいいと感じることに素直だし、妙
きたいと考えてますか？
なこだわりがないんです。そこはストレート
「まずは、SCANDALに対して、本気で
に打ち出していきたいと思ってます。今、景
取り組んでいきたいですね。流れのなかで
気が悪くて、世の中が停滞してるような雰
マネージメントの職についたようなところも
囲気があるけど、それをふっとばすような
あるんですが、これを一生の仕事にする覚
存在でありたいというか。つまらないことに
悟でやりたいと思ってます。そして、同時
こだわらないで楽しめるボーダレスな感じ。
に新人アーティストも見つけたいですね。
SCANDALをそういったシーンのアイコン
やっぱり、SCANDALは引き継いだうえで
にしたいですよね」
担当してるんで、自分でアーティストを発
マネージメントには
サウナみたいな感覚も
らないと、僕自身の自己が確立しないと
掘したい気持ちがあるんですよ。それをや
思ってますね」
57
SCANDAL担当
多賀英助さん
現場マネージャー物語
音楽主義
47
10
第
回
プロダクションが知っておくべき
「アーティストの権利」
実用ガイド
text：秀間修一（リアルライツ）
著作者の権利その5
（文筆活動と出版契約）
音楽アーティストであっても、音楽以外の著作物を創作することがあります。
たとえば、小説やエッセイを書いたり、講演をしたり、出版企画で他のアーティストなどと
対談を行ったりすることです。このような場合に、アーティストとプロダクションは
どのような契約を交わし、また、その著作物を利用する側とは
どのような契約を結ぶことになるのでしょうか。出版契約を中心に解説します。
音楽以外の著作物を
創作したときの取り扱い
音楽以外の創作活動についても所属プ
ロダクションとの専属契約の目的に含まれ
アーティストが行う創作活動は、作詞・
ている場合は、プロダクションはその著作
作曲など音楽の著作物を創作することが
物の著作権について譲渡または管理の委
中心になりますが、アーティストによって
託をアーティストから受けることになりま
は、小説・エッセイ・論文などを書くことも
す。
あります。また、講演や対談を行うこともあ
プロダクションがアーティストから管理
るでしょうし、写真や映像作品を撮ること
委託を受ける場合は、著作権の移転はと
もあるかもしれません。これらはすべて著
もなわず、プロダクションが著作権者と利
作物を創作する行為なので、その著作者
用者との仲介をする形になります。非一
であるアーティストに著作権が与えられます
（映画製作者からの依頼を受けて制作し
任型の著作権管理のようなものでしょう
か。
た映像作品の場合は、著作権は映画製
そして、著作物が利用されることになる
作者に帰属する）
。
と、プロダクションが権利者側に立って利
このように、アーティストは音楽以外の
用者との間で利用契約を結ぶことになり
著作物を創作することもあるわけですが、
ます。
48 音楽主義
10
The right of the artist
プロダクションが知っておくべき
「アーティストの権利」
実用ガイド
［著作物の利用と契約］
音楽以外の著作物でアーティストが創
製権者）が出版社に対しその著作物を出
版することを非独占的に許諾する契約で
作するものとしては、小説・エッセイ・論文・
す。出版社は、その著作物を契約で定め
講演・対談などの言語の著作物の他、絵・
られた企画内容の出版物として出版する
彫刻・イラストなどの美術の著作物、写真
権利を取得するだけで、同じ著作物が別
の著作物、映画の著作物などが考えられ
の出版社から出版されても文句がいえま
ます。
せん。
これらの著作物の利用形態としては、
映画の著作物（映像作品全般）を除くと
②独占的出版許諾契約
「出版」が一般的ですので、ここでは、著
複製権者が出版社に対しその著作物
作物を出版という行為によって利用する
を出版することを独占的に許諾する契約
場合のことについて解説します。
です。出版社は、その著作物を出版物と
して出版する独占的な権利を取得します。
［出版に関する契約の種類］
複製権者は、契約期間中はその著作物
「出版」とは、著作権法の解説書によれ
の出版を第三者に許諾することができま
ば、
「著作物を文書又は図画として複製
せん。
し、その複製物を刊行物として発売・頒布
仮にその著作物を第三者が出版した場
すること」
（加戸守行著『著作権法逐条講
合、出版社は直接当該第三者に対し出版
義（五訂新版）』著作権情報センター）で
差止等を請求することはできません。複製
す。
権者を経由して間接的に請求することが
著作物を出版するときに著作権者と利
できるだけです。ただし、複製権者が行動
用者（出版社）が交わす契約としては、①
を起こさないときは、民法423条に規定の
出版許諾契約、②出版権設定契約、③
「債権者代位権」によって、当該第三者に
著作権譲渡契約があり、このうち、出版
対し出版差止等を直接請求することがで
許諾契約には非独占的な許諾契約と独
きるとされています。
占的な許諾契約があります。その特徴は
次のようなものです。
③出版権設定契約
著作権法の79条の規定に基づいて、
①非独占的出版許諾契約
複製権者が出版社に対しその著作物の
著作物を複製する権利を有する者（複
出版権を設定する契約です。これにより
音楽主義
49
出版社は、
「出版権者」としてその著作物
譲渡）があります。
を出版する権利を専有することになりま
懸賞論文などでは、その応募要項に、
す。
入選作品に関する著作権が主催者に譲
出版権設定契約をすると、複製権者自
渡される旨の記載があることが多いと思い
身もその著作物を出版することができなく
ますが、この場合は、その作品の著作権
なります。また、第三者がその出版権を侵
の全支分権（著作権法27条や28条の権
害した場合、出版権者は当該第三者に対
利は含まれない場合もある）を無期限で
し、出版権侵害物の出版差止や損害賠
譲渡することになります。
償を請求することができます。
出版社は著作権の譲渡を受けると、そ
複製権者が同じ著作物について別の
の著作物を自ら利用することができる他、
出版社との間でも出版権設定契約を締
譲渡の範囲内でその著作物の著作権者
結してしまい、出版権者が複数存在するこ
として著作権を行使することができるの
ととなった場合は、出版権の設定を文化
で、第三者に利用許諾することも、無断
庁に登録しているほうが、真の出版権者と
利用者に対抗することもできます。
みなされます。したがって、出版社は出版
権の設定を文化庁に登録しておくと安心
このように見ると、出版社にとっては著
です。
作権譲渡契約が一番良い方法なのです
出版権の設定に関する規定の詳細は
が、相手がそれを望まないのが普通なの
後述します。
で、著作権譲渡契約によって出版するケ
ースは少ないと思います。
④著作権譲渡契約
非独占的または独占的な出版許諾契
著作権譲渡契約は、著作権者が出版
約か出版権設定契約が大半なのではな
社にその著作物の著作権を譲渡する契約
いでしょうか。なお、医学書などでは著作
で、著作権の全支分権を譲渡する場合、
権が出版社に譲渡されることが多いそうで
支分権のうち複製権・貸与権・譲渡権だ
す。
けを譲渡する場合、さらには、複製権のう
これらの契約の特徴をまとめたものが
ち出版物として複製頒布する権利だけを
右ページの表です。アーティストやプロダ
譲渡する場合などが考えられます。譲渡す
クションは、このような契約の特徴をよく
る期間は、有期限の場合（期限付譲渡）
理解したうえで出版契約を交わす必要が
や無期限の場合（著作権存続期間中の
あります。
50 音楽主義
10
The right of the artist
プロダクションが知っておくべき
「アーティストの権利」
実用ガイド
出版に関する契約の種類と特徴
独占利用権
他者への
出版許諾
他者の
無断出版行為に
対する直接対抗権
同様の権利を持つ
第三者への対抗注１）
非独占的出版
許諾契約
なし
不可
なし
不可
独占的出版
許諾契約
あり
可
出版権設定契約
あり
不可
あり
登録すれば可
著作権譲渡契約
あり
可
あり
登録すれば可
契約の種類
なし
不可
注２）
（注1：同一の著作物について著作権者が複数の者に出版権を設定したり著作権を譲渡したりして権利者が複数存在する場合に他の権利者に
対抗すること）
（注２：出版差止等の措置を取るよう著作権者に要求し、著作権者がこれに応じないときは民法423条規定の債権者代位権による直接請求可）
［口頭による出版契約の場合］
です。
文書による契約ではなく口頭で出版契
この事件で裁判所は、①出版権設定
約がなされた場合、その契約の種類は前
契約が締結されたと認められるためには、
述の「非独占的出版許諾契約」
「独占的
少なくとも単なる出版許諾ではなく出版権
出版許諾契約」
「出版権設定契約」のう
設定である旨の認識、文言等が必要であ
ちどれに該当すると考えるのが妥当なので
ること、②著作権者と出版社との口頭によ
しょうか（出版に関する契約で著作権の譲
る出版許諾契約を独占的出版許諾契約
渡が行われることは通常はありえないので、
や出版権設定契約と解するような慣行が
「著作権譲渡契約」に該当するものでな
出版界において慣習法または事実たる慣
いことは確かでしょう）
。
習として定立していないことを指摘してい
この点が裁判で争われたことがあります
ます。
（文庫本『太陽風交点』事件昭和59年3
以上のことから、口頭での出版契約は、
月23日東京地裁判決・昭和61年2月26
特別の事情がないかぎり
「非独占的出版
日東京高裁判決）
。これは、原告出版社
許諾契約」に該当するものと思われます。
が口頭による出版権設定契約の成立を
主張し
（控訴審では独占的出版許諾契約
の成立も予備的に主張）
、敗訴した事件
［「買取制」の契約とは？］
ところで、出版界では、いわゆる「買取
音楽主義
51
制」と呼ばれている出版契約が慣行とし
し、その複製物を刊行物として発売・頒布
て行われています。口頭で買取制の契約
する権利」ということになろうかと思いま
をした場合、どのような内容の契約と解釈
す。
すれば良いのでしょうか。
出版権は出版社が複製権者から設定
前掲『著作権法逐条講義（五訂新
を受けることによって取得するもので、そ
版）』では、
「この法律的意味は必ずしも
の契約が「出版権設定契約」です。出版
明らかではありませんが、作品を創作した
権の設定について、著作権法では次のよ
目的の範囲内における当初利用方法と同
うに規定しています（条文中の「第21条に
一の方法による再利用を含めた利用許諾
規定する権利」とは複製権を意味する）
。
であり、使用料の一括払いを条件とする
契約と解するのが、合理的な当事者意思
推定でありましょう。」と解説しています。
このことから、買取制とは、著作物を当
初の出版企画にもとづく出版物として出
版することに関する「使用料一括払い型
非独占的利用許諾契約」のようなものと
考えられます。決して、著作権やそのなか
の複製権などを売買する契約ではありま
せん。
［出版権設定契約とは］
著作権法では、第3章に「出版権」とい
（出版権の設定）
第79条　第21条に規定する権利を
有する者（以下この章において
「複製権者」という。）は、その
著作物を文書又は図画として出
版することを引き受ける者に対
し、出版権を設定することができ
る。
2 複製権者は、その複製権を目的
とする質権が設定されているとき
は、当該質権を有する者の承諾
を得た場合に限り、出版権を設
定することができるものとする。
うコーナーを設けて、出版権の内容につ
いて規定しています。
出版権の設定を受けた出版社は、
「出
音楽業界で「出版権」といえば、音楽
版権者」としてその著作物の出版権を専
の著作権を音楽出版社として管理する権
有することになります（ 80条1項）
。
「専有
利のような意味で用いられることが多いの
する」ということは、前述したように、第三
ですが、著作権法にいう出版権はそれと
者はもちろんのこと複製権者自身もその
は異なり、前掲の「出版」の意味を援用す
著作物を出版することができなくなること
れば、
「著作物を文書又は図画として複製
を意味します。また、出版権者はその著
52 音楽主義
10
The right of the artist
プロダクションが知っておくべき
「アーティストの権利」
実用ガイド
作物を出版した者に対し、出版権を侵害
したとして侵害物の出版差止や損害賠償
を請求することができます。
出版権者は著作物を以下の条件で複
製することができます（ 80条1項）
。
①「頒布の目的をもって」…頒布とは複
製物を公衆に貸与または譲渡することで
す。
②「原作のまま」…翻訳や翻案をして
複製することはできません。
3
③「印刷その他の機械的又は化学的
又は、設定行為に別段の定め
がある場合を除き、出版権の設
定後最初の出版があつた日から
3年を経過したときは、複製権者
は、前項の規定にかかわらず、
当該著作物を全集その他の編
集物（その著作者の著作物のみ
を編集したものに限る。）に収録
して複製することができる。
出
版権者は、他人に対し、その
出版権の目的である著作物の
複製を許諾することができない。
方法により」…手写しでの複製はできませ
ん。
このように出版権者は強大な権利を持
④「文書又は図画として」…CD、ネット
ちますが、一方で相応の義務を負うことに
配信などの電子出版は対象外です。
なります。著作権法では出版権者に次の
なお、出版権者は、他人に出版の許諾
ような義務を課しています。
をすることができません（ 80条3項）
。
①（設定契約で別段の定めのないかぎ
出版権の存続期間は設定契約で定め
り）その著作物の原稿等を入手してから6
ますが、契約に定めのないときは、設定後
ヶ月以内に出版する義務…これに違反す
最初の出版日から3年間です。
ると出版権を消滅させられることもありま
（出版権の内容）
第80条　出版権者は、設定行為で
定めるところにより、頒布の目的
をもって、その出版権の目的であ
る著作物を原作のまま印刷その
他の機械的又は化学的方法に
より文書又は図画として複製す
る権利を専有する。
2 出
版権の存続期間中に当該著
作物の著作者が死亡したとき、
す。
②（設定契約で別段の定めのないかぎ
り）その著作物を慣行にしたがい継続して
出版する義務…市場のニーズがあるのに
絶版にすることはできません。これに違反
すると出版権を消滅させられることもありま
す。
③増刷・再版等にあたり、その旨を著作
者に通知する義務…著作者に著作物の
修正・増減のチャンスを与えるためです。
音楽主義
53
一目でわかる !!
著作権のお金の流れ
1 CD
［メジャーレーベルの場合］
CD1 枚の値段を 3,000 円
（税別）
とした場合の内訳
（概算）
。
※プロデューサーが印税契約の場合は、原盤
印税から支払われるのが一般的です。
※この表はレーベルが原盤を制作していない
場合のものです。
［インディーズレーベルの場合］
インディーズレーベルの場合、自
由度が高いので、様々なケース
が存在します。
2 著作権使用料の流れ
CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。
※あくまでも一般的な流れです。
※ 右図の割合は、
実績の大きな作詞家や作曲家の場合は3分の1ずつというケースもあります。
※ 音楽出版社分の権利は複数社で分割するのが一般的です。
54 音楽主義
3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ
放送二次使用料
貸与報酬
テレビやラジオなどで CD が使われた場合、その使用料
はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。
レンタルショップで CD が貸し出された場合はこの流れに。
レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。
音楽主義
55
私的録音補償金
56 音楽主義
個人が CD を MD 等にデジタル録音する際に
支払う補償金の流れです。
私的録画補償金
個人がテレビ放送を DVD-R 等に
デジタル録画する際に支払う補償金の流れです。
音楽主義
57
人間日々進化。「ヒットの法則」を
マジメに研究している吉田教授の連載第 30 弾！
4 年目突入。
30
vol.
（番外編）
未来を予見する
5つの法則とヒット学
吉田就彦
デジタルハリウッド
大学大学院教授・
ベーシスト
「チェッカーズ」
「おニャン子クラブ」
「中島み
ゆき」
などの数々のヒットにかかわる。著書に
『ヒット学〜コンテンツ・ビジネスに学ぶ6つ
のヒット法則』
（ダイヤモンド社）
。
ヒットコンテンツブログ絶賛公開中！
http://yshouse.jp/
この「ヒットの法則あるわけネェだろ!!」の
“あるわけネェ”といいながらも、実はちゃんと
連載もいよいよ4年目に突入しました。そんなこ
あるのではと思って書いてきたこのコラムです
とも記念して、先日3月23日に、私が企画した
が、今回のセミナーでは、直前のいくつかの回で
FMP（音楽制作者連盟）のセミナーが行われ
書いてきた田坂理論を、田坂広志さんご本人
ました。題して、
「100年に1度の不況を吹っ
に直々にご披露いただいた貴重な講演会とな
飛ばせ！元気の出るセミナー !! 吉田就彦の
りました。
ヒット学ヒットの法則あるわけネェだろ!! 番
セミナー開始早々、会場にお集りになった音
外編-田坂広志が語る音楽と人間の未来-」で
楽業界のみなさんに向かって、田坂さんは、
「み
す。
なさんがうらやましい」とおっしゃいました。そ
セミナーにお集りいただいたみなさんに、元気
れは、田坂さんがご自分でなさっているような講演
になっていただき、今後の音楽ビジネスにも何か
やスピーチがどんなに素晴らしくとも、アーティスト
のヒントになるようなものにできればと企画しま
の放つ音楽のインパクトにはかなわないということ
した。
で、音楽にかかわる仕事は聖職だともおっしゃ
※01
ヘーゲルの弁証法
弁証法とは「問答・対話の技術の意。内部に持つ矛盾・対立を統一す
ることによって、しだいにより高い真理に到達する考え方・方法」
（『国語
新辞典』清水書院より）
のこと。ヘーゲルのその手法を日常のなかに取
り入れ実践的に解説したのが、田坂広志氏の著書『使える弁証法』。
58 音楽主義
HIT MAKER OF THIS MONTH
いました。世の中に光を届ける仕事として、今
は大変でしょうが、そんな音楽の仕事にかかわっ
ているみなさんがうらやましいということでした。
今月のヒットメーカー
田坂広志さん
多摩大学大学院教授
そして、なかなか先が見えないこれからの未来
を展望するためには、昔の人が考えた哲学が有
効なのではないかと考えた田坂さんは、ヘーゲ
ルの弁証法による未来を予見する法則を披露
※01
してくださいました。
1974 年東京大学工学部卒業
1981 年東京大学大学院博士課程修了。工学博士。
田坂さんが提案する未来を予見する5つの法則
同年、民間企業入社。
1987 年米国シンクタンク・バテル記念研究所客員研究員
1990 年日本総合研究所の設立に参画。取締役を務める。
1993 年執筆を開始。現在 50 冊以上の著書がある。
2000 年多摩大学大学院教授に就任。同時にシンクタンク・
ソフィアバンクを設立。代表に就任。
2003 年社会起業家フォラムを設立。代表に就任。
昔は長い時間がかかって徐々に変化していく
つの法則」を音楽業界から考えるのお話です。
世の中でしたが、今は階段を駆け上がるような
そのキーワードのひとつが直観。
「直観は過たな
時代、いわゆるドッグイヤーやマウスイヤーと
い、過つのは判断である」。真理を突く田坂さ
いったネットの時代になっています。その進化
んの言葉です。
※02
スピードの速さゆえに、今日、弁証法的な考え
方がリアリティを持つと、田坂さんはおっしゃい
ます。そうでないと予測できない未来を予見で
きないのです。
1 第一の法則
螺旋的発展の法則
この第1の法則は、
『世界は、あたかも、螺
今回の号では、この「ヒットの法則あるわけ
旋階段を登るように、発展する』というものな
ネェだろ！
！」の番外編として、講演のなかで語っ
のですが、世の中の進化は、文字通り螺旋階段
ていただいたことを、音楽業界的に、また、私の
を登っていくように進化していくということで
ヒット学的に分析してみようと思います。
す。
題して、田坂広志理論「未来を予見する5
昔にあった懐かしいものが、時代が進み、新し
※02
ドッグイヤーやマウスイヤー
ITなど情報技術における進化のスピードの概念。ドッグイヤー
は通常7年要する変化が1 年で行われることを、マウスイヤーは
通常16年要する変化が1年で行われることを指す。犬の1年が
人間の７年、ネズミの1年が人間の16年に相当することに由来。
音楽主義
59
い価値をともなって復活するということで、たと
す。
えば、ネットの最新ビジネスモデルである「オーク
ヒット法則でいえば、ヒット法則4「継続性・
ション」や「逆オークション」は、昔の「競り」
連続性がヒットを生む」でもあり、1段上がった
※05
や「指値」のことであり、さらには、
「e-ラーニン
状態であることから、ヒット法則5「付加価値が
グ」は、それぞれの能力や興味に合った教育をし
ヒットを生む」でもあります。
※03
た「寺子屋」、
「e-メール」は、電話以前のコミュ
また、連続性で未来を予見できるものの、そ
ニケーション手段だった「手紙」の復活だという
の未来がいつ来るかを予見して、それをどうとらえ
ことなのです。
るかの「タイミング」が、非常に重要とのご指摘
図1　第1の法則
『世界は、あたかも、螺旋階段を登るように、発展する』
もありました。
ビジネスは「タイミング」がすべてとおっしゃる田
坂さん。まさにヒット要因キーワード「タイミン
※06
グ」が重要なヒットの要因なのです。
2 第二の法則
否定の否定の法則
2つめの法則は、
『現在の「動き」は、必ず、
私なりにこの法則を音楽業界に当てはめ
将来、
「反転」する』
ということなのですが、これ
て、図にしたものが図1なのですが、029号で、
フ
はある意味では振り子理論ですね。ある方向に
ジパシフィック音楽出版の朝妻さんがおっしゃって
行き、
きわめれば、
それはまた必ず反転していく。そ
いた、黒人音楽がだんだん白人音楽に浸透し
れもまたきわめれば、さらに反転していくというもの
て拡がっていき、最後に完全に白人化（大衆
です。
※04
化）することや、
「おニャン子クラブ」→「モー
たとえば「ネットトレーディング」の進化過程
ニング娘。」→「AKB48」と、
よく似たコンセプ
では、
昔、
手数料を格安にして発展してきた
「ネッ
トのアーティストが、ある期間をおいてヒットする様
トトレーディング」が価格競争の果てに、先祖返り
を整理してみました。
して、情報の付加価値にビジネスモデルを変
これらは、
やはり歴史は繰り返すということであ
えていったりしている事例などが指摘されまし
り、しかも、メディアの進化など現代性の発展の
た。
なかで現れたり、新しい要素が付加価値とし
私が、整理した図は図 2ですが、対になってい
て付加されて進化するというようなことなので
る要素が、
「人間的」vs「機械的」、
「アナロ
※03
※04
※05
e-ラーニング
フジパシフィック音楽出版の朝妻さん
ヒット法則
インターネットな
ど、コンピュー
タを利用した教
育のこと。
日本を代表する音楽出版会
社「株式会社フジパシフィッ
ク音楽出版」の代表取締役
会長。vol.28で特集。
60 音楽主義
吉田教授が考案。
法則は6つある。
（vol.1、vol.19、
vol.29 参照）
図2　第2の法則
『現在の「動き」は、必ず将来、
「反転」する』
ト要因キーワード「タイミング」が出てきました
ね。
3 第三の法則
量質転化の法則
この法則は少しわかりにくいのですが、
『『量』
が、一定の水準を超えると、
『質』が、劇的に
変化する』というもので、量の拡大が起こること
グ」vs「デジタル」、
「グループ」vs「ソロ」、
「明るい」vs「暗い」、
「おバカ」vs「シリア
で、その量の多さゆえに質が異なったものに
変化するという法則です。
ス」、
「大衆的」vs「実験的」のように、左右に
私が、それを音楽業界のなかでたとえたの
別れていて、それぞれの対が反転し合うといった
は、図3にあるように、音楽を届ける手段が多様
イメージでとらえました。
化したことにより、プロとアマチュアの音楽家の
田坂さんの解説では、現在の複雑な社会に
棲み分けが、市場のなかで混沌としたことをあげ
おいては、単に社会全体でこの法則をあてはめ
ました。
るだけではなく、若い女性とか働き盛り40代男と
図 3　第 3の法則
『「量」
が、
一定の水準を超えると、
「質」
が、
劇的に変化する』
か、細かくセグメントしてそれぞれの要素を見
るべきだという示唆もありました。
ヒット学的にいうと、これはまさにヒット法則3
「常に新鮮な驚きがヒットを生む」ということに
もつながる法則で、ひとつの傾向がずっと続いて
いれば、必ずまったく反対のことがヒットする
ようになるということです。
田坂さんは、これをビジネスにおける主戦場の
昔の音楽の市場は、レコードという複製物
位置というようにもとらえていて、そのときの主
が主力だったので、そのレコードがレコード会社し
戦場が、この→印のどのへんにあるかという
か作れなかったことで、レコード会社に所属し
ことが重要で、その動きの「タイミング」をはかる
ていない音楽家はプロではないというような認
ということがきわめて重要なビジネス上の戦略決
識が、一般にも、音楽家本人にもありました。
定要素だとおっしゃいました。ここでもまさに、
ヒッ
しかし、音楽を届けるメディアがレコードから
※06
ヒット要因キーワード
吉田教授が考案した5つのヒ
ット要因を構成するキーワー
ド。全部で20ある。
（vol.1、
vol.19、vol.29参照）
音楽主義
61
CDに移り、CDが誰でも簡単に製造できる時
て、その傾向は、今後ますます顕著になってくる
代になって、その量も飛躍的に拡大していったこ
ものと思われます。
とで、レコード（CD）
を出しているか出していない
か自体が、プロとアマチュアの違いにはならなくな
りました。
4 第四の法則
相互浸透の法則
そんな環境のなかで、
「インディーズ」という
相互浸透の法則とは、
『対立し、競っている
メジャーとは一線を画すアーティストたち
もの同士は、互いに、似てくる』というもので
が、自分たちのやりたい音楽を、従来の固定概
す。これも様々な事例が見られますが、田坂さん
念にとらわれることなく表現するようになりまし
からご紹介があったのは、たとえば、企業活動を
た。
考えるとき、営利目的の企業が社会貢献や
「渋谷系」という都会的でおしゃれな音楽や「オ
ECOをうたったりしていき、NPOなど非営利団
ルタナティブ」という土着的な音楽、
「テクノ」
「パンク」といった新しい感覚の音楽が若者に
体が、
「社会起業家」と呼ばれるリーダーたちに
よって、企業のノウハウを上手に使って組織を
人気となったのです。当時日本に上陸した「TO
運営していくということなどがあげられました。
WER RECORDS」や「HMV」といった外
図 4　第 4の法則
『対立し、競っているもの同士は、互いに、似てくる』
資系レコード店が、そんな多様化したジャンルの
音楽を後押しした背景もあります。
「インディーズ」と呼ばれる音楽シーンがどん
どん拡大していって、高校生でも自分たちのバ
ンドのCDを作ってライブで販売するといった
現象が現れ、プロとアマチュアという概念が希薄
になり、
「モンゴル800」など、メジャーよりもは
るかに販売枚数が多いインディーズのアーティス
音楽業界的に見ると、図 4のように、音楽業
トまで出現することによって、完全にプロとアマ
界と関係が深い2つのメディアの相互浸透が
が混在するという音楽市場の質の変化が起こ
あります。通信・ネットとテレビ局を考えると、当
りました。
初は対立関係にあった存在でしたが、技術の進
さらに、在庫がないためCDよりも手軽で、
しか
歩や行政側の規制緩和、世間のニーズの拡大
もいきなりワールドワイドになりえるiTun
などにより、いわゆる「放送と通信の融合」とい
es Storeなどの音楽配信が加速するにつれ
われるように、それらが非常に似た存在になって
※07
※07
※08
※08
iTunes Store
放送と通信の融合
アップル社が開発・配布している音楽および動画
の再生・管理ソフト「iTunes」用の音楽および動
画をダウンロード販売するウェブ上のショップ。
2003年に開始し、日本には2005年8月に上陸。
テレビなどは「放送」にくくられ、インターネットなどは「通信」
にくくられるが、それぞれの業界が連携したり相互参入したり
する現象のこと。これまでそれぞれ異なる法制度により管理
されてきたが、総務省から、それを見直す動きも出ている。
62 音楽主義
きました。
「ネットのテレビ化」であり、
「テレビ
き進んでいこうとすると、大衆に支持されな
のネット化」です。
くなってしまうようなこともあります。
「大衆迎
5 第五の法則
矛盾止揚の法則
合」と「大衆蔑視」の難しい問題ですね。
私は、音楽業界から見たこの法則の理解を、
図5のように、
「矛盾」を「混沌」ととらえて、今
この矛盾止揚の法則は、相当哲学的な法則
から30年前にニューヨークで起こったヒップ
なんですが、非常に重要です。この意味は、
『「矛
ホップ現象で考えました。ハーレムで起こった黒
盾」とは、世界の発展の原動力である』
という
人の鬱積した反体制エネルギーのはけ口と
ことで、矛盾を内包させ、その矛盾をなんとか共
なった「ラップ」や「ペイントアート」を生み出
存共栄させることが進化への道だということな
したカルチャーが、進化し、葛藤を超え、洗練さ
んです。
れて、長い年月を経て、新しい有意義なものに
田坂さんはそれを生命や生き物すべてに当て
変わっていったことを世界の発展ととらえまし
はめます。生命の本質とは「矛盾」であるとい
た。
うことに立脚して、人間そのもの自体も抱えてい
今や、
「ラップ」
を意識していない「ポップス」な
るこの矛盾をどうマネージするかで、その人
ど存在しないくらいに、当たり前の表現手段に
間の器が決まるともおっしゃいました。亀井勝
なった「ヒップホップ」。抑圧された黒人の文
一郎の『「割り切り」とは、魂の弱さである』
化エネルギーが世界を席巻したわけです。
※09
という素晴らしい言葉も紹介していただきました。
「矛盾」ということ自体は、私がヒット学でいう、
う〜ん。すごい言葉ですね。
ヒット法則1「ミスマッチのコラボレーション
図5　第5の法則『「矛盾」
とは、世界の発展の原動力である』
がヒットを生む」に通じるものです。相反する、
も
しくは相容れないものが共存し、進化発展するこ
とによって新しい価値を獲得するということで
もあります。それがまさに、ヒットを生むことになる
と私は考えるわけです。
さあ「田坂広志理論」の吉田就彦「ヒット
音楽の世界でもこの「矛盾」ということは、よく
学」的解釈のリアリティ、有りや無しや？あな
垣間見られるものです。たとえば、芸術的に突
たの審判やいかに？
※09
亀井勝一郎
文芸評論家。1907-1966。1938
年に刊行した『人間教育（ゲエ
テへの一つの試み）』が、菊池
寛より池谷賞を受ける。
音楽主義
63
金的な影響も顕著に現われています。大
相変わらずのパッケージ売上の減少（配
信の増加）が続いており、メジャーレコード
企業であったメジャーレコード会社でも、今
会社も以前のようなメガヒット
（ミリオンセー
までのような売り上げが期待できないため
ルス）も出にくい状況となっています。
に、リストラや設備の売却等の防衛策を講
当然に、原盤制作費の制限、宣伝販促
じる必要が出てきています。
パッケージ売上の減少やメジャーレコー
費の減少、ジャケット制作費の減少等の資
ド会社の変化は、当然にようにプロダクショ
ンやアーティストにも影響してきます。過去
にミリオンを達成したアーティストもパッケー
ジ売上の減少にともない、印税や著作権
とりあえず！
音制連
の収入が減少し、懐具合も相当に厳しいも
のになっています。アーティストマネージメ
H
ントをしているプロダクションも同様に、
E
L
印税やメジャーレコード会社からの資
P
金援助もままならなくなり、会社の経
!
営も自ずと厳しくなっています。
f
〜こんなときどうするの？専門家に聞く前に〜
i r
s
第15回
t
インディーズレーベルで
会社再生計画！
o f
a l
l
F
M
文責：会員サポート委員会
15
（報酬）の条件も今までのような条
件のままでは立ち行かなくなり、変
更せざるをえないばかりか、アーテ
ィストそのものをマネージメントでき
なくなることもあります。一発ミリオン
でも達成できれば、サラリーマンでは
考えられないような金額の収入と名声
P
会社上のトラブルは『とりあえず！音制連』まで
まずはご相談を！　会員社の方ならWEB 版
『MUSIC ism』での相談受付窓口にて
相談可能。今回は、インディーズとして
活動した場合のメリットを取り上げます。
よって、プロダクションがアーテ
ィストに支払っていた専属料や歩合
を得られ、華やかな世界で優雅に生活す
ることができましたが、今後はこのようなわ
けにはいきません。アーティストも世の中の
環境の変化に合わせて、自らの形もうまく
変えていく必要に迫られてきました。
1
メジャーではなくインディーズとして再生！
さて、それではどうすればいいかという
64 音楽主義
と、考えられる方法として、メジャーではなく
15
ョンビデオの制作
のひとつになります。
④ダウンロードの利用
インディーズは、ひと昔前のインディーズ
⑤ブログや SNS、ポッドキャストでのプロ
と大きく様変わりしています。どんな変化が
モーション
あったかというと、
このようなツールを使用して、きわめて
①インディーズ販売網の整備（専門の卸
少ない費用で音楽の制作や販売、宣伝が
売業者の登場）
できるようになっています。
②スタジオではなくて「プロ・トゥールス」で
これらをうまく利用すれば、インディーズ
レコーディング
であってもそれなりの収入を得ることが可
③映像編集ソフトを利用してのプロモーシ
能になりました。
とりあえず！音制連
インディーズとして再生することも選択肢
2
メジャーとインディーズの収入比較
それでは、具体的な数字を使ってメジャ
目でわかる!! 著作権のお金の流れ」の「１
ーとインディーズを比較してみましょう。
CD」
（ P54掲載）に掲載されている表から
なお、計算には本誌『音楽主義』の「一
の数字を参考使用しています。
※CDアルバム3,000円（税別）
とした場合で、アーティストが作詞・作曲
売上枚数
（金額：千円）
項目
率
金額：円
2,000
10,000
50,000
100,000
1,000,000
アーティスト印税
1％〜
30〜
60〜
300〜
1,500〜
3,000〜
30,000〜
6%
180
180
900
4,500
9,000
90,000
率
金額：円
1,000
2,000
5,000
10,000
50,000
50%
1,500
1,500
3,000
7,500
15,000
75,000
6%
180
90
180
450
900
4,500
販売委託
著作権使用料
売上枚数
（金額：千円）
F M P
項目
a l l
2．インディーズ
o f
※販売委託会社から定価の50％を受領する場合
※原盤制作費・製造費・在庫は自己負担で上記の収入から控除される
きわめて単純な比較となりますが、メジャ
「アーティスト印税」を仮に1％とした場合、
ーの場合、アーティストの収入は「アーティ
5万枚で150万円、100万枚で3,000万円、
スト印税」と「著作権使用料」となります。
作詞・作曲も自ら行った場合、
「著作権使
音楽主義
f i r s t
著作権使用料
H E L P !
メジャーとインディーズの収入比較
１．メジャー
65
15
用料」は５万枚で450万円、100万枚で
とりあえず！音制連
9,000万円となります。この２つで、5万枚
で600万円、10万枚で1,200万円、100
10,000枚
470万円
50,000枚
1,670万円
万枚で１億2,000万円となります。プロダ
となりますので、この時点でのアーティス
クションに所属していれば、これに専属料
トの収入は、
や歩合等が加算されることになります。
次に、自らがインディーズとしてパッケー
ジを制作・販売した場合です。販売業者に
販売委託した場合を例にあげますが、販売
業者から定価の50％を受け取った場合を
想定しています。当然に、原盤制作費や
製造費や在庫負担、プロモーション費等は
1,000枚
2,000枚
−41万円
88万円
5,000枚
475万円
10,000枚
1,120万円
50,000枚
6,280万円
となります。
アーティスト負担となりますので、できるだ
け安く作り、プロモーション費も低予算であ
つまり、インディーズで50,000枚売り上
ることが大前提となります。
げて得た収入（ 6,280万円）をメジャーで
原盤制作費や製造費を仮に以下のよう
獲得するには、約52万3,000枚の売上枚
に想定した場合、
数が必要になります。ほぼ、10分の1 の売
①原盤制作費＝150万円
上枚数でも収入をメジャー並みに獲得でき
②製造費＝１枚300円
ることになります。
③ジャケット代＝20万円
これは単純な計算ですので、これ以外に
売上枚数と費用の合計としては、
も費用がかかります（プロダクション所属
1,000枚
200万円
2,000枚
230万円
5,000枚
320万円
の場合は、プロダクションが負担）ので実
際にはこの通りというわけにはいきません
し、原盤制作費や製造費等の資金負担や
在庫負担も考慮する必要があります。
プロダクション
アーティスト
インディーズ
3,600
─
─
450
900
─
アーティスト印税
─
300
─
専属料等
─
？
─
4,050
1,200
15,900
f i r s t
（金額：千円）
原盤・製造費
─
─
4,700
H E L P !
プロダクションとアーティストの損益比較　※CD 売上10,000枚の場合
専属料等
？
─
？
＜利益＞
？
？
？
項目
o f
a l l
F M P
原盤印税
66 音楽主義
著作権印税
＜売上計＞
15
検討することが重要です。
検討の余地があると考えます。
最初にも触れましたが、パッケージ売上
また、販売委託会社の選択や条件の相
の減少（配信の増加）が続いており、メジ
違、販売方法の工夫によっても当然に収
ャーレコード会社も以前のようなメガヒット
入は相違しますので、この点も考慮する必
（ミリオンセールス）も出にくい状況となって
とりあえず！音制連
しかしながら、明らかにハードルが低くな
ることには違いがありませんので、十分に
います。
要があります。
当然に、原盤制作費の制限、宣伝販促
前表は、参考までに、プロダクションと
費の減少、ジャケット制作費の減少等の資
アーティストの損益と、インディーズに移行
金的な影響も顕著に現われています。大
した場合の損益を比較しています。
企業であったメジャーレコード会社でも、今
プロダクションでは、アーティストマネー
までのような売上が期待できないために、
ジメントを行うなかで、レコードリリース以外
リストラや設備の売却等の防衛策を講じる
にも、アーティストグッズ、ファンクラブ、各
必要が出てきています。
種出演、ライブ・コンサート等を行い、これ
プロダクションも自己防衛のために、今
に対してアーティストに歩合を支払ったり、
までとは違ったビジネスモデルの構築が急
毎月専属料を支払ったり、マネージャーを
務となっています。その施策のひとつとし
雇用したり、事務所の維持・運営費がかか
てインディーズへの移行を検討してみては
ったりしています。
いかがでしょうか。これにより、プロダクシ
これらの費用を含めて、どのようにマネ
ョンとアーティスト双方がハッピーになるこ
ージメントすることが双方にとって得策かを
とを期待いたします。
音楽主義 Q&A　〜「MUSIC ism 相談窓口」より〜
ので、この点も考慮に入れて検討してくだ
さい。
Q：アウトソーシングを考える場合の注意点
Q：業務ごとに専門家に委託したらどうでし
を教えてください。
ょうか？
A：まず、自社の業務のなかで何が負担（コ
A：この場合、個々のコスト負担が大きいこ
スト・時間・人材）になっているかを洗い出
とと、専門家同士の横の連携が取りづらい
してください。これらを解消することが自社
というデメリットがあります。業務をまとめて
内でできないようであれば、アウトソーシン
受託できる会社を選んだり、業務を限定し
グを導入する必要があるかもしれません。
て委託することをおすすめします。
『とりあえず！音制連』の相談窓口　『MUSIC ism』
（ www.musicism.jp ）へご登録後、
「とりあえず！音制連 -相談窓口-」
から受け付けています。 ※相談受付は現在、FMP正会員社、権利委任者のみのサービスとさせていただいています。
音楽主義
a l l
USIC ism 』の相談窓口へ質問がありまし
たので、その回答とともにご紹介します。
o f
なり、他社の方との連携が必要となります
f i r s t
策ではありません。当然に外部での作業と
たプロダクションの経理担当の方から『 M
F M P
やみくもにアウトソーシングすることが解決
H E L P !
前号（ N.029 ）の「こんなときこそ考えよ
う！会社の体力向上と事業再編」を見られ
67
get! ongakusyugi
『音楽主義』
配布店リスト
● リハーサルスタジオ＆
レコーディングスタジオ
［東京都］
青葉台スタジオ......................... 電話番号は掲載できません
AVACO CREATIVE STUDIO................ 03-3203-4181
EPICURUS STUDIO............. 電話番号は掲載できません
MIT スタジオ................................................ 03-3454-4996
M's disk...................................................... 03-5778-3841
ODEN STUDIO........................................ 03-5570-2628
音工房武蔵................................................. 0422-22-1124
Azabu O Studio........................................ 03-3498-4646
ON AIR OKUBO...................................... 03-5389-7676
ON AIR STUDIO S.................................. 03-3442-0046
音響ハウス................................................... 03-3564-4181
GALVA STUDIO...................................... 03-3326-6649
CRESCENTE STUDIO........................... 03-3416-7708
Cross Edge............................................... 03-6380-6433
GATEWAY STUDIO 八王子.................. 042-642-1113
サウンドアーツ.............................................. 03-5731-2111
SOUND INN STUDIO............................. 03-3234-4311
SOUNDCREW STUDIO......................... 03-5764-1112
SOUND STUDIO NOAH 赤坂............... 03-3589-6211
SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋....... 03-3467-1101
SOUND STUDIO NOAH 池袋............... 03-5951-8400
SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺........... 0422-23-1741
SOUND STUDIO NOAH 駒沢............... 03-5433-5711
SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋....... 03-5432-7221
SOUND STUDIO NOAH 渋谷............... 03-5485-1441
SOUND STUDIO NOAH 下北沢........... 03-3466-0058
SOUND STUDIO NOAH 自由が丘........ 03-5701-7700
SOUND STUDIO NOAH 高田馬場....... 03-3985-6761
SOUND STUDIO NOAH 都立大........... 03-3725-0010
SOUND STUDIO NOAH 初台............... 03-3373-3711
SOUND STUDIO NOAH 代々木........... 03-3408-8819
サウンドスタジオ・ラパン............................ 043-206-5233
SUNRISE STUDIO.................................. 03-3408-6541
芝浦スタジオ.............................. 電話番号は掲載できません
渋谷マトリクススタジオ................................. 03-5468-2100
G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios.... 03-3325-3311
朱音々楽研究所......................................... 03-5913-8651
SUGAR SOUL RECORDS STUDIO..... 03-5725-7980
新宿東口音楽館......................................... 03-5919-4711
STUDIO E-RA........................ 電話番号は掲載できません
68 音楽主義
STUDIO GREENBIRD............................. 03-3351-3400
STUDIO SOUND DALI........................... 03-5716-5000
Studio 34................................................... 042-386-0034
STUDIO Z'd.............................................. 03-3479-3998
St.Soul B1................................................. 03-6802-9530
Studio baytree.......................................... 03-6272-4091
スタジオベイド高輪店................................... 03-5789-0054
スタジオペンタ池袋店.................................. 03-3981-5540
スタジオペンタ池袋ハンズサイド店............... 03-3981-4436
スタジオペンタ大塚店.................................. 03-3988-7774
スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店............ 0422-22-1119
スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店............ 0422-42-0765
スタジオペンタ五反田店.............................. 03-3447-2333
スタジオペンタ渋谷シティサイド店................ 03-3770-6646
スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店................ 03-3496-3433
スタジオペンタ新宿店.................................. 03-3351-3140
スタジオペンタ立川店.................................. 042-525-9911
スタジオペンタ立川 2 号店.......................... 042-529-5088
スタジオ VOX 中野サンプラザ店................ 03-5345-5825
STUDIO 屋根裏......................................... 03-3460-3199
STUDIO RISE ONE................................. 03-5346-2071
STUDIO UEN........................................... 03-5382-3631
セオリ LM スタジオ...................................... 03-3466-3551
世田谷スタジオ......................... 電話番号は掲載できません
世田谷 REC STUDIO............................... 03-5313-8555
SONIC BAND STUDIO........................... 03-3223-1009
TOM・TOM STUDIO................................ 03-3486-0731
HEART BEAT RECORDING STUDIO.. 03-3795-3232
ビオン・ミュージックエンタテインメント............ 0120-309-331
BIGMADE MUSIC.................................... 0422-79-6322
一口坂スタジオ............................................ 03-3263-1097
prime sound studio form........................ 03-5794-4006
プラザスタジオ.............................................. 03-3405-2220
プラネット・キングダム.................................... 03-3405-2220
Bunkamura STUDIO............. 電話番号は掲載できません
Peninsula................................................... 03-3795-8931
WHITEBASE STUDIO............................ 03-3486-7650
MALDIC STUDIO.................................... 03-5775-7098
みけるず吉祥寺音楽スタジオ....................... 0422-28-5055
リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘..................... 03-3420-3721
リンキィディンクスタジオ荻窪........................ 03-3393-3359
リンキィディンクスタジオお茶の水................. 03-3294-6909
リンキィディンクスタジオ吉祥寺.................... 0422-22-3516
リンキィディンクスタジオ吉祥寺 2nd............. 0422-20-2355
t!
ge
』
義
gi
主スト u
楽リ usy
音店 k
『布 ga
配 on
リンキィディンクスタジオ下北沢.................... 03-5465-6569
リンキィディンクスタジオ下北沢 2nd............. 03-3466-0169
リンキィディンクスタジオ都立大.................... 03-3718-7176
リンキィディンクスタジオ中野........................ 03-5385-0354
リンキィディンクスタジオ西荻........................ 03-3335-9131
リンキィディンクスタジオ八王子.................... 042-626-2282
リンキィディンクスタジオ八王子 2nd............. 042-627-1200
リンキィディンクスタジオ町田........................ 042-723-6951
リンキィディンクスタジオ町田 2nd................. 042-721-0969
WARNER MUSIC RECORDING STUDIO... 電話番号は掲載できません
［神奈川県］
クラウドナインスタジオ登戸店...................... 044-935-0190
クラウドナインスタジオ本厚木店.................. 046-225-3469
クラウドナインスタジオ宮前平店.................. 044-854-9920
クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店............ 044-933-5477
クラウドナインスタジオ横浜店...................... 045-311-9099
STUDIO24 藤沢店.................................... 0466-27-2424
スタジオペンタ横浜店.................................. 045-313-3399
YOKOHAMA ARENA SOUND HALL.. 045-474-2020
［千葉県］
Gate Way Studio 柏店............................. 04-7144-9993
サウンドスタジオ・ラパン............................... 043-206-5233
スタジオペンタ千葉店.................................. 043-227-3545
スタジオペンタ千葉駅前店........................... 043-202-0075
スタジオペンタ千葉 2 号店.......................... 043-227-8878
［宮城県］
studio NEST............................................. 022-264-5805
TONE GROUND...................................... 022-215-1960
［静岡県］
音楽天国静岡店........................................ 054-238-1059
［愛知県］
Studio246 NAGOYA............................... 052-783-2460
studio FreeWay........................................ 052-760-6607
ZERO studio............................................. 052-800-4400
YOU PEACE music studio..................... 052-981-0266
［京都府］
Studio246 KYOTO................................... 075-821-2468
［大阪府］
Studio A..................................................... 06-6241-0408
スタジオエヌズ楠葉店.................................. 072-868-7650
スタジオエヌズ香里園店.............................. 072-832-7431
STUDIO GROOVE................................... 06-6365-9350
Studio Q.................................................... 06-6281-9939
Studio GEN............................................... 06-6354-1069
Studio Soul Decoration.......................... 06-6352-2563
Studio246 OSAKA................................... 06-6361-0246
スタジオ VOX アメ村店............................... 06-6214-5341
STUDIO YOU........................................... 06-6383-8565
STUDIO RECO...................... 電話番号は掲載できません
TOC スタジオ........................... 電話番号は掲載できません
BOOSTREC.............................................. 06-6532-7270
［兵庫県］
Studio246 WEST..................................... 078-321-2460
［滋賀県］
B-FLAT...................................................... 077-510-6330
［岡山県］
STUDIO REDBOX................................... 086-421-3929
● 専門学校
［東京都］
ESPミュージカルアカデミー......................... 03-3368-6840
ヴァンキッシュミュージックアカデミー............. 03-3982-8800
A to NO Records..................................... 03-5795-1551
音楽学校メーザー・ハウス........................... 03-3461-2145
音響芸術専門学校...................................... 03-3434-3866
国立音楽院................................................. 03-5431-8085
代官山音楽院............................................. 0120-480-952
デジタルハリウッド大学大学院.................... 0120-823-422
東京スクールオブミュージック専門学校........ 03-3688-7217
東京スクールオブミュージック専門学校渋谷...... 03-5766-5321
東京ミュージック＆メディアアーツ尚美........... 03-3814-8761
東放学園音響専門学校渋谷校舎.............. 03-3299-7981
東放学園音響専門学校新宿研究所........... 03-3378-6861
東放ミュージックカレッジ............................... 03-5333-5080
日本工学院専門学校.................................. 03-3732-1111
花やしきアクターズスタジオ........................... 03-5830-1187
原宿パフォーマンスビレッジ.......................... 03-5772-1281
ミューズ音楽院............................................ 03-3341-6607
［神奈川県］
デジタルハリウッド横浜校............................ 0120-327-810
ヤマハ音楽院.............................................. 044-411-3856
横浜デジタルアーツ専門学校...................... 045-474-2311
横浜ミュージックスクール.............................. 0120-156-329
［北海道］
経専音楽放送芸術専門学校...................... 0120-616-551
Buzz Entertainment School.................... 011-252-0660
［宮城県］
デジタルアーツ仙台..................................... 022-221-1114
［福島県］
国際アート＆デザイン専門学校.................... 024-956-0040
［新潟県］
国際音楽エンタテイメント専門学校.............. 0120-086-349
［愛知県］
名古屋コミュニケーションアート専門学校..... 052-269-2682
名古屋ビジュアルアーツ............. 電話番号は掲載できません
［大阪府］
ESP エンタテインメント................................ 06-6373-2888
大阪スクールオブミュージック専門学校........ 06-6536-7161
キャットミュージックカレッジ専門学校........... 06-6369-1101
総合学園ヒューマンアカデミー大阪校.......... 06-6282-6015
デジタルハリウッド大阪校............................ 0120-655-810
音楽主義
69
ハートボイススタジオミュージックスクール......
ビジュアルアーツ専門学校・大阪.................
［福岡県］
ヴォーカルアカデミーオブ東京......................
九州アーティスト学院...................................
デジタルハリウッド福岡校............................
福岡スクールオブミュージック........................
06-4397-5882
06-6341-4407
092-436-6610
093-383-0730
0120-357-679
092-262-2118
● レコード店＆楽器店
［東京都］
HMV 町田................................................... 042-710-5155
ZEAL LINK 渋谷店.................................. 03-5784-9666
ZEAL LINK 新宿店.................................. 03-5379-7155
TOWER RECORDS 渋谷店.................... 03-3496-3661
disk union 池袋店..................................... 03-5956-4550
disk union 御茶ノ水駅前店....................... 03-3295-1461
disk union 吉祥寺店................................. 0422-20-8062
disk union 国立駅前店.............................. 042-577-3521
disk union 渋谷パンクマーケット................ 03-3461-1121
disk union 下北沢店................................. 03-3467-3231
disk union 新宿本館................................. 03-3352-2691
disk union 新宿パンクマーケット................ 03-5363-9779
disk union 町田店..................................... 042-720-7240
Like an Edison 東京店............................. 0120-624-999
LINUS RECORDS.................................... 03-5307-4661
［千葉県］
disk union 柏店......................................... 04-7164-1787
disk union 千葉店..................................... 043-224-6372
disk union 津田沼店................................. 047-471-1003
［神奈川県］
disk union 稲田提店................................. 044-944-5480
disk union 淵野辺店................................. 042-752-0425
disk union 横浜店..................................... 045-661-1541
［埼玉県］
disk union 北浦和店................................... 048-832-007
［宮城県］
新星堂カルチェ 5 仙台店............................ 022-215-1221
SCRUM 石巻店......................................... 0225-92-1398
SCRUM 古川店......................................... 0229-27-1301
little HEARTS........................................... 022-264-8003
［大阪府］
spica record.............................................. 06-6532-3288
HOOK UP RECORDS............................. 06-6455-9099
［沖縄県］
SPREAD SOUND.................................... 098-979-9510
● ライブハウス
［東京都］
Akasaka NOTE........................................ 03-3568-4288
70 音楽主義
Akasaka MOVE........................................ 03-3568-1698
ACB............................................................ 03-3205-0901
池袋 CYBER.............................................. 03-3985-5844
ウルガ.......................................................... 03-5287-3390
eggman...................................................... 03-3496-1561
AREA......................................................... 03-3361-1069
表参道 FAB................................................ 03-5772-8566
神楽坂 DIMENSION................................. 03-3267-8785
ガレージ....................................................... 03-5454-7277
KICHIJOJI SHUFFLE.............................. 0422-42-2223
Kichijoji Planet K..................................... 0422-21-7767
ギヤ............................................................. 03-3318-6948
CLUB GOODMAN................................... 03-3862-9010
CLUB Que................................................. 03-3412-9979
クラブ 251................................................... 03-5481-4141
CLUB PHASE.......................................... 03-5911-2777
クレッシェンド............................................... 0422-22-8561
高円寺 Club Mission's.............................. 03-5888-5605
SHIBUYA-AX ....................... 電話番号は掲載できません
Shibuya O-EAST...................................... 03-5458-4681
Shibuya O-WEST..................................... 03-5784-7088
Shibuya O-Crest....................................... 03-3770-1095
渋谷 O-NEST............................................. 03-3462-4420
渋谷 club asia P........................................ 03-5458-2551
渋谷 club 乙 -kinoto-................................. 03-3780-1010
SHIBUYA 24 GIG-ANTIC....................... 03-5466-9339
SHIBUYA DeSeO.................................... 03-5457-0303
SHIBUYA ＠ FUTURE............................. 03-5738-5250
SHIBUYA BOXX...................................... 03-5790-7033
下北沢シェルター......................................... 03-3466-7430
下北沢屋根裏............................................ 03-3468-5282
JAM............................................................ 03-3232-8168
ShowBoat.................................................. 03-3337-5745
新宿 MARZ................................................ 03-3202-8248
新宿 LOFT................................................. 03-5272-0382
スターパインズカフェ................................... 0422-23-2251
STAGE&SPACE 池袋 3-tri-.................... 03-3988-3339
STATTO.................................................... 0422-36-0248
Zepp Tokyo.............................................. 03-3599-0710
TURNING.................................................. 03-3396-0730
CHELSEA HOTEL.................................. 03-3770-1567
TAKE OFF 7............................................. 03-3477-5876
Daisy Bar................................................... 03-3421-0847
DJ's Bar　U.F.O.CLUB........................... 03-5306-0240
ドアーズ....................................................... 03-5350-5800
20000V....................................................... 03-3316-6969
原宿アストロホール...................................... 03-3402-3089
原宿ペニーレーン......................................... 03-3406-5552
ヘブンスドア................................................. 03-3410-9581
HEAD POWER......................................... 03-3354-7727
Morgana..................................................... 042-323-7467
t!
ge
』
義
gi
主スト u
楽リ usy
音店 k
『布 ga
配 on
L@N Akasaka...........................................
Live Garage Adm.....................................
THE LIVE STATION...............................
LIVE STAGE GUILTY............................
Live House WALL...................................
LIVE HOUSE LOOP................................
LIVE labo YOYOGI..................................
red cloth.....................................................
LOFT/PLUS ONE...................................
WARP........................................................
Y2K ROPPONGI......................................
［千葉県］
The 3rd Stage...........................................
ライブハウス ZX 千葉..................................
ライブハウス ZX WEST 千葉.....................
Route Fourteen.........................................
［茨城県］
Light House...............................................
［北海道］
クラップスホール..........................................
SOUND CRUE.........................................
Zepp Sapporo...........................................
PENNY LANE 24.....................................
［青森県］
ライブハウス　クォーター..............................
［宮城県］
Zepp Sendai..............................................
MACANA..................................................
［福島県］
ジャンダルム.................................................
Hip Shot.....................................................
［新潟県］
CLUB JUNK BOX....................................
［長野県］
ライブハウス J..............................................
［富山県］
高岡　もみの木ハウス.................................
［石川県］
金沢 AZ......................................................
VanVan V4.................................................
［愛知県］
栄 TIGHT ROPE.......................................
JAZZ LIVE DOXY...................................
Zepp Nagoya............................................
DAYTRIP...................................................
ハートランドスタジオ.....................................
LIVEHOUSE OYS....................................
ライブハウス HUCK FINN..........................
MUSIC FARM...........................................
［大阪府　］
アメリカ村 twice..........................................
03-3568-6818
03-3983-9387
03-3444-3464
03-3770-1130
03-5351-6241
03-5774-4325
03-5354-3120
03-3202-5320
03-3205-6864
0422-22-3514
03-5775-3676
047-333-2254
043-242-5367
043-247-1009
047-325-3086
029-224-7622
011-518-5522
011-221-8313
011-532-6969
011-644-1911
0177-77-4770
022-257-7975
022-262-5454
0242-25-1021
024-921-2007
025-229-1494
026-225-6068
0766-24-1987
076-264-2008
076-223-7565
052-242-8557
052-242-1227
052-541-5758
052-241-5019
052-202-1351
052-202-1020
052-733-8347
052-772-2314
梅田中津ミノヤホール................................
ESAKA MUSE..........................................
OSAKA MUSE.........................................
サンホール....................................................
Shangri-La.................................................
心斎橋 FANJ ............................................
Zepp Osaka...............................................
天王寺 Fireloop.........................................
namba ROCKETS....................................
秘密基地.....................................................
BERONICA................................................
LivehouseDICE.........................................
［京都府］
京都 MOJO................................................
MOJO WEST............................................
［兵庫県］
URBAN SQUARE KOBE........................
WYNTERLAND........................................
STAR CLUB.............................................
STAR DANCE..........................................
MUSHROOM............................................
［滋賀県］
ライブハウス HUCKLEBERRY..................
［鳥取県］
アフターアワーズ...........................................
［島根県］
アポロ..........................................................
［岡山県］
STUDIO REDBOX...................................
PEPPER LAND........................................
［広島県］
Bad Lands.................................................
［福岡県］
黒崎　MARCUS.......................................
Zepp Fukuoka...........................................
［佐賀県］
ライブハウス GEILS....................................
［熊本県］
KUMAMOTO Django..............................
［大分県］
DRUM TOP's............................................
［鹿児島県］
CAPARVO.................................................
［沖縄県］
ミュージックタウン音市場.............................
06-6371-8478
06-6387-0203
06-6245-5389
06-6213-2954
06-6343-8601
06-6120-6800
06-4703-7760
06-4305-2236
06-6649-3919
06-6213-7556
06-6939-9292
06-6357-4054
075-254-7707
075-706-8869
078-251-4334
078-252-8030
078-221-6328
079-420-3399
0792-88-6991
077-574-1022
0857-29-4447
0853-23-1531
086-421-3929
086-253-9758
082-222-0971
093-621-3768
092-832-6639
0952-33-3711
096-355-6960
097-533-0467
099-227-0337
098-932-1949
06-6484-3880
音楽主義
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音楽制作者連盟正会員一覧　2009 年 4 月 1 日現在
（株）アイアールシートゥコーポレーション
（株）エム・トレス
（株）ジー・アイ・ピー
（株）アキオワンダー
（有）エレメンツ
（株）シェイクハンド
（株）アキラニ
（株）オゾンコーポレーション
（有）ジェイティーコミュニケーションズ
（有）アクアミュージックプロダクツ
（株）オフィス・インテンツィオ
（株）ジィーズ
（株）アクセルミュージックエンターテイメント
（株）オフィスオーガスタ
（株）シーブロック
（株）アスク・エージェンシー
オフィス・ゲンキ（株）
（株）ジャグラー
（株）アースルーフファクトリー
（株）オフィスニューマン
（株）ジャコベッティ
（株）アップストリーム
（有）オフィス・プロフィット
（株）ジャパンミュージックエージェンシー
（有）アップライズ・プロダクト
（有）Office MAMA
（有）シュン音楽出版社
（株）アーティマージュ
（株）オフィスレン
（有）ショウコ・ミュージック・カンパニー
（株）アミューズ
（有）オールスパイスカンパニー
（株）ショーン・ハラダ
（有）アールピーエム
（有）音楽出版ジュンアンドケイ
（株）シンコーミュージック・エンタテイメント
（株）アール・ユー・オフィス
甲斐オフィス（株）
（株）シンプレックス・ミュージック
スイート・ベイジル（株）
（株）アロハ・プロダクションズ
（株）金子洋明事務所
（株）アンクルオニオン
（有）喜喜
（株）スウィート・チャイルド
（株）アーント
（株）キティフィルム
（株）スコップ・ミュージック
（株）イー・スマート
キャット・ミュージック・エージェンシー（株）
（株）スターダスト音楽出版
（株）イズム・アーティスト
（株）キャピタルヴィレッジ
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（株）キャブ
（株）スーパー・クロス
（有）イノベーター
（株）キャンプ
（株）スピードスターミュージック
（株）イメージクエストインタラクティブ
（株）キューブ
（株）スペースクラフトプロデュース
（有）ヴァーゴミュージック
（株）揆楽舎
（株）スマイルカンパニー
（株）ウィード
（有）雲母社
（株）ズームリパブリック
（株）ウエス
（有）グラシアス
（有）SETSUNA INTERNATIONAL
（株）ウェルストーン・ヴォイス
（株）グランドパッケージ
（株）セブンスソフトハウス
（株）ウォーカーブラザース
（株）グランドファンク
（有）セブンス・マザー
（株）ウルトラ・ヴァイヴ
（株）クリアスカイコーポレーション
（株）セレブランツ
スパイラルアーツ（株）
（株）クリエイティブアイディアオブアソシエイツ
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（株）ソロモン・アイ・アンド・アイプロダクション
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（株）ダーウィン
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（株）FMMP
（有）コロニーサーフ音楽出版
（株）武田鉄矢商店
（有）エフ・オーディエンスネスト
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（有）さとう音楽事務所
（株）ヅァインアーティスト
（株）MS エンタテインメント・プラス
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（株）ディスカバリー・エンターテインメント
（株）エムズ
（有）サンデーフォークプロモーション
（株）ティーズ・コーポレーション
OORONG-SHA
江戸屋（株）
74 音楽主義
（株）ディーゼルコーポレーション
（株）ビーイング
（株）ミスターミュージック
（有）ディーノ・パブリッシャーズ
（株）ビー・エー・シー
（株）ザ・ミュージックス
（有）ディブス
（有）ピーエスカンパニー
（株）ミュージックハウス・モズ
（株）ティープロダクツ
（有）ピー・エス・シー
（株）ももコマーシャル
（有）トイズオフィス
（有）ピザ・オブ・デス・レコーズ
（株）ヤマハミュージックパブリッシング
（株）東京エンターテイメント
ビー・ジー・ビー・カンパニー（株）
（株）ヤングジャパングループ
（株）ときおらミュージック
（有）ビーズクラブオフィス
（株）ユイアーティスト
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（株）ヒップランドミュージックコーポレーション
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（有）ロングフェロー
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ラグーンミュージックオフィス（株）
ワールドアパート（有）
マーヴェリック・ディー・シー（株）
（株）パワー・ボックス
（株）マザーエンタープライズ
（有）バンカー
（株）マゼラン
（株）ハンズオン・エンタテインメント
（有）マーマレード
音楽主義
75
FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS
www.musicism.jp
『音楽主義』は音楽を作る人（アーティスト）
、
作る人のパートナー
（プロダクションなど）のための 1 冊です。
音楽を
“創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも
どんどんその世界に入ってきていただきたい、
というのがこの本の一番のネライです。
音楽主義
毎月１回発行
発行人：大石征裕
編集人：安藤広一
編集：広報委員会
担当役員：安藤広一、小杉茂、齊藤宏、東村昌紀
委員：加藤龍一、団野健、福田昌弘、吉田幸司
事務局員：平岡通孝、秋葉享子
編集協力：アクセル・コミュニケーションズ
デザイン：六角正、アクセル・コミュニケーションズ
cover staff
デザイン：六角正
イラスト：岡本正樹
発行所：
（社）音楽制作者連盟
〒 150-0001
東京都渋谷区神宮前 5-48-1 神宮前和田ビル 2F
TEL：03-5467-6849
http://www.fmp.or.jp　info@fmp.or.jp
印刷所：図書印刷株式会社
Printed in Japan
©2009 FMP
無断転載を禁じます。
030
2009.MAY
『音楽主義』についてのご
意見・ご要望は、info@
fmp.or.jp までメールにて。
今後の誌面作りの参考に
させていただきます。
『音楽主義』
を発行する
『音楽制作者連盟』
とは？
音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、
フィールドの人たちの協力により産み出されています。
音楽制作者連盟（the Federation of Music Producers：以下、音制連）
は、
その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。
その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト
（以下アーティスト）や
音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション）の権利を守ることにあります。
プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。
現在音制連には約 220 社のプロダクションが正会員として参加しています。
みなさんは「著作権」
という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家）の持つ権利は
ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても
「著作隣接権」という権利があることをご存知でしょうか？
アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」
、
下記の 3 つの『著作隣接権使用料』を受け取ることができます。
1、貸レコード使用料／レンタル CDの貸し出しによる使用料
2、商業用レコード二次使用料／ CDがテレビやラジオなどで放送される使用料
3、
私的録音録画補償金／個人が CDをMD 等にデジタル録音、
テレビ放送をDVD-R 等にデジタル録画する際に支払う補償金
当連盟は、これらアーティストにかかわる
『著作隣接権使用料』を分配すると同時に、
音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。
FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS
詞や曲を作っている作詞家、作曲家（アーティストが兼ねていることも多い）のみならず、
音楽プロダクションやレコードメーカーなど様々な

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